淺析板胡獨奏曲《河南梆子腔》的演奏技法與藝術內涵

王志紅

《河南梆子腔》是一首中音板胡獨奏曲，是由我國著名的胡琴演奏家趙國良先生編創完成，同樣也是筆者參加河南省第八屆紅梅獎大賽榮獲金獎的作品。該曲充分融入了河南梆子的音列關系、演奏技法及板式結構等相關基本色調，是一首符合中原人民審美情趣的藝術作品。本文從自身實踐體會的角度出發，分別從音樂作品的分析、演奏的技術手段、音樂內涵的體會等幾個方面進行闡述。

一、《河南梆子腔》的作品分析

1.基本音調分析

在《河南梆子腔》這首作品中，為了能將新創作元素與河南梆子腔的固有元素有機結合，便采用了河南梆子聲腔系統中的宮徵調式的轉換。其中，在本樂曲中便出現了以下基本音調情況。從四種方向進行到主音的三音列音調。

本曲中，運用了以上四個三音列的音程關系，在上行級進到主音時，左側相同;下行級進到主音時，右側卻不相同。可見第一、二是旋律走向中徵調式的主要音調。則三、四是宮調式的主要音調。

2.曲式結構分析

全曲時而歡快，時而宣敘是一個思想性與藝術性共存的作品。通過對板式及節奏型排列的變化來為音響效果的層次變化提供支撐。樂曲采用F調的中音板胡演奏。本曲有首部、散板、二八板、慢板、華彩段等幾個段落構成，每一段落都有各自相對應的旋律動機。其二八、散慢、再現等符合三部曲式的結構形態特征。

（1）首部

樂曲首部是在兩個二分時值得大二度模進后，速度由慢起開始逐漸加快。轉變為歡快的二八及帶附點的節奏型。（3-38）通過速度及力度的變化，運用了三音列等旋律技法，使得河南梆子的風格韻味縈繞其中。（41小節弱起—73）在原有的節奏線條上出現了變化，例如節奏型的調整、調式關系的變化、裝飾音的運用等形式，都將這一極具地方特色的音樂基調有所體現。

（2）中部

中部是由幾個復雜的段落組成，其中也出現了板式的變化連接，散板—二八板—慢板的過渡更是河南梆子體系板式變化的最好印證。樂曲（76—77）出現了兩小節的八分休止符，這是調式更替的預轉信號。（78—92）是主題音樂織體進行調整的旋律動向，后經散板的過渡變化，進入到經典的一板一眼的二八板體系中。（102—143）中由二八板進行到慢板展開部，大段的敘述織體為旋律的平穩進行提供基礎，這也是韻味的集成部分。

（3）尾部

尾部由垛子板又重新回到旋律的音樂主題上來。樂曲的垛子板由二八、小附點、四十六等節奏型組合而成，是對演奏者弓法和指法有一定的技術要求。

2.《河南梆子腔》的演奏技法

板胡在河南梆子聲腔系統中，常以純四度定弦法，并大多采用固定調的定調方式。若有變調也是在固定調的基礎上進行。《河南梆子腔》在創作中，融入了大量豫劇的演唱聲腔形式，其聲腔一向以生活、口語化的意識形態被廣大受眾群體認可，而其形態運用至該樂曲中，也使得音樂的旋律線條走向更為流動，所詮釋的故事畫面構架更為的清晰和戲劇。然而這一種極佳的藝術效果離不開過硬的技術。在該曲的演奏中，長弓需舒展有韌性，短弓需利索有彈性。

（1）滑音技法

該樂曲每部分表現的內容與情感都有所不同，層層疊加，循序漸進，符合著獨奏的表現手法，左手滑音的使用是變化多端的，受音樂特點、風格流派及多重情感表達等諸多因素的影響。對此演奏技法便有了重新的認知。滑音常被以裝飾音或者演奏指法的特定稱謂定稱。滑音又可細分為多種滑音形式，在本樂曲中，便大量運用了墊指滑音與回滑音，以保證音樂風格特色的準確刻畫。運用滑音除凸顯音樂風格特征之外，還有修飾旋律、調整音高的功能。在本樂曲中，大多數的滑音即是：墊指滑音從二指的“mi”開始，三四指協同快速摁弦。小回滑的使用次數也較多，在實際演奏中，回滑“3”的幅度不可太大，但回滑“2”的幅度略大于之前，下滑的速度略慢，隨即下滑隨即揉弦。此曲中揉弦的頻率并沒有出現太快的局面，因其弓法校快，為了保證兩者的協調運作，則需要相互配合。

（2）揉弦技法

揉弦是板胡中一個極具藝術特色的技術要求之一，此技巧的使用不僅能豐富音樂的旋律性，還能對音響效果有一定的沖擊。揉弦是左手在弦上連續做功的一個動作，通過揉弦使弦產生琴弦與箱體的共振，而產生音波的一種聲響效果。從揉弦的角度來看，也對揉弦以快、慢進行形式劃分。而慢揉則等同于歌唱范疇里的“吟唱”。在慢揉的技法演奏中，演奏者對觸弦與摁弦力度之間的平衡關系也有著特定的要求。在本樂曲中，快慢揉弦的技巧都運用其中。除此之外，還運用了滑音與揉弦的結合體，即“滑揉”。河南梆子的旋律特色也就是對“4”音的運用處理。為了彰顯河南梆子的地域性特色，樂曲中所有的4通使用滑揉的技術處理。

（3）顫音技法

顫音是一種相鄰兩手指打顫做功的一種技巧方式，相鄰手指必須清晰獨立觸弦，其發出音色必是保證珠珠滴落的顆粒。顫音常受音程關系及密度排列的影響，便會出現兩種不同的音響效果。當密度大、音程關系大的音樂時，時而歡快，時而詼諧。相反，則極其容易造成相對緊張的氛圍，這也是音樂功能的最好例證，在本樂曲中，也出現了幾次顫音的情況，但是，演奏者在實際演奏中，受諸多客觀因素的影響，難免會有一些差異。

（4）倚音技法

在演奏中，倚音也被分有長短之分，其長短時值根據依附于基本音符的時值而定。無論長短，都需要演奏者的掌指關節迅速的抬手指擊弦。而短倚音又細分為了前后倚音。在本樂曲中，倚音的運用大多以八分音符的前倚形式出現，演奏者需要在小節的要求內，不能破壞原有的節奏型，做出弓法與手指的協調配合。

3.《河南梆子腔》的藝術內涵

在板胡獨奏曲《河南梆子腔》中，中音板胡獨特的厚重音色以及豐富的表現力能夠完全渲染出樂曲所想要表達的情感。這首中音板胡獨奏曲《河南梆子腔》具有很高的學術研究價值，無論是對作品內容的分析，還是對演奏技法的探討，都值得我們去細細體味。它充分體現了時代的特征，對產出更多的優秀作品具有啟示性作用，并且通過演奏技巧對情感的展現也能有效的啟發和影響后來作品。

有志之士若想把《河南梆子腔》演奏的更地道、更有韻味，首先要對該曲的藝術內涵有一定了解，再準確掌握特色的演奏技法，并將兩者融為一體，才可抓住演奏風格的精髓，從而描繪出一個更豐滿的音樂形象。