淺析情感表達在古典舞表演中的作用

孫佳星

摘要：中國古典舞重視表現(xiàn)情感，在每一個古典舞劇目的創(chuàng)作中對人物性格刻畫描摹進行深入探索，表達古典舞的情感，并且把自身想表達的古典精神表達出來，舞者本體與舞蹈客體的相互融合之后，表現(xiàn)出想表達的情感。在古典舞表演中所展現(xiàn)的情感表達中國傳統(tǒng)觀念，在中國古典舞中抒發(fā)傳統(tǒng)的文化感情。中國這些傳統(tǒng)哲學觀點成為中國古典舞的共同主題。含蓄而又神張，中庸而又平衡。

關鍵詞：古典舞;情感;文化

一、情感表達在古典舞表演中的作用

1.情感表現(xiàn)在古典舞蹈表演中的表現(xiàn)方式

中國古典舞尤其重視情感的表達，在每一個古典舞劇目的創(chuàng)作過程中都對人物性格進行深入的刻畫描摹，來表達古典舞其中所蘊含所想要表達的情感，并且把自身想表達的古典精神表達出來，舞者的本體與舞蹈的客體相互融合之后，表現(xiàn)出了想表達的情感、寓意及古典舞精神。

第九屆桃李杯獲獎作品古典舞群舞《蘭陵王入陣曲》主要分為四個情感區(qū)塊，抒發(fā)了蘭陵王由感念身世，內(nèi)心悲涼，到終于決定重奪天下的責任感，以跟戲曲中相同的四段式的結(jié)構(gòu)把主人公的心理活動，內(nèi)心情感的斗爭作為作品所要表現(xiàn)的主要內(nèi)容，發(fā)揮了舞蹈的抒情特性，整個舞蹈劇目，使蘭陵王悲痛的心情一一打開，舞蹈開始整個舞臺都是黑暗的，猶如幽靈般的音樂想起伴隨著蘭陵王的出現(xiàn)，使所有觀看者的注意力都集中在黑暗的身影中，蘭陵王一腔的悲慘感情涌出心頭，一系列的技巧，情感的流動，向觀眾來表達自己內(nèi)心的痛苦和無奈。高難度的技巧使整個舞臺化成為情感流動的世界，更加的突出了人物內(nèi)心的悲愴和絕望的心理，伴隨著一段慢板音樂的揚起，蘭陵王回憶起了曾經(jīng)那些美好的時光，跟隨著音樂舒展起舞姿，翩翩飛舞了起來。最后隨著舞劇情節(jié)的發(fā)展，心中的一系列情感毅然的化為了無限的悲涼，跨馬出征，征戰(zhàn)沙場。《蘭陵王入陣曲》這個作品主線以蘭陵王的心理變化，來表現(xiàn)出蘭陵王一系列形象，舞蹈中運用了翻身，空翻等一系列動作和難度技巧。而作品以情景化，虛擬化的藝術手段，進行了大膽的創(chuàng)新，運用舞蹈音樂與舞臺的設計勾勒出中國古典舞劇蘭陵王馳騁疆場的情景，把全新的創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作思路貫注于其中，特別是在肢體動作語匯上，以古典戲曲中武生的舞姿作為創(chuàng)作素材，將其舞蹈情感化，韻律化，著重以情感的轉(zhuǎn)變帶動舞蹈動作的特質(zhì)，節(jié)奏的變化以及舞蹈形象塑造之間的關系，舞蹈從頭至尾結(jié)構(gòu)緊密，節(jié)奏清晰，以人物的心理變化逐漸表達中國古典舞的情感，最終，在《秀美之章》中，舞蹈氣場大氣恢宏而又浪漫，升華了《蘭陵王入陣曲》的情感主題。

2.古典舞中情感表現(xiàn)的作用

中國古典舞表演中所展現(xiàn)的情感表達了中國的傳統(tǒng)觀念，在中國古典舞中更多的是抒發(fā)傳統(tǒng)的文化感情及歷史含蘊。中國的這些傳統(tǒng)哲學觀點成為了中國古典舞的共同主題。含蓄而又神張，中庸而又平衡。例如舞蹈作品《扇舞丹青》中有一個動作，演員甩開扇面的同時下豎叉滑至地面，但是，當扇面完全打開的一瞬間，演員用自己的肌肉控制住下滑的慣性，后再慢慢著地迂回，這個動作在其它的舞種當中，可能不會出現(xiàn)，但是，出現(xiàn)在中國古典舞中，卻讓人覺得恰到好處，恰恰符合中國古典舞的情感表現(xiàn)。因為中國古典舞中有講究圓潤精致，含蓄內(nèi)斂的特點。當舞蹈演員的扇面完全打開的一霎那，在中國式思維之中，必須有所緩沖，恰到好處。但也正是這一緩沖，讓舞蹈有了階段性的沖刺，把單純的動作賦予情感的表現(xiàn)，把心中的情感通過舞蹈動作抒發(fā)出來。既不能平如河流，毫無激情，更不能山洪來襲，浩浩蕩蕩。

二、中國古典舞肢體語言對情感表達的作用

中國古典舞的肢體動作需要有情感的帶動，當舞蹈演員有想要表達舞蹈中的欲望和情緒時，就促成了舞蹈肢體動作的生成。在中國古典舞的肢體動作語言中，情感在很大程度上具有整體性、連貫性和從一性。氣能引導演員自身的情感在身體的肢體動作的行進過程中灌注于全身，游走于身體的每個部分，每一塊肌肉之中，形成了情感表達的一致性，呼吸之間牽引著身體向上發(fā)展，所帶動的表達情感和情緒也都是整體往上，在這種動勢之下，情感不可能逆全身而動，去發(fā)展下行規(guī)律。同時，情感對于肢體動作具有反作用力，如果情感的基調(diào)是往下的，那么身體肢體動作語言就不能往上，這就保證了一個動作的整體協(xié)調(diào)和情感完整，也使得所要表達的情感與舞蹈的舞蹈動作達到了一致性和統(tǒng)一性。而也正是因為中國古典舞的呼吸，使其肢體動作具有相應的連貫性和銜接性，帶動了情感表達的連貫，猶如一氣呵成，而不會有斷斷續(xù)續(xù)的感覺。呼吸是有規(guī)律可循的，當舞蹈演員進行舞蹈時，呼吸的牽引、氣的循環(huán)來帶動舞蹈肢體語言，來帶動舞蹈動作的完善，也是情感伴隨著呼吸完成每一個動作的表達。

結(jié)論舞動的肢體帶給人的感受，一定是情感的碰撞，中國古典舞大多是以其獨有的形式表達著情感的訴求，呈現(xiàn)之后，再經(jīng)過美感的心靈綜合作用，達到情景交融的表達愿望，無論是實景還是人腦中的反映出的情中之景，為了情感表達進行服務，與內(nèi)外配合，以情感表達之極致，中國古典舞的動作，和其它舞種一樣，是具有鮮明的特征和獨特性的，在某種意義上，中國古典舞的動作語言是完全用情感表達的。

在古典舞中，使用的動作語言帶有一定程度的改編性或者模擬性，這也就決定，動作語言具有寫意性特征，因此動作著眼于把主題思想，人物情感等描寫清晰，這就要源于古典舞情感的發(fā)揮。創(chuàng)作者自身想要噴薄而出的情感在作品中呈現(xiàn)的有個人的情感體現(xiàn)，又有對于作品感悟性的表達。

參考文獻：

[1]張海鈺.淺談呼吸與身韻的關系與作用[J].現(xiàn)代經(jīng)濟信息.2010（06）

[2]王芃.中國古典舞身韻課中氣息訓練的作用[J].廣東藝術.2007（04）

[3]鄔偉.淺論中國古典舞身韻在舞蹈教學中的作用[J].藝術教育.2010（10）

[4]宋曉妍.淺談中國古典舞身韻教學[J].教育前沿.2006（04）

[5]寧丹.淺析中國古典舞“身韻”的表現(xiàn)風格[J].中國校外教育.2011（07）

[6]曾明慧.中國古典舞身韻組合研究[J].科教導刊（中旬刊）.2010（03）