獲取更高質量的數字照片，何不這么做?

黃大克

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自進入數字影像時代以來，數碼相機和相關硬件、軟件的技術不斷提升，為我們獲取更好畫質的數字照片提供了更大的可能性。但是，如果僅僅依靠純粹的高級硬件和高級軟件，而不隨之優化我們操作者的工作流程，這樣的可能性就難以實現。今天，我們就從數字時代的調色工作流中，去說說如何通過保留更多的圖像信息，來獲得更高質量的數字照片。

首先，我們來看下工作流的步驟：

1.必要的RAW

2.ETTR曝光法

3.Photoshop工作空間設定

4.ACR中轉LOG模式

5.自由的調色

6.轉換配置文件導出

接下來，我們將從這套工作流中重點介紹前4點，并簡要說明其中的原理與主要操作，最終勾勒出一個獲取高質量數字照片的工作流程的概貌。

必要的RAW

RAW是一種相機數據文件，是這套工作流的起點。它承載著感光元件記錄現場光線的元數據，有時被描述為“數字負片”。這樣描述也意味著，RAW中的原始數據是未經任何處理和干預的，它就像曝光后還未被沖洗的原始底片。RAW中的原始數據，包含著相機感光元件的所能最大限度地捕獲到的動態范圍——這是高質量數字照片的保障。所以，接下來的操作邏輯和步驟就用辦法去維護這些數據。

在這一步驟中，有個小細節需要注意，有的朋友因為想配合RAW捕獲到更豐富的數據，所以可能會刻意將色彩空間設定為Adobe RGB。這其實大可不必，因為RAW文件的色彩空間是大于“Adobe RGB”的。可以這么理解：雖然，相機的色彩空間設置中通常只有“sRGB”和“Adobe RGB”兩個選項，但是我們還有第三個隱藏選項——RAW這個數據文件默默攜帶的更大的“原始”色彩空間。只要在相機設置中，將格式設置為“RAW”即可（雖然，嚴格來說，RAW不是圖片格式）。

ETTR曝光法

“ETTR”是英文短語“Exposing to the right”的首字母縮寫，譯為“向右曝光”。比起“寧欠勿爆”的傳統曝光法，ETTR曝光法是更適合RAW這種數據文件的曝光法。主要原因是能得到更純凈更平滑更少噪點的暗部信息——這是高質量數字照片的保障。

在這一步驟中，需要注意：ETTR曝光法其實就是刻意去過度曝光，但是必須要在一定的曝光寬容度中進行。因為每款相機都有各自對應的曝光寬容度，所以沒有一勞永逸的口訣來告訴我們到底應該去過曝多少。那么，在這個環節中，對自己的相機進行多次測試得出對應的曝光寬容度是十分必要的，因為這能指引并限定過度曝光的程度。

Phofoshop的工作空間

在前兩個步驟中，我們在相機設定和曝光操作上為感光元件獲取了盡可能完整的圖像信息。這些圖像信息就像豐收的糧食一樣來之不易而且多。所以，我們要用足夠靠譜且足夠大的容器去盛放。這個容器就是我們常用的數字圖像處理軟件Photoshop的“工作空間”。在PS的菜單欄第二項“編輯”菜單中選中“顏色設置（Shift+Ctrl+K）”，在出現的“色彩設置面板中”，把“色彩空間”中的“RGB”設置為“ProPhoto RGB”（圖02），因為“ProPhoto RGB”足夠大，以至于能包含RAW的色彩空間范圍。再將“灰色”設置為“Grey Gamma2.2”，因為這更符合我們的顯示器通常的工作環境。

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在這一步驟中，需要注意：色彩空間多少由大到小依次是“Prophoto RGB>RAW所攜帶的>Adobe RGB>sRGB”。將Photoshop的“工作空間”設定為更大的“Prophoto RGB”并不能增加實質性的色彩信息，這么做其實是為了給數字照片在Photoshop軟件中有盡可能充裕的調整范圍，從而最大限度避免信息的損失。

ACR中轉LOG模式

ACR是“Adobe Camera RAW”的首字母縮寫，是Photoshop軟件的一款處理RAW數據文件的插件。在此插件中處理RAW文件，不會損失數據——這是高質量數字照片的保障。

LOG是“logarithms（對數）”的縮寫，代表矯正曲線是基于對數函數來定義的。運用LOG的意義在于最大限度發揮呈現RAW的寬容度——這是高質量數字照片的保障。簡單來說，對數函數是一種非線性的曲線，通常運用于需要計算指數和數量級等領域，比如去描述地震強度、聲音壓強、光強度等。在攝影中，我們通常口語化形容曝光值所說的“擋”，其實就是一系列以2為底的對數。

在這個步驟中，我們將數字照片導入到ACR這個安全的環境中，并將照片的數據還原為LOG模式，其實就是將數據輸入值盡可能平均地映射到輸出值。這樣便能在接下來的修改調整（調色，曝光等）過程中有更大的操作空間，不至于讓暗部出現雜色或者整個畫面出現色調分層現象。

下面我們以這張風景照片（圖03）為例說明如何操作：

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首先，將這張圖片的RAW導入Photoshop，通常情況下，ACR面板會自動出現。如果沒有自動彈出，可從濾鏡菜單中直接打開（圖04）。

接著，單擊面板正下方的一行白色信息文字（圖05），在隨之出現的“工作流程選項”面板中，把“色彩空間”改為“ProPhoto RGB”，把“色彩位深”改為“16位/通道”（圖06），于是，單擊“確定”。這么做是為了保證數字照片信息的工作流程空間的最大化。

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然后，在再次出現的ACR面板右上方區域處，單擊“配置文件”最右端的小方塊（圖07）。在隨之出現的“配置文件瀏覽器”下方的“收藏夾”內，選擇“配置文件——VisionLOG”（圖08）（此文件ACR不自帶，需要單獨安裝）。接著點擊面板右下方“打開圖像”按鈕。不難發現，這時出現在工作區的圖片十分灰暗（圖09），請不用擔心。

接著，我們打開“直方圖面板”，單擊面板右上角的一組小橫線，在出現的下拉菜單中對“拓展視圖”打鉤（圖10）。通過觀察，我們發現直方圖左右兩邊的區域出現了較大的空間，這給我們接下來的調色等操作提供了更多可能。

在這一步驟中，需要注意：這個步驟的目的是給接下來的調色操作留有更多可操作的影調范圍和色調范圍。依靠的是將非線性的人眼感知到的亮度轉換為線性的基于顯示設備的亮度這個原理。所以，雖然這個步驟得到的結果（發灰的圖像）從主觀視覺上是不符合日常觀看經驗（非線性）的，但是從顯示設備客觀呈現的數據上是合理（線性）的。

自由的調色

通過前面各項工作的鋪墊，我們終于迎來了這套工作流中最具創造性的環節。好好發揮下自己的調色天賦吧。

具體的調色過程不是這次的重點，我們直接略過。通過一系列的調色過程（圖11），正當我們離最終理想的畫面越來越近的時候相信絕大數朋友肯定會遇到一個較明顯的問題——畫面中出現了色調分離現象（圖12～圖13）。

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請不用擔心，這是因為我們顯示器的色彩空間已經不能顯示這張數字照片的完整色彩空間了。換句話說，照片的色彩空間已經超過了顯示器的顯示能力。當然，如果我將自用的這臺色彩空間為“99%sRGB”的顯示器，升級為擁有更大色彩空間的顯示器，那么這種現象出現的概率會更小。可能有朋友會產生疑問——難道我們之前做的工作都白費了嗎？難道只有用那些色彩空間更大，價格更貴的顯示器才能在這套工作流中修片了嗎？

其實解決這個問題很簡單，請看最后一步。

轉換配置文件導出

上述問題癥結，其實在于色彩空間的不匹配。那么我們要做到就是去將圖片的色彩空間和顯示器的色彩空間進行匹配即可。

在Photoshop菜單欄中選擇“編輯——轉換為配置文件”（圖14）。在隨之出現的“轉換為配置文件”面板中將“目標空間”設定為“sRGBICE61966-2.1”（圖15）即可。接著再保存圖片。最后的效果圖為圖01。

（責任編輯：黃媛媛）

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