論電影人物形象塑造的重要性

張小雪 曲朋

【摘 要】電影《盜鑰匙的方法》（Key of life，2012）是日本青年導演內田賢治的一部劇情片。因為一次偶然意外，一個自殺未遂的落魄都市邊緣人和一名深度潔癖、品位高雅的職業“殺手”無意中互換了身份，莫名其妙地扮演起了對方的角色，進而引發了一系列啼笑皆非的無厘頭事件，在喜感之余還帶有勵志成分。本文通過對這部影片中三個主要人物的性格特點進行分析，結合影片故事情節，闡述人物形象塑造對一部影片主旨的表達起到的舉足輕重的作用。

【關鍵詞】人物形象塑造;《盜鑰匙的方法》;內田賢治

中圖分類號：J905? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）35-0157-03

2012年，日本導演、編劇內田賢治執導攝制了他的第四部長片《盜鑰匙的方法》，由日本著名演員堺雅人、香川照之、廣末涼子等人主演。電影獲得了第36屆日本電影學院獎的最佳編劇，以及“報知映畫賞”的最佳影片。

該片講述了一名不知名的小劇場演員櫻井武史奮斗多年卻始終一事無成，35歲仍窮困潦倒且情場失意，喪失了活下去的勇氣之后，他決定自殺，奈何自殺未遂。在飽嘗絕望后，他無意中從錢包里翻出一張即將過期的洗澡券，于是他決定在死前享受一次，索性起身去大眾浴池洗澡。誰知在蒸汽氤氳的濕滑澡堂，殺手近藤誤踩肥皂摔倒昏厥，鬼迷心竅的櫻井將近藤的鑰匙調包，二人陰差陽錯身份對調，故事便由此展開。令櫻井沒有想到的是，近藤居然是一名名震黑道的冷血殺手，從此櫻井不得不接手來自黑道的委托，干起了“殺人”的營生。與此同時，從醫院醒來的近藤失去記憶，誤以為自己是走投無路的櫻井，在偶然結識的美麗女性水島香苗的幫助下，他一點一滴重新認識作為演員的自己，苦苦探索前進的方向，在此過程中他和香苗的內心也悄悄發生變化。而當他記憶恢復的那一剎那，三個人的命運也糾纏到了一起。

人物形象塑造對電影敘事關系而言非常重要，《敘事學導論》一書中也指出“在人物結構和敘事結構的發展過程中逐漸加深對角色的認識和感受，并在敘事時空中塑造出完整的角色，這種塑造包括直接形容和間接表現”。[1]影片中每個人物形象的塑造都個性鮮明，層次豐富，不可或缺，且演員對角色細致的刻畫使角色變得可摸可觸，有血有肉，使觀眾容易看懂人物設計背后的意義，實現電影人物與觀眾的心靈溝通。本文基于影片中三個主要人物的性格特征進行分析，探究人物形象塑造作為故事情節的發動者、承擔者以及作為鏡頭語言表達中不可或缺的部分，對整個影片效果呈現的重要作用。

一、人生失意的龍套演員：櫻井武史

作為片中的男主角，櫻井武史的人物形象受到極大的關注。導演之所以選擇櫻井這樣一個十分普通的小人物作為影片的主人公，主要是看中了櫻井身上所擁有的大眾氣質，觀眾很容易在櫻井身上看到自己，認識自己，這就拉近了影片與觀眾之間的距離。

在《盜鑰匙的方法》這部電影中，櫻井這個角色一開始就讓人有一種恨鐵不成鋼的感覺。35歲的櫻井是一個人生失敗者，沒有固定工作，終日獨居在一間一片狼藉的出租屋內，生活雜亂隨性，做事情三分鐘熱度，遇到困難挫折很容易就放棄，愛占小便宜，且極容易滿足，幾乎具備了一個正常人會有的所有缺點。當櫻井和近藤角色轉換后，櫻井過上了過去從未企及的生活：開豪車住豪宅穿名牌。雖然櫻井過上了近藤的富貴生活，努力地扮演著這個偷來的角色，但仍然難掩一身的陋習，一如既往地頹廢、邋遢、不求上進，隨心所欲地消費揮霍，把原本干凈整潔的豪宅弄得雜亂不堪，他的生活狀態和之前似乎也沒什么不同。影片中有一段：近藤為了幫助櫻井脫困，想出了一個當著黑社會老大的面“殺死”櫻井的一了百了的主意，于是近藤與櫻井針對假死進行了反復的演練。結果原以為自己是演藝界“前輩”的櫻井，卻屢屢表現得極為浮夸虛假，其對于被捅之后的“吃驚——疼痛”反應的處理，甚至不如從來沒有接觸過表演的社長，這讓近藤十分無奈，只好手把手地教櫻井。

在遭到近藤對自己的表演抨擊之后，櫻井突然發怒，他認為近藤不懂表演，并且表示自己的演技是以斯特拉斯伯格的方法為基本的，是用心理上的方法決定演技路線。近藤聽后則說道：“你房間里那本斯特拉斯伯格的書，只看了最前面的八頁，其他書也是一樣，好不容易稍微有點學習的干勁了，可是書一買回來就滿足了，你小子就是那種最渣的人。”看似簡單的一句話，實則一語中的。為了救人，演技一向拙劣的櫻井展示了自己作為演員的潛力，表演了最佳演技，雖然黑社會老大輕易地揭穿了這場戲，但通過這件事情，櫻井成長了，他不再是一味只知道退縮的膽小鬼了。影片通過對櫻井日常生活細節的描寫，向觀眾展現了其原來不求上進的一面，同時也展現了他心理變化的過程。在經歷了一些事情后，櫻井逐漸懂得了何為責任何為擔當，正是因為櫻井是一個非常普通且具備各種優缺點的平凡人，從而才讓櫻井這個人物角色如此地深入人心。

在當代背景中，絕大多數的人都如同影片中的櫻井一樣，在生活中迷失自我，不知所措，遇到困難首先想到的是逃避和退縮。導演想要通過櫻井這一角色，向觀眾傳遞如下信息：首先，對于每個人來說，雖然在工作與生活中會遇到諸多不順，但是只要擺正自己的心態，將這些困難看成是由命運所帶來的挑戰，就一定能夠戰勝自我、跨越眼前的鴻溝;其次，犯錯誤不可怕，遇到問題同樣不可怕，正確的做法應該是積極地應對問題和困難;最后，天上不會掉餡餅，即便是有，也要有資格去享用，否則就會如同櫻井一般暴殄天物。因此，櫻井這一角色應當是每個人的縮影，導演用其獨特的藝術風格帶領觀眾重新走了一遍自己的心路歷程。

二、腔調十足的冷血“殺手”：近藤

與櫻井相反，香川照之飾演的職業“殺手”近藤原本靠經營一家便利店維持生計，日子不富裕但過得還算溫馨，但近藤的妻子因為無法忍受貧窮的生活而選擇離開，跟一個有錢人跑了。同樣是被所愛之人拋棄，近藤也經歷一樣的痛苦與傷心，不同的是他沒有因此頹廢絕望，而是選擇了堅強。他痛下決心，改變自己。既然是因為沒有經濟能力而失去所愛的人，那就努力使自己變成一名有錢人，因此他選擇做一個來錢快的職業“殺手”。在身份遭到互換后，失憶的近藤站在臟亂不堪的出租屋里，發現“自己”獨自生活、沒有穩定的工作、抽劣質香煙、口袋里只剩點零錢、每本書都只翻了前八頁、“精神上一定受到了很大的摧殘”才寫出了字很丑的遺書并且尋死未遂。影片中有一段臺詞：“到了35歲，沒有固定工作，獨自一人住在這種地方，想死也是正常的吧。”負能量就像黑暗一樣，你若不嘗試去驅散它，那么你會逐漸喪失前進的動力，變成另一個“櫻井”。近藤身處逆境，被周遭糟糕的一切所包圍，即使是這樣，近藤也沒有因此而頹廢，并且很快就適應了自己的新身份。失憶的近藤清醒后認真分析了自己現處的環境，總結與自己有關的事情，并很快表現出“一般人在這么短的時間內不可能變得這么樂觀”的頑強生命力：收拾房子和整理自己的心情;當他得知自己可能是個“演員”后，靜下心來潛心學習，愈加努力地鉆研表演，并且將學習筆記整理得干凈利落、整齊大方;認真跑起龍套的同時做兼職，甚至開始試著戀愛。

一切都在慢慢步入正軌，生活也萌發出了希望。在記憶突然恢復之后，近藤記起了自己原來的身份，并開始慢慢回憶。原來近藤根本不是真正的殺手，而是一個“便利屋”（影片中的“便利屋”指的是假裝幫助委托人殺掉目標人物，實則與目標人物達成一致，通過精心策劃和專業的表演，在委托人面前“殺掉”目標，使之相信目標人物已經“消失”，從而取得雙份的報酬）。面對櫻井制造的大麻煩，近藤在短暫的憤怒之后鎮定自若，運用自己之前學習的表演知識成功化解了危機。

影片通過對近藤無論是失憶前，還是失憶后的各種生活細節以及情節進行描寫，向觀眾展現了其對待生活工作的嚴謹、務實、努力向上。面對困難挫折時的堅強和對待生活的一絲不茍，這種認真的態度與窮困潦倒、不求上進、遇事只會怨天尤人的櫻井形成了鮮明的對比。這種對比，不僅使人物形象極富層次感，更能引導觀眾深刻地思考本片的主題表達。理性卻不屈服，艱難而不絕望。“不絕望，有希望。”不僅是近藤身上散發出的光環，也正是這部影片最原始、最純潔、最溫暖及最感動人之處。

三、渴望愛情的職場女強人：水島香苗

廣末涼子飾演的水島香苗是一個不折不扣的職場女強人。34歲的她是高級雜志社的主編。由于姐姐幾次失敗的婚姻，香苗最初對婚姻充滿恐懼，但因為父親已經病入膏肓，她希望可以在父親離世前解決自己的人生大事好讓父親安心，于是她決定下個月結婚，但是結婚人選還沒有定。香苗請各位同事幫忙介紹，同事們問她的擇偶要求是什么，她的回答竟是“身體健康，吃苦耐勞”，就像之前征詢臨時工的要求一樣。她真的沒有太多要求，別人推薦的時候，這個也可以，那個也可以，總之都要見見，積極地參加各種聯誼會。來醫院看望父親的香苗在醫院門口偶然遇上失憶的近藤，在被近藤問路之后，善良的香苗因近藤路途較遠主動提出開車送他回家。面對一片狼藉的出租屋，她也面不改色地積極幫忙，提出建議試圖幫助近藤找到能恢復記憶的線索。即便自己家境優越，工作優秀，相貌出眾，她對待近藤也不帶任何的傲慢與偏見。在后來的接觸過程中，面對努力上進的近藤，香苗發現自己的心出現了怦怦直跳的感覺，原來她已經漸漸地喜歡上了近藤。即便是得知近藤的真實身份后，香苗的第一反應不是害怕，而是詢問近藤是否婚配，并且利用自己的聰慧和日常積累的習慣幫助櫻井和近藤成功化解了這場危機，最終與近藤收獲了愛情的果實。

“香苗”的角色設定，除了為影片的人物層次錦上添花之外，還有更深層的含義。當前，“水島香苗”型的婚戀問題愈演愈烈，“剩男剩女”和晚婚不婚的現象儼然成為社會的一大難題。來自各方的壓力令處在適婚年齡的年輕人感到步入婚姻的不易，擇偶相伴也是難之又難。許多男女不再是因為愛情而結婚，而是為了結婚而結婚，甚至為了金錢而結婚，這種扭曲的婚姻觀愈發嚴重。影片中有這樣一段：香苗與姐姐討論起愛情，姐姐認為女孩子在年輕的時候只要想到喜歡的人，心就會怦怦直跳，而到了香苗這個年紀，這種怦怦跳的機器就會失靈，特別是開始尋找結婚對象后，就不再有了，大概是機器已經壞了。可能是因為幾次的婚姻失敗，姐姐對婚姻已經失去信心，所以勸告香苗“就算不戀愛也可以結婚”。為了使病危的父親了卻心中對自己的掛念，香苗非常希望早點將自己嫁出去，但是香苗的內心仍然渴望遇到令自己心動的愛情，好好談戀愛，然后與喜歡的人一直生活下去。不為錢財，不為樣貌，她等的是能使她心跳加快的人。當香苗參加相親聯誼會的時候，大家其樂融融地探討關于男女之間的愛情是建立在金錢上的，沒有錢的男人連說出的愛都是可笑的，而香苗卻說出經濟實力和愛情并沒有直接的關系，因為在她的內心深處相信愛情和希望本身超出一切。導演想通過香苗傳遞出一種正確的婚姻觀，告訴觀眾依舊要相信愛情。

四、結語

三段截然不同的人生，三個性格迥異的人，經歷了一系列離奇曲折的故事后，都有了不同的收獲和成長。全片在冷冷的小幽默中帶著一波又一波的感動與驚喜，風馬牛不相及的三個人的生活神奇又和諧地穿插交錯。《盜鑰匙的方法》在人物形象塑造方面可以說是十分成功的，它所塑造的人物完全向現實中的人靠近，呈現出矛盾的復雜性。不是“全部白”，也不是“全部黑”，而是“黑白相間”、善惡并存的。正是這種靈魂深處不斷反復的雙向運動，才產生了人物內心世界的沖突，從而豐富了人物性格，使得人物形象栩栩如生。

參考文獻：

[1]譚君強.敘事學導論[M].高等教育出版社，2008.