探討欽州坭興陶的設計特色及發展

陳建旭

摘要：從欽州坭興陶原料資源自身品質特征能得出特有的成型技術工藝，展示出坭興陶獨有的設計特色。為了能全面加速欽州坭興陶快速發展，要注重對其設計特色進行研究，做好造型、裝飾、工藝方法發展探究，建立更多極具市場競爭力的坭興陶產品。

關鍵詞：欽州坭興陶;設計特色;發展

欽州坭興陶學名為紫泥陶，通過技術工匠陶洗、選練、拉坯成型、雕刻、燒制、打磨生成。欽州坭興陶生產過程中要注重整合特殊原料應用，對工藝流程合理劃分，做好造型控制。在設計中突出民族特有文化以及地域特征，能集中展示欽州坭興陶藝術魅力。

一、欽州坭興陶的設計特色分析

（一）基于傳統文化的設計元素

通過不同歷史時期文化洗禮以及設計發展，在欽州坭興陶設計中開始出現較多群眾喜聞樂見、造型樣式鮮明的設計元素。比如常見的觀音瓶、梅瓶、玉壺春瓶、天球瓶、執壺、將軍罐、茶盞等。坭興陶在造型風格中能有效傳承民族器型設計元素，集中集成了明清時期優秀的造型風格以及藝術特征。現階段較多坭興陶產品設計中主要是基于較多傳統器具造型為基本設計元素，有部分設計也是對傳統的模仿。在圖案裝飾設計層面上，坭興陶基本設計元素主要是突出傳統文字、圖案相關題材，比如常見的人物故事、山水花鳥、書法、古典詩詞等[1]。

（二）以本土民族文化為設計元素

坭興陶古色天香，品質精巧自然、光潤柔和、古樸典雅，受到國內外消費者追捧。在造型設計中，當前坭興陶設計主要是基于民族傳統器型影響，比如長鼓、銅鼓、繡球等元素影響，對多種元素集中整合以及建構設計，能有效設計出本民族特有的藝術作品。在裝飾層面上，基于本土民族藝術規范化設計。比如欽江漁歌、桂林山水、靈山荔枝、三姐對歌、花山巖畫等自然人文元素[2]。

二、欽州坭興陶的設計發展

（一）注重在造型方面進行創新設計

坭興陶在造型設計中主要還是以較多傳統器型為主題，在保留原有的造型元素中進行全面創新。在當前以及后續設計制造中，要注重融入區域特色文化以及獨有的人文景觀展開設計以及創新。比如極具特色的地方藝術，例如銅鼓、象山、荔枝、水牛、海豚等設計元素，比如典型代表作《高鼓花樽》。此作品在造型設計中主要是融入了當地銅鼓、瑤族長鼓造型，在物件器型設計中主要是融入了銅鼓、壁畫、壯錦藝術美感，在凝練、多變、流暢的線條中全面突出舞蹈、競技運動中產生的靈動場景，能集中展示廣西地區歷史文化的博大精深。由此得出，在各類坭興陶工藝產品設計與制作中，要注重從多類陶瓷藝術以及當代藝術中整合更多元素融入到坭興陶設計中，突出坭興陶藝術表現力。

（二）在裝飾內容層面上積極創新

欽州坭興陶在裝飾題材中，更多的還是追求摹古，在今后發展要注重積極轉變思想實施創新。更多地距離當地風土文化融入到器物中，其中具有鮮明的特色的《貴妃乳韻》就是較好例子。主要是融入了詩人杜牧的“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”將貴妃纖纖玉指作為壺把，櫻桃小嘴作為壺嘴等，能集中刻畫出古代女性的美感。茶杯選取荔枝形狀，玲瓏小巧。在壺側面刻畫出連枝帶葉的荔枝組，能突出不離不棄的意境。在壺內通過篆書進行雕刻，融入詩句，促使整套茶具能集中展示區域文化特色以及當地的文化。其次，在裝飾設計中能將廣西地區近百年來發生的較多名人軼事通過夸張、抽象、變形的方式融入到器物中，雕刻出近現代文化內涵[3]。

（三）引入更多全新的制造技術工藝

欽州坭興陶在生產制作中，主要技術工藝有拉坯成型、手拍成型，另外也有注漿成型、坭板成型、捏塑成型、模具成型等。坭興陶制造過程中要通過針對性的拉坯成型工藝，技術熟練的工匠每日能拉一百多個壺，但是由于受到市場產量需求，當前大多都是選取輥壓成型法進行制作，手工拉僅僅是針對部分少量訂單產品。拉坯工藝在坭興陶生產制作中屬于難度較大的工藝，要通過較短時間才能從本質上實現拉坯。在制作手法發展中還要補充更多全新的制作技術工藝，積極學習借鑒漆器雕刻技術方法。或是整合耀州手工技術，進行雕花、劃花、刻花、貼花、印花等技術。在坭興陶裝飾技術中要注重發揮出填白方法應用，能整合絞胎陶瓷制作技術方式，將不同瓷土進行充分糅合，之后實施拉坯，建立特色鮮明的形態。

結語：

綜合上述，坭興陶在一千多年發展中，其藝術特色、地域文化特征鮮明，不同歷史時期要注重對坭興陶進行傳承以及創新，能建立更具特色的藝術表現風格。近年來在我國陶藝全面發展背景下，欽州坭興陶發展市場廣闊，坭興陶從業技術人員要在已有的創作基礎上全面順應社會發展趨勢，突出地域文化發展特征，融合現有文化精髓以及相關的審美理念，實現多項內容發展突破。

參考文獻

[1]黃富盛，劉緣靖，廖強.探討欽州坭興陶設計的情趣化表現形式[J].藝術科技，2016，29（2）：47-47.

[2]黎國彪.意象表達在欽州坭興陶設計中的應用研究[J].大眾文藝，2016（12）：124.

[3]陳英姿，賴培瑞.欽州坭興陶設計的情趣化表現探究[J].文藝生活·文海藝苑，2014（3）：31-32.