肖邦《英雄波蘭舞曲》的音樂(lè)分析與演奏探析

在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，波蘭有一位世界著名的人物，他被稱(chēng)為“鋼琴詩(shī)人”，他就是弗里德里克·肖邦。他的作品——《英雄波蘭舞曲》，一首充滿(mǎn)了戰(zhàn)斗力與英雄氣概的舞曲，在波瀾壯闊中一氣呵成，完美地詮釋了驃騎兵捍衛(wèi)祖國(guó)領(lǐng)土的壯烈。1842年，肖邦把它獻(xiàn)給了自己的國(guó)家。

一、肖邦的生平和著作

（一）生平概述

1810年，弗里德里克·肖邦出生于波蘭。1816年肖邦跟隨著名鋼琴教師沃伊切赫先生學(xué)習(xí)鋼琴。1817年，他首次譜寫(xiě)了B大調(diào)和g小調(diào)的波蘭舞曲。1818年在Radziwi家庭宮殿舉行的慈善音樂(lè)會(huì)上，肖邦首次亮相，演奏了阿達(dá)爾伯特·吉羅維的作品，從此躋身波蘭貴族的沙龍。1822年肖邦師從音樂(lè)教育家、作曲家約瑟夫·艾爾斯內(nèi)爾，一年后公開(kāi)演奏了德國(guó)作曲家費(fèi)迪南德·里斯的作品。1826年高中畢業(yè)后，繼續(xù)在華沙音樂(lè)學(xué)院跟隨約瑟夫?qū)W習(xí)鋼琴和作曲。1829年，作為作曲家和鋼琴家，在歐洲巡演。1830年，離開(kāi)波蘭前往巴黎，在那里開(kāi)始演奏、教學(xué)和作曲。1837年，肖邦拒絕了“俄皇陛下首席鋼琴家”的職位和稱(chēng)號(hào)。1848年，肖邦在巴黎舉辦了最后一次音樂(lè)會(huì)，并受邀訪問(wèn)英格蘭和蘇格蘭。1849年10月17日，肖邦因肺結(jié)核在巴黎的家中去世。他的一生經(jīng)常為國(guó)外同胞募捐演出，但他不愿意為貴族效力。舒曼將他的音樂(lè)形容為“藏在花叢中的一尊大炮”，告訴全世界：“波蘭不會(huì)亡”。在生命的后期，他過(guò)得非常孤寂，痛苦地宣稱(chēng)自己是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。臨終前告訴親人把自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)。

（二）主要作品

肖邦一生創(chuàng)作了大約200首作品，他的主要作品包括21首夜曲、17首華爾茲、25首瑪祖卡舞曲、16首波洛奈茲舞曲、27首練習(xí)曲、24首前奏曲、4首諧謔曲、4首即興鋼琴奏鳴曲、2首鋼琴協(xié)奏曲、4首鋼琴三重奏、4首民謠、3首埃塞克斯舞曲，以及17首歌曲。他從小就熱愛(ài)民間音樂(lè)，7歲就開(kāi)始創(chuàng)作波蘭舞曲，8歲就開(kāi)始演奏，20歲就成為華沙著名的鋼琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國(guó)，在海外度過(guò)，以愛(ài)國(guó)主義思想創(chuàng)作了許多鋼琴作品，以此表達(dá)自己的思鄉(xiāng)情和亡國(guó)恨。有一些與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品，如《第一敘事曲》《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》等;有充滿(mǎn)愛(ài)國(guó)主義的戰(zhàn)斗性作品，如《革命練習(xí)曲》《b小調(diào)諧謔曲》等;有哀悼祖國(guó)命運(yùn)的悲劇作品，如《降b小調(diào)奏鳴曲》等;還有許多幻想性的作品，如夜曲與幻想曲。肖邦一生從未離開(kāi)過(guò)鋼琴，他創(chuàng)作的作品絕大部分為鋼琴曲，故被稱(chēng)為“鋼琴詩(shī)人”。

二、《英雄波蘭舞曲》的音樂(lè)分析

肖邦是一位典型的器樂(lè)作曲家。他所創(chuàng)作的鋼琴曲結(jié)構(gòu)幾乎都是用簡(jiǎn)單的ABA三段體歌曲形式。他的音樂(lè)不同與貝多芬的奏鳴曲，就像一首短小而完美的詩(shī)不同于莎士比亞的一出話(huà)劇一樣。肖邦在維也納成功舉辦了兩次音樂(lè)會(huì)，然后想到一個(gè)更廣闊的世界上去求名，在華沙開(kāi)了三次音樂(lè)會(huì)后就離開(kāi)了。當(dāng)他還沒(méi)有走遠(yuǎn)的時(shí)候，他的老師和以前的同學(xué)們攔住他并唱了一首大合唱，然后他們給了他一個(gè)裝滿(mǎn)故鄉(xiāng)泥土的銀制紀(jì)念杯，希望他永遠(yuǎn)也不要忘記故土。但他再也沒(méi)有回來(lái)，他從未忘記自己的祖國(guó)。

（一）創(chuàng)作背景

這首作品創(chuàng)作于1842年，創(chuàng)作靈感來(lái)源于肖邦自身和祖國(guó)波蘭的經(jīng)歷，是與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品。肖邦曾說(shuō)“我的人生是一段沒(méi)有開(kāi)端且具有悲傷皆為的插曲”，他的話(huà)語(yǔ)中悲傷的色彩非常明顯，肖邦為音樂(lè)而生，但是他的一生卻是不完整的。肖邦出生前，他的祖國(guó)波蘭淪陷，沒(méi)有祖國(guó)的護(hù)佑，生活顛沛流離。因此肖邦在創(chuàng)作此曲時(shí)，傾注了他全部的愛(ài)國(guó)熱情以及對(duì)波蘭的無(wú)限緬懷，就像是一個(gè)個(gè)作戰(zhàn)兇狠、視死如歸的騎兵帶著武器擊敗橫行波蘭的入侵者，每前進(jìn)一步都是那樣的斬釘截鐵，表現(xiàn)出這支軍隊(duì)威武雄壯的陣容以及勇敢堅(jiān)定的品格。

（二）曲式結(jié)構(gòu)

《英雄波蘭舞曲》是肖邦的波蘭舞曲中最為宏偉的一首。全曲充滿(mǎn)戰(zhàn)斗性、史詩(shī)性。在激烈的引子過(guò)后，出現(xiàn)了主段：它的旋律具有斬釘截鐵般的節(jié)奏，反映出英勇頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)精神。

《英雄波蘭舞曲》3/4拍子，中速，復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。樂(lè)曲開(kāi)始有16小節(jié)的引子，其前4小節(jié)是引子音樂(lè)的基本素材。緊接著將音域提高小二度變化重復(fù)一次，情緒開(kāi)始高漲，隨之再不斷提高音域，并連續(xù)出現(xiàn)兩次，情緒十分激昂。

第一部分，三部曲式。第一段16小節(jié)一氣呵成，第一樂(lè)句前4小節(jié)是全段音樂(lè)的基本素材，具有堅(jiān)韌不拔的性格，經(jīng)提高小二度變化重復(fù)后，第二樂(lè)句由低向高盤(pán)旋發(fā)展，在快速自由節(jié)奏的上行音階后結(jié)束于屬七和弦。第一段重復(fù)后，向上移動(dòng)一個(gè)八度，并以主和弦結(jié)束。第二段f小調(diào)，由兩個(gè)8小節(jié)的樂(lè)句構(gòu)成，第一樂(lè)句前4小節(jié)音樂(lè)的律動(dòng)性十分強(qiáng)烈，給人以振奮的感受。通過(guò)向上移位模仿，變化重復(fù)，構(gòu)成第一樂(lè)句的后4小節(jié)。

第二段共8小節(jié)，旋律較為深沉，這個(gè)旋律在提高八度變化重復(fù)后結(jié)束第二段。這里伴奏音型全部是前8后16分節(jié)奏，動(dòng)力性較強(qiáng)，而旋律則較富于歌唱性，與第一段形成對(duì)比。

第三段為第一段的變化再現(xiàn)。樂(lè)曲的中間部分很大。是一個(gè)單三部曲式結(jié)構(gòu)，沒(méi)有復(fù)制部分。第一段轉(zhuǎn)入E大調(diào)，有4小節(jié)的引子，連續(xù)6個(gè)4分音符的柱式主和弦后，進(jìn)入兩小節(jié)模仿馬蹄音響的八度節(jié)奏音型，這個(gè)音型貫穿在整個(gè)第三段的伴奏中，其主旋律像進(jìn)軍號(hào)般地雄壯有力。旋律幾乎全是16分音符構(gòu)成的音階或爬音相間的曲調(diào)，開(kāi)始在G大調(diào)上出現(xiàn)，其調(diào)性雖然頻繁轉(zhuǎn)換，但音調(diào)卻清晰淡雅，流暢動(dòng)聽(tīng)，體現(xiàn)了肖邦所特有的抒情韻味。

再現(xiàn)部分只將第一部分中提高了八度的第一段進(jìn)行變化再現(xiàn)，而省略了其他部分，從而更加突出了剛勁有力、不屈不撓的戰(zhàn)斗精神和雄偉氣魄。

結(jié)尾部分以引子音樂(lè)中的主要樂(lè)思和第一部分中的開(kāi)始動(dòng)機(jī)為素材發(fā)展構(gòu)成。這兩個(gè)素材先后重復(fù)發(fā)展出現(xiàn)，尤其第二個(gè)素材動(dòng)機(jī)的連續(xù)相接，再一次將音樂(lè)推向高潮。最后以8個(gè)扣人心弦的快節(jié)奏，有力地結(jié)束了整首作品。

曲子中段通過(guò)不斷反復(fù)的固定低音音型象征騎兵馬隊(duì)由遠(yuǎn)而近、蜂擁前來(lái)，具有勢(shì)不可擋的威力。據(jù)說(shuō)這是在描寫(xiě)1683年波蘭國(guó)王約翰·索比埃斯基的騎兵。該騎兵隊(duì)曾擊敗橫行歐洲的土耳其人，保衛(wèi)了祖國(guó)，也拯救了歐洲。因此這首波蘭舞曲被稱(chēng)為《英雄波蘭舞曲》。

三、《英雄波蘭舞曲》的演奏探析

（一）節(jié)奏。肖邦的許多偉大的作品都是用波蘭的兩種古代舞蹈——瑪祖卡和波羅乃茲的節(jié)奏特點(diǎn)寫(xiě)成的。波羅乃茲是一種貴族的舞蹈，它的典型節(jié)奏是3/4拍，中等或偏慢速度。肖邦以這種形式創(chuàng)作了一些偉大的作品，瑪祖卡是肖邦作品中常見(jiàn)的舞蹈形式，一種由波蘭民間表演的鄉(xiāng)村舞蹈，他們?cè)噲D在狂歡中忘記生活中的艱辛。其節(jié)奏是每一小節(jié)三拍子，在最后一拍，跳舞的人們把腳后跟咔嗒一聲碰在一起時(shí)加強(qiáng)了一拍。肖邦創(chuàng)作了50多首瑪祖卡舞曲，并且在這一種節(jié)奏里，表現(xiàn)出悲傷、神秘以及生活的歡樂(lè)等各種情感。

一部鋼琴作品，由旋律、和聲、節(jié)奏、音色等音樂(lè)要素構(gòu)成，而節(jié)奏是不可或缺、最為重要的。尤其是像波蘭舞曲這樣風(fēng)格特點(diǎn)鮮明的樂(lè)曲，節(jié)奏對(duì)于音樂(lè)的表達(dá)顯得特別重要，如果把握好音樂(lè)特征性的節(jié)奏，那么從根本上也就抓住了該作品的音樂(lè)脈搏。《英雄波蘭舞曲》是一首具有濃厚的民族情結(jié)的舞曲，此曲的節(jié)奏特點(diǎn)十分鮮明，波蘭舞曲是一種3/4拍舞曲形式，三拍子的節(jié)奏特點(diǎn)在演奏時(shí)要嚴(yán)格遵循，在演奏上要準(zhǔn)確把握好節(jié)奏。在彈奏觸鍵方法上要做強(qiáng)拍節(jié)奏的突出彈奏，運(yùn)用“自由落鍵”的彈奏方法，力量的運(yùn)用關(guān)系到整個(gè)身體以及手臂，手指和手腕的力量。同時(shí)要認(rèn)真領(lǐng)會(huì)樂(lè)譜中的力度范圍和音樂(lè)風(fēng)格所需要表達(dá)的音色等要求。第二，波蘭舞曲典型性的節(jié)奏型，在彈奏時(shí)要表達(dá)出音樂(lè)旋律的律動(dòng)感。在此曲中還帶有切分音和附點(diǎn)節(jié)奏等非典型的節(jié)奏型，在彈奏的方法上也要保持之前的方法和原則。譜例：

（二）八度及大和弦的演奏。八度演奏技巧著重于手掌穩(wěn)定的支撐和手腕、手臂的放松。在彈奏中，一指、四指、五指運(yùn)用得最多，需要穩(wěn)定的支撐，這樣才能彈得更流利。針對(duì)四指和五指手指力量偏弱的特點(diǎn)，在練習(xí)時(shí)可做一些增強(qiáng)力量支撐的預(yù)備練習(xí)。根據(jù)不同的彈奏方法做出分類(lèi)，主要分為連音、斷奏和跳音的彈奏方法，連音的八度要做到貼鍵彈奏，彈奏時(shí)手腕要形成一個(gè)支點(diǎn)做上下運(yùn)動(dòng)，將力量傳送到指尖。跳音八度的彈奏和斷奏的彈奏方法大致相同，做到彈奏音符時(shí)值的一半即可，同時(shí)也要做到快速地離鍵。譜例：

在此曲中大和弦的連續(xù)彈奏也是需要掌握的一種彈奏技巧，《英雄波蘭舞曲》具有莊嚴(yán)、高貴的音樂(lè)特征，悲劇性、戲劇性、英雄性、史詩(shī)性的音樂(lè)內(nèi)涵體現(xiàn)在作品中，所以在演奏時(shí)需要更加宏大、寬廣而厚重的音響效果。譜例：

（三）踏板。肖邦曾說(shuō)過(guò)“正確使用踏板的方法是終身的學(xué)習(xí)”。肖邦是鋼琴踏板使用的一位先驅(qū)者，波蘭舞曲氣勢(shì)如虹的音響效果正是踏板的大量運(yùn)用所營(yíng)造出來(lái)的，在使用中強(qiáng)調(diào)了和聲的變化和特殊氣氛的渲染，突出了重音效果。譜例：

四、《英雄波蘭舞曲》英雄性的音樂(lè)語(yǔ)言特征

（一）風(fēng)格特征

波蘭舞曲最初是一種流傳于波蘭鄉(xiāng)村的古老舞曲，后來(lái)受到官員和貴族的重視，隨后流行于宮廷之中。最早的波蘭舞曲普遍描寫(xiě)的是古代波蘭男性英雄勇敢的精神，內(nèi)容清晰，形象鮮明，雄渾莊嚴(yán)的曲調(diào)展現(xiàn)了波蘭民族騎士的英雄主義風(fēng)格。肖邦作品的明顯特征是將英雄氣質(zhì)、民族情懷貫穿始終，它的音響效果使人如置身于管弦樂(lè)隊(duì)，撼人心扉。《英雄波蘭舞曲》之所以能讓鋼琴發(fā)出如此震撼而又不失細(xì)膩的音響，得益于肖邦善于運(yùn)用豐富的鋼琴音樂(lè)語(yǔ)言，如《英雄波蘭舞曲》的和聲密集充實(shí)具有豐富的色彩，音樂(lè)織體渾厚堅(jiān)實(shí)充滿(mǎn)自信高傲的氣質(zhì)，旋律高貴優(yōu)雅輝煌有力，使每個(gè)音符都注入了英雄屬性。研究肖邦不同時(shí)期的波蘭舞曲，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在音樂(lè)形象上，從早期炫麗輝煌，燦爛幻想的風(fēng)格逐漸發(fā)展成內(nèi)涵深刻，激昂慷慨的風(fēng)格。他把這種原本是舞曲的形式完全發(fā)展成為表達(dá)內(nèi)心情感的音樂(lè)體裁，從他的《英雄波蘭舞曲》的音樂(lè)語(yǔ)言可以感受到肖邦不屈不撓的反抗激情，使演奏者產(chǎn)生對(duì)波蘭英雄戰(zhàn)士們的崇高敬意。

（二）英雄性的音樂(lè)語(yǔ)言

肖邦的英雄性音樂(lè)語(yǔ)言概括為四個(gè)方面：威武的節(jié)奏、豐富的調(diào)性、半音級(jí)進(jìn)的旋律模式、縝密的和弦織體表現(xiàn)。

1.威武的節(jié)奏表現(xiàn)出群體的英雄形象。波蘭舞曲的舞蹈以每四分之三米為一步，這種特殊的舞步?jīng)Q定了其特有的節(jié)拍。肖邦繼承了古波蘭舞曲典型的節(jié)奏型，把重音放在第一拍，音樂(lè)形象象征著英雄群體，具有莊嚴(yán)、威武的特征。這種特征無(wú)論是在《英雄波蘭舞曲》開(kāi)始的英雄主題部分，還是樂(lè)曲中部的抒情旋律部分都明顯地突出波蘭舞曲經(jīng)典的節(jié)奏，成了肖邦波蘭舞曲的最重要的特征。“肖邦的波蘭舞曲強(qiáng)有力的節(jié)奏可以激發(fā)最冷酷無(wú)情的人，就像電一樣”。李斯特評(píng)論道。

2.豐富的調(diào)性表現(xiàn)出民族的英雄形象。從調(diào)性來(lái)看，這首作品調(diào)性異常豐富，明暗對(duì)比十分強(qiáng)烈。肖邦的和聲風(fēng)格豐富多彩，大膽新穎，非常精致。將和聲與旋律有機(jī)地融合在同一首作品中是肖邦和聲風(fēng)格的一大特點(diǎn)，在傳統(tǒng)功能和聲的基礎(chǔ)上大膽使用樂(lè)句之間的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，頻繁造成旋律片斷的移調(diào)和調(diào)性對(duì)置，尤其是使用了浪漫樂(lè)派常用的變音和弦，混合調(diào)式色彩和弦，自由運(yùn)用色彩性的三度調(diào)性并置等創(chuàng)作手法，大大強(qiáng)化了音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力。肖邦在《英雄波蘭舞曲》的第一分部分中，旋律由bA大調(diào)轉(zhuǎn)到上方四度bD大調(diào)的關(guān)系小調(diào)bb小調(diào)，由于大小調(diào)調(diào)式的相互交替轉(zhuǎn)化，從而使主題旋律富于色彩的變化，使聽(tīng)眾感受到波蘭民族音樂(lè)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)味。

3.半音級(jí)進(jìn)的旋律表現(xiàn)出光明向上的英雄形象。在16小節(jié)的引子之中，由極具力度的左右手八度音程開(kāi)始，然后迅速出現(xiàn)由弱到強(qiáng)的半音向上進(jìn)行，這種向上半音級(jí)進(jìn)是一種積極主動(dòng)的內(nèi)心驅(qū)動(dòng)，由下至上的運(yùn)動(dòng)，動(dòng)力感逐漸增強(qiáng)，體現(xiàn)著不斷高漲的反抗情緒。由左手和右手構(gòu)成的柱式大三和弦的第一轉(zhuǎn)位，輝煌鮮亮的音色使我們體會(huì)到肖邦內(nèi)心向往光明的渴望，給人以巨大的鼓舞和斗志。引子中，這種音程半音級(jí)進(jìn)的動(dòng)機(jī)重復(fù)了4次，全曲的1、4、8、10小節(jié)中可以看到，在不同的調(diào)性上保持著不中斷的運(yùn)動(dòng)形態(tài)，使堅(jiān)定不移的英雄形象得以體現(xiàn)。完美演奏好此曲，要求演奏者對(duì)樂(lè)曲中絢爛的雙音技巧要具備極強(qiáng)的控制力和靈活性，和聲要準(zhǔn)確、整齊、同時(shí)發(fā)出通透渾然一體的音響。不僅如此，還要將這幾組雙音演奏得層層遞進(jìn)、干脆利落，力度由弱漸強(qiáng)有細(xì)微變化、線條要求均勻流暢，好似暴風(fēng)雨來(lái)臨前的一陣狂風(fēng)，具有橫掃千軍的英雄氣魄。

4.縝密的和弦織體表現(xiàn)出鏗鏘有力的英雄形象。肖邦成熟期的波蘭舞曲音響宏大，像樂(lè)隊(duì)一樣，他將鋼琴的強(qiáng)大音響性能發(fā)揮至極致。當(dāng)?shù)?55小節(jié)英雄主題再現(xiàn)時(shí)，肖邦采用大量的柱式和弦，通過(guò)這種鋼琴獨(dú)有的音樂(lè)語(yǔ)言，使人的內(nèi)心有了強(qiáng)有力的共鳴。第33至38小節(jié)以及65至70小節(jié)，主題提高八度，使我們不禁聯(lián)想到波蘭戰(zhàn)士在戰(zhàn)場(chǎng)上英勇搏殺的場(chǎng)面，也好像看到波蘭戰(zhàn)士們那霸氣的神色和威武的身姿。這種和聲織體不但賦予了作品雄偉莊嚴(yán)、具有英雄氣概的和聲效果，也大大提升了作品的表現(xiàn)性能。在曲子的最后，象征波蘭英雄精神的主題，以有節(jié)奏的緊湊重復(fù)了五次，以?xún)蓚€(gè)明確的和弦結(jié)束。要把這一英雄主題彈得神氣、威風(fēng)，那么彈奏和弦時(shí)，演奏者必須調(diào)動(dòng)全身的力量使和弦音準(zhǔn)確、整齊、同時(shí)發(fā)出聲響。而在彈奏跳躍和弦時(shí)，又要注意用力統(tǒng)一、連貫。肖邦的波蘭舞曲中的大和弦隨處可見(jiàn)，而且連續(xù)的大和弦是肖邦寫(xiě)作波蘭舞曲常用的鋼琴音樂(lè)語(yǔ)言，演奏好此曲，一定要注意每個(gè)和弦音都要有很好的音質(zhì)，音響要達(dá)到整齊集中飽滿(mǎn)、充滿(mǎn)爆發(fā)力的效果。

五、不同演奏家的演奏風(fēng)格介紹

弗拉基米爾·霍洛維茨和弗拉基米爾·阿什肯納齊都是俄羅斯樂(lè)派的兩位鋼琴演奏大師，他們分別跟隨俄羅斯樂(lè)派的布魯門(mén)菲爾德和奧柏林學(xué)習(xí)鋼琴。在演奏技術(shù)和風(fēng)格上一脈相承，吸收了俄羅斯優(yōu)秀鋼琴教師所創(chuàng)造的合理方法。在演奏作品時(shí)注重原譜，強(qiáng)調(diào)演奏者的內(nèi)心音樂(lè)情感與作品相結(jié)合。他們?cè)谘葑嘈ぐ畹淖髌飞弦灿凶约邯?dú)特的理解。肖邦《英雄波蘭舞曲》也是兩位大師在音樂(lè)會(huì)上、錄制唱片曲目中的出現(xiàn)最多的作品。

霍洛維茨為了追求音色上的變化，對(duì)手指觸鍵的部位也非常的講究。越是靠近琴鍵的根部觸鍵，聲音就越輕，音色也就越柔，越是接近琴鍵的末端觸鍵聲音就越響，音色的彈跳性就越強(qiáng)。有時(shí)在演奏延長(zhǎng)音的過(guò)程中，他的手指會(huì)從琴鍵的一端滑向另外一端，以追求延長(zhǎng)音音色上的細(xì)微變化。在不同的琴鍵位置演奏，結(jié)合演奏時(shí)手指的力度和速度變化，使霍洛維茨的演奏富有層次，也使音色更加的豐富。他非常強(qiáng)調(diào)左手的重要性。他認(rèn)為左手不是演奏中的附屬，而是鋼琴演奏中的指揮。在音色上，他的左手在低音區(qū)的獨(dú)特?fù)翩I讓他演奏的音樂(lè)豐滿(mǎn)而又極富沖擊力，具有很強(qiáng)的音響性。霍洛維茨的演奏風(fēng)格總是流露出率真的個(gè)性。

阿什肯納齊的演奏技術(shù)主要繼承了俄羅斯樂(lè)派的特點(diǎn)。他的手掌很大，一些很難的樂(lè)段，一般人要練上好幾天，但是他只需幾個(gè)小時(shí)就已經(jīng)很熟練了。他的觸鍵方式與霍洛維茨不同，手指與鍵盤(pán)是垂直的，用指尖觸鍵，這樣彈出的音色非常清晰、干凈，在演奏快速的樂(lè)曲時(shí)，這樣的觸鍵方式使他能夠快速地演奏，聲音也很扎實(shí)飽滿(mǎn)。但他在演奏快速的經(jīng)過(guò)句的時(shí)候，手指的觸鍵角度又變?yōu)榕c鍵盤(pán)近乎于平行。阿什肯納齊的演奏大致可以分為三個(gè)階段：第一個(gè)階段，他受到奧柏林的影響，演奏技法上遵循伊貢諾夫?qū)W派的風(fēng)格，是俄羅斯鋼琴學(xué)派的傳人。他的演奏具有典型的俄羅斯風(fēng)格，感情豐富，音樂(lè)細(xì)膩，具有高超的演奏技巧。他演奏的樂(lè)句優(yōu)雅流暢，在力度刻畫(huà)方面追求音色變化的多樣性，演奏期間音色色彩性強(qiáng)。

在這部作品的演奏上，兩位演奏的速度相差不多，但是音樂(lè)感覺(jué)上，霍洛維茨的演奏更加緊湊，阿什肯納齊的演奏更多地注重了技巧上的處理。但是都表現(xiàn)出了這部作品的精髓，就是英雄性和史詩(shī)性，音樂(lè)輝煌，振奮人心，扣人心弦。筆者個(gè)人更喜歡霍洛維茨的演奏風(fēng)格，他演奏的“英雄”波蘭舞曲更加注重內(nèi)心的情感，把自己內(nèi)心的感覺(jué)和肖邦創(chuàng)作時(shí)的內(nèi)心情感相結(jié)合，音樂(lè)更有內(nèi)涵，更能打動(dòng)人。

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[6]張楠.淺析肖邦音樂(lè)風(fēng)格與演奏分析——以《英雄波蘭舞曲》為例[J].戲劇之家，2019.

（作者簡(jiǎn)介：安琦，北方民族大學(xué)在讀藝術(shù)碩士研究生。）