克孜爾石窟佛陀涅的敘事模式

摘? 要：運用視知覺理論，分析克孜爾石窟中涅圖像的敘事模式，感受涅思想下的涅圖像的意義，從而更深層次地感悟涅的隱喻性表達。涅圖像濃縮了佛教的典型情景與情緒，表達的不是死亡而是超越死亡，是對涅的贊美。涅是生命的另一階段的開始，是擺脫一切痛苦的根源。這將啟示世人開啟生命的另一種形式。

關鍵詞：視知覺;敘事模式;涅圖像

基金項目：本文系教育部人文社會科學研究規劃基金項目“龜茲石窟造像思想研究”（15YJA760024）階段性研究成果。

佛教美術以圖像的象征性為其教義傳播服務，以擬人化的現象，再現佛教的世界觀，其中包括以象征性地傳遞其涅思想。藝術家通過有意識的象征性的創造，從而使得佛教美術蘊含更豐富的意義，讓觀者回歸歷史，親身感受一般，重溫佛教的精神內涵。

佛教自傳入中國西部地區之后，便以石窟的方式在中國新疆地區修窟建寺，并通過佛造像、繪畫等方式繼承弘揚佛教文化，從而為中國古代美術增加了多元化色彩，使其更加絢麗多彩。龜茲地區可謂當時佛教文化的中心地帶，它擁有得天獨厚的地理位置，以庫車為中心，各國之間貿易往來密切，從而使其經濟水平不斷提升，文化也相當的繁榮。也正是在這種經濟文化比較發達繁榮的階段，為藝術的發展提供了足夠的養分。

克孜爾石窟壁畫數量之多，內容與題材之豐富可謂龜茲地區之最。在克孜爾石窟中，其后室乃是描繪佛陀涅的場景圖像。涅圖像的重要性，眾所周知。在石窟中以大面積的空間，大手筆創作的頗具戲劇性色彩的涅圖像特別引人注目。佛陀涅是佛教思想中的重要內容。涅使得眾生擺脫世間的一切痛苦，超脫生死輪回，從而達到解脫，是佛教的理想境界，體現涅學理想之光，點亮世間的種種黑暗，從而在精神上引領蕓蕓眾生跨越世間的污濁之水，達到光明之境，因而具有強烈的理想色彩。圖像是精神的載體，佛教造像以視知覺的方式，向我們講述著佛教的教義以及其宗旨。那么就讓我們通過圖像學的方式，進行分析，從而感受其佛教思想內涵。

在克孜爾石窟中，以大量的面積來描繪佛陀在娑羅樹下以北首右脅臥，枕手累雙足的姿態，表現的是佛陀在拘尸那羅娑羅樹下涅的場景。圖像以極為平靜的方式對佛陀進行深情的、超脫自然的描繪，而這種淡然、靜穆的表現方式，使得佛陀的寂滅形成了永恒的寂滅之美，從而引導眾生，脫離痛苦，擺脫雜念，獲得涅之境?！洞蟀隳洝罚媳荆┚矶逵性疲骸澳词情L樂我靜，”[1]即涅之寂靜美。佛教有所謂“四顛倒”說，認為世間人生的生死輪回，本是無常、無樂、無我與無凈的，而世間眾生卻執為常樂我靜，實際是妄執、妄見，迷途而不知返。因而，涅學大力倡導佛教涅意義“常樂我靜”的理想境界，以宗教崇拜的慈悲心懷，祈冀救治世俗人心。

黑格爾認為內容與形式的統一，內容是起決定性作用的，即有什么樣的內容就會產生什么樣的形式。內容是作品生命力的源泉，而外在形式一旦離開內容便成為無生命的軀殼。正是內容“灌注生氣于外在形狀”和形式，使形式成為有生命的藝術美的不可分割的組成部分。在克孜爾石窟中涅圖像的內容以藝術的表現，通過對佛陀涅的瞬間進行的刻畫，記錄了佛陀的寂滅時刻，以圖代文的方式，向世人敘述說著佛陀涅之情景，從而展現以涅為核心的涅寂靜之美。

一、變化發展的涅圖像

在克孜爾石窟的初創期，其涅圖像主要以大像窟中的涅像來展現，其周邊描繪有一些伎樂天人與舉哀弟子的形象，如在克孜爾石窟中的第77窟與第47窟即是如此，這是早期對涅思想注重的體現[2]。在第77窟后室的后壁，其設有巨大的佛涅像，在右上方繪兩身天人和一身比丘，以此來表達對佛陀涅的哀悼與供養[3]31。

在發展期，石窟中對涅的描繪越來越豐富，在克孜爾石窟的第38窟后甬道后壁上，有一幅描繪佛陀入涅的場景圖像。在這幅圖中，佛陀以右斜而臥的姿勢躺在七寶床上，其周邊描繪兩顆娑羅樹、眾舉哀弟子、天人等形象。佛頭前是須跋陀羅因不忍看到佛陀寂滅，便先于佛陀入滅的場景。下面是阿難手捧佛足，表現出傷心難過的樣子。而梵天與帝釋天雙手合十，神態比較安然，并發出偈頌，從而表達其對佛陀涅的理解。因為佛陀的涅是達到更高境界的一種表現，以進入永無生老病死以及輪回之苦，從而往生極樂世界[3]142-143。在克孜爾石窟第171窟后室正壁的涅圖，佛陀依舊以右斜而臥的姿態躺在七寶床上，身上描繪了6條火焰，腳下是大迦葉雙手捧佛足的場景，而在上方，有7只大雁飛行盤旋，以表示佛陀涅的悲壯情景[3]279。

在繁盛期壁畫的內容更加豐富、緊湊，通常會出現多個故事共同繪于一個畫面中的情況。如在第80窟后甬道后壁的涅圖，佛陀右斜而臥于七寶臺上，佛頭上密跡金剛，旁邊有金剛杵在地上散落，腳處為迦葉捧足。后邊描繪了力士、乾闥婆王以及其家眷，正在向佛陀進行供養，旁邊有梵天、帝釋天[3]268-269。而在161窟主室前壁上方，圖繪佛陀右斜而臥，神態安詳，周邊描繪的是梵天、帝釋天、四天王以及眾弟子的形象，佛足旁迦葉捧足哀悼。圖中舉哀弟子與四天王都表現出既有悲傷又較冷靜的神情，從而顯現出對涅的深刻理解[3]71-73。

在衰落期，克孜爾石窟對涅的刻畫開始減少，圖像也變得相當簡約[3]29，故在此不再做介紹。

二、視知覺下的敘事模式

涅圖像中的元素通過堆加從而形成具有感官特點的圖像語言，從而向世人展現佛教涅文化之特色。圖像以佛陀的涅形象為中心，以靜止的形象凝固了歷史的瞬間，從而通過敘事的方式，將故事與歷史相融合，從而呈現出史詩一般的效果，使故事具有完整性與豐富性，以有限的空間將世人引入無限的遐想。當觀者觀看到佛陀涅時的場景，歷史的昨天便通過畫面一幕幕地展現在世人面前，使人有一種身臨其境的感覺。當望著這些壁畫，我們也跟隨著畫師的畫筆，一絲絲、一縷縷的情懷涌上心頭。視覺讓我們感受歷史，知覺讓我們感悟歷史，從而在視覺與知覺融合下以視知覺的方式，使畫面與觀者相融合，達到情感上的共鳴。

首先在視覺中，人們對光線的明暗會有不同感受，如在光線充足的地方，整個世界都會變得活潑，心情也會比較豁達，從而能夠以愉快輕松的心情來面對各種情景。而在光線比較暗的地方，人們的心情往往會比較壓抑，這也正是為什么人們在晚上容易情緒崩潰。在克孜爾石窟后室描繪涅圖對光線的運用，可謂相當巧妙：在低、暗的后室，涅圖像或者是通過光線的弱化，達到突出主體形象，凸顯涅思想在佛教中的重要性?；蛲ㄟ^起承轉合的方式，使觀者對釋迦的生平以及其涅這一系列的情景進行觀賞。涅是佛陀生命的盡頭，故在石窟的后室向世人展示，而這也正好升華了主題，通過對涅的渲染，使眾人的思想開始漸漸覺悟。而這樣通過光線、室內結構等方式對涅的渲染，使得整體的效果相得益彰，對人物形象的刻畫也起了畫龍點睛的作用。

其次肢體語言的表達，通過視知覺也賦予了特定的含義。在畫面中釋迦是中心人物，以安然自若的形象展現在世人面前，這種安適的姿態、神情又怎會不讓我們去思考涅的意義？梵天與帝釋天在佛陀的身旁，并沒有太多的表情，而是雙手合十，在頌偈語，這是對釋迦涅所表現的理解，以智者的形象對佛陀的涅表示理解與肯定。周邊的弟子形象卻與其大相徑庭，其悲傷的樣子渲染了整個畫面，可謂是畫面中情感的助推者，以悲傷的情緒把我們的情感帶入高潮，如須跋陀羅因不忍看到佛陀寂滅，便先于佛陀入滅;在下面阿難手捧佛足，所展現出的傷心難過的樣子等等。在這種情緒下，我們不得不去思考人生的意義，去探究涅的意義。而這種矛盾的構圖方式給觀者帶來更為強烈的視覺沖擊，使整個畫面感到更加完整。

三、圖像的隱喻性表達

涅圖像以神話元素及對現實世界的物象改造為依托，帶給觀者一種熟悉的陌生感，這種陌生感是與觀者所習以為常、司空見慣的固有的觀念相悖的。但圖像正是借用創造性的表現方式、藝術化的人物形象，通過這些形象的描繪給佛教文化增添了許多神秘的色彩。在視知覺文化的影響下，涅的形式與意義的邏輯關系和象征關系，成為所要展現的重要內容，并通過看得見的、看不見的力量，驅動世人的精神世界，從而向觀者傳播涅的意義，灌輸其觀念理論。石窟壁畫通過圖像的描繪，展現出佛教藝術之美，以釋迦涅這一典型故事來向世人闡釋生命之美、涅之美，從而使畫面內容與精神相結合，帶領人們，走出生命的痛楚，最終實現解脫的境界。生命不僅在于生存的意義，還具有精神存在的意義。精神存在的意義即精神活動，精神上的訴求。對于佛教涅的精神來說，給予了人類精神以希望，讓其精神更加飽滿。潘知常指出：“因為只有靈魂（信仰）是在生命的虛無以及由此而來的痛苦之上的，它是對于一種價值的持守與踐履，也是一種真正的力量，更是人類真正的覺悟。通過它對于生命的虛無以及由此而來的痛苦的超越，人類表達了自己超越生命的虛無以及由此而來的痛苦的愿望。因此，體驗生命的虛無以及由此而來的痛苦的結果，應該是更愛人類，應該是更充滿了人所特有的歡樂與喜悅，否則，承擔生命的虛無以及由此而來的痛苦的動力何在？”[4]

在圖像中，濃縮了佛教的典型情境與情緒。仔細觀察涅圖，可以發現，其表達的不是死亡而是超越死亡，對涅的一種贊美。涅不是生命的消失而消亡殆盡，而是另一個階段的開始，從而帶領世人開啟生命中另一種形式。在佛教中，釋迦牟尼為智慧的化身，其通過講經、說法等方式向眾人傳遞著佛教文化的精神。在圖像中其右斜而臥的姿勢表現其尊貴，而對周邊人物的刻畫，如舉哀的眾人，通過這些形象來與佛陀的安然自若形成對比，畫面中哀悼者的情緒都相當悲痛，兩者之間的對比很是突出。聽聞佛陀寂滅的眾弟子，按捺不住自己內心悲傷的情緒，而佛陀卻因獲得更高的境界，則臉上無比的安詳。整個畫面表現出戲劇性的舞臺效果，從而強調，涅是擺脫一切痛苦的根源，讓世人擺脫世間的種種痛苦。涅寓意著樂的佛教思維，這與那些畫面中的哀悼者形成鮮明的對比，不論是形態還是神情等方面都形成了巨大的反差。雖然其表現的是一種悲劇的場景，但暗含著種種美好的寓意，以其特有的內涵與寓意在畫面中呈現。

四、結語

涅思想下的涅圖像，是佛教思想的核心體現，也是小乘佛教在中國西部地區流行的特征。在涅思想的影響下，其與社會的發展與人類的情感產生共鳴，從而使表達涅思想的涅圖像創作也不斷地被推向高潮，在對釋迦涅場景的不斷深入描繪與闡述中，使得畫面營造出更為豐富的耐人尋味的特點。

參考文獻：

[1]師子吼菩薩品第二十三之一[M].大般涅經（南本）卷 二五.曇無讖，譯.大正藏：第十二冊涅部類：757b.

[2]中國壁畫全集編輯委員會編.中國新疆壁畫全集 1 克孜爾[M].烏魯木齊：新疆美術攝影出版社，2015：8.

[3]中國壁畫全集編輯委員會編.中國新疆壁畫全集 1 克孜爾[M].天津：天津人民美術出版社;烏魯木齊：新疆美術攝影出版社，2005.

[4]潘知常.信仰建構中的審美救贖[M].北京：人民出版社，2019：24.

作者簡介：張君君，江南大學設計學院美術學碩士研究生。研究方向：美術歷史與理論研究。