電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中的主觀性選擇

李學(xué)欽

摘要：電視紀(jì)錄片的要求就是要具有較強(qiáng)的真實(shí)性和故事性，其中真實(shí)性要求紀(jì)錄片能夠?qū)κ聦?shí)進(jìn)行客觀尊重，然而故事性就要充分的發(fā)揮創(chuàng)作人自身所具有的主觀能動性。在電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，通過充分運(yùn)用主觀性，能夠讓紀(jì)錄片具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)能力，同時(shí)能夠在更高的層次和境界中實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作。這篇文章在實(shí)際研究的過程中主要是針對創(chuàng)作過程中的主觀性選擇進(jìn)行分析。并且對紀(jì)錄片在進(jìn)行主觀性選擇的過程中存在的多種問題進(jìn)行有效解決。

關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;創(chuàng)作;主觀性選擇

電視紀(jì)錄片主要是通過更加真實(shí)和有效的記錄方式來對一些虛構(gòu)的或者是不真實(shí)的因素進(jìn)行消除，這樣才能夠完成電影或者是電視劇。但是電視紀(jì)錄片創(chuàng)作所具有的記錄本身的內(nèi)在含義是要回歸到事實(shí)的真相，具有較強(qiáng)的真實(shí)性，同時(shí)對創(chuàng)作的空間也要進(jìn)行無限制的主觀性的創(chuàng)作。這篇文章主要是針對電視劇實(shí)際創(chuàng)作過程中存在的主觀性選擇進(jìn)行深入的探討和分析。

一、紀(jì)錄片題材的選擇和主體內(nèi)容的挖掘

通過對電視紀(jì)錄片進(jìn)行創(chuàng)作，必須要對紀(jì)錄片的題材進(jìn)行有效的把握，具有較強(qiáng)的掌控能力，同時(shí)也要具備對所記錄的內(nèi)容有更加深刻的了解和認(rèn)識。紀(jì)錄片的創(chuàng)作是藝術(shù)的一種選擇，但是要對所記錄的事件以及實(shí)際的內(nèi)容有本質(zhì)性的正確，并且科學(xué)的內(nèi)容把握，這樣才能夠?qū)o(jì)錄片的結(jié)構(gòu)能力進(jìn)行有效選擇。創(chuàng)作者需要根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活以及外面世界中發(fā)生的人和事，憑借自己的主觀進(jìn)行選擇和判斷，并且對這些人和事具有的一些特別意義進(jìn)行挑選和判斷，根據(jù)自己的主觀意識來對紀(jì)錄片的題材進(jìn)行確立。在紀(jì)錄片創(chuàng)作的整個(gè)過程中，都需要?jiǎng)?chuàng)作者對生活環(huán)境以及周圍的社會意義是進(jìn)行準(zhǔn)確定位，并且善于對生活和社會進(jìn)行有效關(guān)注，并且尋找真實(shí)客觀的態(tài)度對真實(shí)的生活和社會進(jìn)行記錄和評價(jià)。紀(jì)錄片真實(shí)客觀記錄的主體是人，也就是在記錄創(chuàng)作中包含了編導(dǎo)和攝像，這樣就會具有一定的選擇性。

二、拍攝電視紀(jì)錄片的拍攝手法的主觀性選擇

紀(jì)錄片創(chuàng)作的工作人員對于創(chuàng)作的真實(shí)紀(jì)錄片進(jìn)行拍攝是需要一定時(shí)間周期才能夠完成的，但是對于日播欄目的創(chuàng)作片的創(chuàng)作，其允許的時(shí)間周期最多不能超過一個(gè)小時(shí)，也就是說創(chuàng)作紀(jì)錄片過程中，如果單純只是為了時(shí)間周期的長度來進(jìn)行單一性的拍攝紀(jì)實(shí)，那么就會對拍攝紀(jì)錄片的真實(shí)意義和價(jià)值進(jìn)行了忽視。這也就意味著只是對自然結(jié)果的拍攝方法進(jìn)行純粹的等待，并不能夠有效的保證節(jié)目創(chuàng)作具有較高的質(zhì)量和價(jià)值。但是除此之外，如果只是注重拍攝紀(jì)錄片本身的方式，而缺乏了真實(shí)記錄的人物的意義和生活的方式，這樣也就缺乏紀(jì)錄片的真實(shí)意義。所以在進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作的過程中，我們要對記錄的人物社會以及實(shí)際生活過程中豐富多彩的方面以及與眾不同的特點(diǎn)，讓觀眾能夠具有目的性的進(jìn)行解讀和認(rèn)識。而且還要感悟到紀(jì)錄片所帶來的價(jià)值和意義。所以在進(jìn)行紀(jì)錄片拍攝的過程中，我們要保證其拍攝的對象具有一定的差異性，對進(jìn)入的對象也要進(jìn)行差異性的調(diào)整，這就要求紀(jì)錄片拍攝的編導(dǎo)需要對拍攝手法具有一定的主觀選擇性。只有這樣才能夠?qū)⒄鎸?shí)性的社會更加直接的表現(xiàn)出來，并且再煮鍋選擇性的基礎(chǔ)上是拍攝的對象，在生活空間具有一定的象征性和目的性。從而使得生命個(gè)體或者是文化現(xiàn)象，能夠在某一個(gè)區(qū)域上接近生命的本質(zhì)以及文化核心，并且也能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)最大限度的生活真實(shí)話的記錄。

三、真實(shí)紀(jì)錄片創(chuàng)作的主觀與客觀的融合統(tǒng)一

紀(jì)錄片在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，為了能夠?qū)o(jì)錄片的客觀事實(shí)進(jìn)行最好的呈現(xiàn)，最好的方式就是長鏡頭的運(yùn)用。紀(jì)錄片的創(chuàng)作和拍攝其本質(zhì)都是要起到一定的計(jì)時(shí)，所以在拍攝手法上可以運(yùn)用紀(jì)實(shí)主義拍攝中使用的長鏡頭就是一種畫面語言，它能夠?qū)Ξ嬅媲榫斑M(jìn)行完美的呈現(xiàn)，從而能夠使觀眾在對紀(jì)錄片進(jìn)行觀看時(shí)產(chǎn)生一種親切感以及體會到身臨其境的感覺。同時(shí)結(jié)合拍攝對象的具體行為以及發(fā)生的事件，還有語言形成一定的環(huán)境背景，客觀并且真實(shí)地反映和展示了人物的生存狀況，尤其是在拍攝過程中對人物事件瞬息萬變，并且調(diào)動鏡頭來對創(chuàng)作靈感的瞬間思維進(jìn)行有效展現(xiàn)。這樣就能夠?qū)⑴臄z的真實(shí)元素進(jìn)行有效融合和統(tǒng)一。所以紀(jì)錄片在拍攝時(shí)對現(xiàn)場鏡頭的選擇以及拍攝角度的挑選還有內(nèi)容的取舍等多個(gè)方面都需要一定的主觀性，才能夠構(gòu)成紀(jì)錄片的整體性。

四、紀(jì)錄片編導(dǎo)對編輯方式的主觀性選擇

紀(jì)錄片的拍攝創(chuàng)作在對拍攝素材和拍攝手法都完成之后，就需要進(jìn)行后期的剪輯和編輯工作，這部分工作是屬于一種靜態(tài)工作，主要是對編導(dǎo)的思維的深刻性進(jìn)行考驗(yàn)。紀(jì)錄片在進(jìn)行拍攝時(shí)，需要根據(jù)特定的主題對整個(gè)紀(jì)錄片內(nèi)容的拍攝進(jìn)行貫穿，但是在實(shí)際編導(dǎo)進(jìn)行剪輯時(shí)，可能會通過拍攝的內(nèi)容重新確立新的拍攝主題。因?yàn)榧o(jì)錄片在實(shí)際拍攝的過程中很有可能會與拍攝的主題存在一定的偏差和偏離，這也就需要編導(dǎo)進(jìn)行后期的編輯和制作，對紀(jì)錄片的思路進(jìn)行重新整理。

五、結(jié)論

電視紀(jì)錄片在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，主要是從周圍的生活環(huán)境以及社會進(jìn)行材料的選取，并且表達(dá)了這個(gè)時(shí)代背景下人們的思想，還有社會的發(fā)展情況。作為紀(jì)錄片的創(chuàng)作者，要對世俗的一些印象和浮躁進(jìn)行摒棄，并且對紀(jì)錄片進(jìn)行主觀性的選擇，不斷地深入到拍攝內(nèi)容的本質(zhì)，時(shí)刻把握時(shí)代的發(fā)展以及實(shí)際的需求。使紀(jì)錄片能夠深入到人們的生活，同時(shí)也能夠貼切目前人們的價(jià)值觀和思想的深度。

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