墨海悟道 筆隨心動(dòng)

胡天游

62年前一個(gè)冬日的午后，爺爺讓6歲小孫子換上了許久不穿的大襟長(zhǎng)棉袍，帶上幾張剛臨寫的毛筆字，坐著三輪車來到杭州花港觀魚邊一棟古色古香的老宅。面對(duì)一位個(gè)頭不高、腦袋很大的大胡須老先生。爺爺讓他恭恭敬敬地行了一個(gè)跪拜禮。

爺爺把帶來的臨帖紙遞了過去。老先生仔細(xì)地看了一遍，一邊拿起毛筆在字上畫紅圈圈，一邊鼓勵(lì)說“臨得蠻像”“路子蠻正”“堅(jiān)持下去”。

回家路上，爺爺告訴小男孩：這位老先生是一個(gè)了不起的大人物，你要聽他的話，好好練字，明年再帶你來看他。誰知天有不測(cè)風(fēng)云，第二年?duì)敔敱闳鍪治魅ィ瑳]過幾年，老先生也仙逝了。

長(zhǎng)大后，故事中的小男孩才知道，當(dāng)年磕頭拜過的老先生就是“儒釋哲一代宗師”馬一浮。而這個(gè)小男孩則是本文的主人公張勇，號(hào)大勇。雖然拜會(huì)只有一次，但印象卻是難以磨滅的。隨著歲月流逝，閱歷增長(zhǎng)，大師的勉勵(lì)越來越成為大勇提升文化、涵養(yǎng)底蘊(yùn)的動(dòng)力。

一

一晃一個(gè)甲子過去了，當(dāng)年的小男孩也已過花甲之年。一枝毛筆在墨池里浸淫了半個(gè)多世紀(jì)，如今楷、草、行、隸、篆兼?zhèn)洌募坠俏摹⒔鹞摹⑹奈牡鹊葧w中吸收營養(yǎng)，取其法度，兼以巧思，終成大勇書法“古樸清雅、有金石味，有廟堂氣、辨識(shí)度高”的獨(dú)特個(gè)性。其中最具代表性的是掛在G20杭州峰會(huì)主會(huì)場(chǎng)——杭州國際博覽中心會(huì)客廳的巨幅隸書作品——柳永的《望海潮》和貴賓廳里的行書作品——楊萬里的《曉出凈慈寺》。

日前，筆者應(yīng)邀再次來到大勇的“青園居”，一股墨香撲面而來。地上鋪著的是墨跡未干的八尺大宣，上面是集楚簡(jiǎn)文字寫的大運(yùn)河名橋通州永通橋楹聯(lián)：“要道扼東西 駿馬橋頭馳晉冀，咽喉把南北 神泉拱下接京杭”。身材高大、溫文爾雅的大勇熱情介紹，這是為明年推出的《運(yùn)之河》大運(yùn)河文化書法展準(zhǔn)備的。也這將是他第12個(gè)主題文化展，目前已完成大半。客廳的書架上，《漢的字》《悟道黑白》《楚漢雄風(fēng)》《琴書和鳴》《東方風(fēng)來》《茶墨有約》《潮涌東方》等9部書法作品一字排列，大勇一一介紹。

大勇出生于杭城望族張包世家。祖父是大房長(zhǎng)子，本應(yīng)繼承家業(yè)，但由于性喜舞文弄墨、琴棋書畫，不善經(jīng)營，遂家道中落。新中國成立后，他母親在杭州市總工會(huì)當(dāng)教員，寫得一手規(guī)范的毛筆字。從他記事起，每逢過年他母親都要寫一批大紅春聯(lián)送人。

大勇說，母親對(duì)他的影響是潛移默化的，而真正帶他跨入書法門檻的是祖父。20世紀(jì)50年代末，父母不常回家。為管住5歲的大勇，祖父拿來毛筆和毛邊紙，手把手教寫字。看他筆拿穩(wěn)了，就讓他臨摹柳公權(quán)的大楷字帖《玄秘塔碑》。祖父教學(xué)有一套，他把透明的拷貝紙裁成字帖大小，別在字帖讓大勇描紅，每天5到10頁。這樣一年下來描了三四十遍，進(jìn)步很快。隨后又讓他站立臨寫，每天50個(gè)大字。柳體臨得有模有樣后，于是就有了本文開頭的一幕。大勇在迷上書法的同時(shí)，也打下扎實(shí)的“童子功”。

1976年懷素的《自敘帖》出版發(fā)行，他更是愛不釋手。2011年，他把保留的一份裝裱成13米的手卷，不少名人有題跋。中國書法家協(xié)會(huì)副主席陳振濂題的是：“張勇同志出少年時(shí)，所臨懷素自敘帖，儼然正宗之格調(diào)，尤以形態(tài)酷肖醉僧狂草，為難得也。少年時(shí)代有此一卷足資緬懷，應(yīng)隨歲月而求新境界。”

從20世紀(jì)90年代末開始，大勇工作之余又攻甲骨文，先后又是10年的苦功，體會(huì)“以筆代刀的書寫感”，手里拿著一支筆，腦子里還要有一把刀，既要顯示毛筆字的功力，又融入刀刻的趣味。學(xué)習(xí)甲骨文，讓他一舉多得，獲得一通百通的效果。以后學(xué)習(xí)鐘鼎文、古陶文、簡(jiǎn)帛文等上古文字都能觸類旁通，逐漸形成“有金石味、有廟堂氣”的隸書風(fēng)格。

二

學(xué)而悟道，大勇先生對(duì)書法文化的研究與創(chuàng)作有著自己獨(dú)到的見解。“書法要有文化，有思想。像王羲之的《蘭亭集序》、顏真卿的《祭侄文稿》、蘇東坡的《寒食帖》等，都是書家嘔心瀝血的結(jié)晶，是有自己思想、隨性而發(fā)的感性藝術(shù)，是可以閱讀的藝術(shù)。”“書法家的第一身份應(yīng)該是文化人，而作為文化人，就應(yīng)當(dāng)關(guān)注時(shí)代、進(jìn)入時(shí)代、反映時(shí)代，這是當(dāng)代書法發(fā)展的突破點(diǎn)，也是有作為的書法家的責(zé)任和追求。”

2011年起，大勇厚積薄發(fā)，當(dāng)年11月舉辦了第一個(gè)書法展“心隨筆動(dòng)”，展出的百余幅佳作，飽含著對(duì)杭州人文的熱愛和對(duì)家鄉(xiāng)的感恩。

此后大勇一發(fā)而不可收，8年間舉辦了11次個(gè)展，出版了9部作品集。從《悟道黑白》《漢的字》《楚漢雄風(fēng)》，到《墨海文風(fēng)》《琴書和鳴》《隸書西湖三十景詩》《東方風(fēng)來》《茶墨有約》，再到2019年底的《潮涌東方》，棋文化、漢字文化、琴文化、茶文化、西湖文化、錢塘江文化……每個(gè)展覽的主題和藝術(shù)個(gè)性都十分鮮明。

為G20杭州峰會(huì)創(chuàng)作書法作品，是大勇引以為豪的大事。雖已過去4年，一些細(xì)節(jié)他至今仍記憶猶新。

那是2016年6月初的一天，杭州已經(jīng)進(jìn)入G20杭州峰會(huì)百日倒計(jì)時(shí)，他接到組委會(huì)的電話，要求為G20國際會(huì)議中心的會(huì)客廳創(chuàng)作兩幅書法作品。當(dāng)時(shí)的第一感覺是不敢相信，直到組委會(huì)再次來電，才回過神來。欣喜激動(dòng)過后，便開始投入緊張的創(chuàng)作準(zhǔn)備。根據(jù)要求，第一步是提供評(píng)審樣稿。大勇從眾多描寫杭州的詩詞中，選擇了宋代詞人柳永的《望海潮》和詩人楊萬里的《曉出凈慈寺》，分別用他最擅長(zhǎng)的隸書和行草表現(xiàn)。評(píng)審?fù)ㄟ^后就進(jìn)入實(shí)戰(zhàn)演練。

要在一面高5米、寬10米的背景墻上，原大創(chuàng)作一幅書法巨作，談何容易。因?yàn)闀ㄖv究的是整體布局，一氣呵成。場(chǎng)地不夠，他就借地杭州棋院圖書館的閱覽大廳，由4名助手相間鋪紙，確保整體氣韻相連。

一張大宣只能寫六個(gè)字，每練一遍《望海潮》要花整整30張宣紙，需要四五個(gè)小時(shí)。經(jīng)過10多遍的實(shí)戰(zhàn)演練，終于，自己滿意的大作誕生了！

三

大勇書法不僅追求文化內(nèi)涵的獨(dú)樹一幟，更希望把知識(shí)性和觀賞性融為一體。細(xì)細(xì)觀摩其書法作品，我會(huì)情不自禁地對(duì)中國漢字的起源產(chǎn)生濃厚興趣，也會(huì)不知不覺融入圍棋、象棋、古琴的世界中去。如《琴書和鳴》作品集分琴語、琴韻、琴曲、琴史四個(gè)部分，讓不懂古琴的我在陶醉于大勇書法藝術(shù)的同時(shí)，又能學(xué)到關(guān)于古琴的基本常識(shí)。在《墨海文風(fēng)》展覽中，看了“漢字流”，就可以大致了解中國漢字的起源和演進(jìn)的過程……

He contacted Hangzhou Chess Academy and the academy agreed to let Zhang experiment at the spacious reading room of the academys library. Four assistants helped place pieces of rice paper to ensure the consistence and coherence of handwriting the poem. A large-size piece of rice paper could only have six Chinese characters and it would need 30 pieces of rice paper to complete the poem. An entire practice took four to five hours to complete. Zhang practiced copying the poem in a calligraphic script more than ten times until he brought all the details under control and wrote a perfect piece for the huge wall.

Zhang Dayong came from a family deeply associated with Hangzhous prosperity. His first touch with Chinese calligraphy came from his mother， a teacher who wrote Spring Festival couplets beautifully. But the person who brought him into the world of calligraphy was his grandfather. Zhang Dayong started practicing calligraphy at the age of five under the guidance of his grandfather. He made solid and correct progress.

In his youth， he practiced calligraphy for eight to ten hours a day for years. This laid a solid foundation for his calligraphers career. The hard practice and studies have turned him into a man who masters all calligraphic styles and helped him stand out in his own style.

In 2011， he held his first ever exhibition presenting more than 100 artworks. From 2012 up to 2019， he held 11 solo exhibitions and published nine collections of his calligraphic works. One outstanding feature of all the exhibitions and published collections is Zhangs focus on the culture of Zhejiang and Chinese traditions.

His latest exhibition titled ?was held in January 2020 at Hangzhou Library. To prepare for the exhibition， he did a thorough research and examined over 200 reference books. It took him 18 months to complete 106 works of calligraphy， which were divided into six sections presenting different themes.