新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作

于子晨

摘要：近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)的逐步普及與網(wǎng)絡技術的廣泛應用，新媒體領域也得到了長足的發(fā)展。在當今的新媒體背景下，對于戲劇影視創(chuàng)作行業(yè)而言，一定要充分的利用當下各種先進的信息技術手段與豐富的媒體形式，從而實現(xiàn)戲劇影視創(chuàng)作的全面革新。本文就新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作做了相關的闡述與分析。

關鍵詞：新媒體背景;戲劇影視;創(chuàng)作

新媒體屬于一種全新的媒體形式。在當今的時代里，新媒體傳播技術為戲劇影視創(chuàng)作帶來了更多的發(fā)展機遇，有效的推動著戲劇影視創(chuàng)作領域的多元化發(fā)展。在當今的新媒體背景下，對于戲劇影視創(chuàng)作人員而言，如果想要進一步的提升戲劇影視作品的創(chuàng)作質量，一方面，要充分的掌握受眾群體的審美需求與精神需求;另一方面，要充分的利用當下的新媒體傳播技術與新媒體傳播形式。反之，必然會陷入創(chuàng)作方面的困境，從而難以在當下的新媒體環(huán)境中進行更好的發(fā)展。

一、新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的新形態(tài)

首先，在當今的新媒體背景下，各類移動媒體逐步的成為了戲劇影視作品的主要傳播途徑。在以往，電視是人們欣賞戲劇影視作品的主要途徑之一，人們需要在固定的時段和固定的場所來欣賞戲劇影視作品。隨著新媒體領域的迅猛發(fā)展與各類移動設備的廣泛普及，人們更加喜歡在移動設備上來欣賞戲劇影視作品，有效的突破了時間與空間的限制。在這種情況之下，人們不但能夠獲得更好的觀賞體驗，還能夠更好的利用自己的碎片時間。因此，現(xiàn)如今的戲劇影視創(chuàng)作除了要充分的掌握人們的觀賞需求之外，還有盡可能的保障戲劇影視創(chuàng)作的形式與內(nèi)容可以符合移動媒體的發(fā)展需求。其次，在當今的新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作逐步的呈現(xiàn)出了年輕化的態(tài)勢。在現(xiàn)實生活中，年輕人對新媒體的適應性與可接受程度是最高的。也就是說，年輕人是新媒體背景下戲劇影視作品的最主要受眾。在這種情況之下，為了滿足當下年輕人的審美需求，戲劇影視創(chuàng)作人員需要充分的了解年輕人的欣賞習慣，立足于當代年輕人的生活實際來構建戲劇影視的故事背景，從而保障戲劇影視作品的收視率。再次，在當今的新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作要對不同受眾的需求進行充分的考慮，完善戲劇影視創(chuàng)作中存在的不足，擴大戲劇影視作品的感染力，以此來滿足不同年齡階層受眾的的實際需求，從而為受眾提供良好的觀賞體驗。最后，在當今的新媒體背景下，要大力的推動戲劇影視創(chuàng)作主題的多樣化發(fā)展，選取類型多樣、內(nèi)容豐富的題材，形成鮮明的創(chuàng)作主題，不斷的提升故事情節(jié)的層次性。

二、新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作策略

在當今的新媒體背景下，對于戲劇影視創(chuàng)作而言，首先，要與時俱進的更新創(chuàng)作思路。具體來講，一方面，除了要保障故事情節(jié)的感染力之外，還要重視戲劇影視作品的表演性，全面強化對演員演技的考核，不能夠一味的重視演員的流量。只有這樣，才能夠保障戲劇影視作品的整體質量;另一方面，要不斷的增強戲劇影視作品的內(nèi)涵，科學合理的對戲劇影視作品的篇幅進行控制。目前，很多的戲劇影視作品往往具有篇幅過長的特征，其故事情節(jié)也很拖沓，存在很多不必要的內(nèi)容。在這種情況之下，不但不能夠有效的突出故事的中心思想，還很容易使受眾群體產(chǎn)生出觀賞疲勞，從而對收視產(chǎn)生直接的影響。在當今的新媒體環(huán)境下，在創(chuàng)作戲劇影視作品的過程中，要對故事的中心思想加以明確，縮略不必要的鋪墊和贅述，選擇最適宜的故事情節(jié)，保障故事情節(jié)可以具備跌宕起伏的特征，在滿足人物塑造和劇情有效開展的基礎上來對作品的篇幅進行合理的控制。根據(jù)相關的調(diào)查研究表明，將戲劇影視作品的集數(shù)控制在二十集左右是最佳的。其次，戲劇影視創(chuàng)作要向年輕態(tài)方向靠攏。具體來講，在創(chuàng)作戲劇影視作品的過程中，一方面，要充分的了解當代年輕人的觀賞需求與觀賞習慣，積極的利用大數(shù)據(jù)技術來對年輕觀眾群體的觀看數(shù)據(jù)進行收集和分析，以此來對戲劇影視作品的創(chuàng)作類型進行相應的調(diào)整;另一方面，保障戲劇影視作品可以貼近年輕觀眾群體的生活實際，根據(jù)年輕受眾群體實際的生活狀態(tài)來設置故事情節(jié)，為其營造出具備現(xiàn)實特征的戲劇沖突氛圍，例如金錢與道德間的選擇矛盾、穩(wěn)定生活與自由之間的兩難、真愛至上與現(xiàn)實生活的沖突等等。在這種情況之下，必然能夠有效的引發(fā)出年輕受眾群體內(nèi)心深處的共鳴，從而大幅的提升戲劇影視作品的收視率。再次，不斷的豐富戲劇影視作品的主題內(nèi)容，不斷的提升戲劇影視作品的現(xiàn)代化特征。例如將當下的各類流行元素、個性化語言以及網(wǎng)絡流行語等引入到戲劇影視作品當中去。在這種情況之下，不斷能夠有效的豐富人物的形象，還能夠有效的增強受眾對戲劇影視作品的認可度。最后，大力的推動傳統(tǒng)媒體與新媒體的融合發(fā)展。對于新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作而言，要重視傳統(tǒng)媒體與新媒體的有機融合，以傳統(tǒng)戲劇影視作品的各種展示形式作為基礎，充分的利用新媒體的傳播方式與傳播途徑，充分的掌握新媒體的傳播特性與當下受眾群體對于戲劇影視作品的看法與理解深度。從而將傳統(tǒng)媒體與新媒體有效的融合到一起，進而促進戲劇影視創(chuàng)作領域的創(chuàng)新發(fā)展。

三、結論

綜上所述，在當今的新媒體背景下，對于戲劇影視創(chuàng)作行業(yè)而言，傳統(tǒng)的創(chuàng)作思路與創(chuàng)作理念已經(jīng)不符合時代的發(fā)展需求了。相關的戲劇影視創(chuàng)作人員如果想要保障戲劇影視作品的質量，就要對新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的新形態(tài)展開深入的研究和分析，與時俱進的更新自身的創(chuàng)作思路，確保戲劇影視創(chuàng)作可以逐步的向年輕態(tài)方向靠攏，不斷的豐富戲劇影視作品的主題內(nèi)容，不斷的提升戲劇影視作品的現(xiàn)代化特征，大力的推動傳統(tǒng)媒體與新媒體的融合發(fā)展。只有這樣，才能夠培養(yǎng)出穩(wěn)定的收視群體，從而獲得穩(wěn)定的收視率。

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