“光”中有魂
——論“金鈺”紫砂壺的藝術特征與文化情懷

程 晨

紫砂壺是中國陶瓷藝術世界中十分獨特的一個分支，歷經五百余年的探索與發展，紫砂壺形成了光器、花器與筋紋器三大器型，體現了紫砂壺創作的基本理念和中國審美特征。光器是最能代表紫砂壺藝術與茶文化氣質的一種器型，其以素面為美，造型簡練，更能證明紫砂壺藝術對工藝品質與內涵氣質的重視，將精益求精又不矯揉造作的工匠智慧發揮到了極致。

“金鈺”即為一件典型的紫砂壺光器佳作，創作力求簡練 ，也不回避對部分結構的變形，使簡中有巧，凸顯了作品的藝術性格。本文聯系作品的主題，分別對作品的泥料與造型進行分析，說明了作品的藝術特征與文化情懷，揭示了紫砂壺光器的美學價值。

一、古色天成：泥料的古典韻味

紫砂壺另一個廣為人知的美名是“紫玉金砂”，是指紫砂壺如美玉一般貴氣、溫潤，又像金子一般耀眼，此壺的泥料在色彩與質感上呈現出玉的美感，在工藝上則體現了金的價值，呼應了主題，為作品打造出古色古香的氣質格調。

作品表面是深沉、大氣的紫檀色，這是紫砂壺作品中常見的一種泥料色彩，具有經典特征。泥料的色彩均勻且飽滿，壺的表面光滑、細致，沒有任何瑕疵，干凈得真如一塊天生的美玉，雖然人們清楚地知道這是由精湛工藝打造而成的，但仍能體會到渾然天成的自然美。

紫砂泥對于紫砂壺創作的重要性不言而喻，尤其是對于光器作品來說，沒有多余的裝飾，泥料就更加受到人們的關注，泥料的“素”之中是要能體現“精”的，又要能充分體現泥料的自然特征。此壺泥料富有天成之美，樸實無華，溫潤隨性，精湛的做工是作品價值的保證，展現了紫砂壺獨特的“紫玉金砂”之美。

二、方圓有度：造型的簡練雅致

紫砂泥是一種可塑性極強的泥料，所以紫砂壺的造型設計是比較多元的，除了一些特殊的造型外，紫砂壺造型通常有圓形與方形兩種，這是對中國傳統陶瓷茶壺造型的繼承，也充分考慮到紫砂壺的實用需要。此件作品在造型上既有方的挺括明快，也有圓的溫潤柔和，使作品在氣質與內涵上的表現得到豐富，很好地彰顯文化情懷。

此壺造型十分規整，雖體積較小，但難掩大氣、端莊的風范氣度。從壺身部分看，可見明顯的方器特征，前后、左右共四面，兩兩對稱，整潔有序。創作者只是采用了紫砂壺方器的造型框架，在此基礎上將圓器特征融入進去，所以此壺中并沒有方器標志性的銳利棱角，取而代之的是更加流暢、柔和的弧面，使壺身的造型更加新奇別致，凸顯出作品的造型個性。

壺身的轉角處都是非常順暢的圓弧形，每個面也帶有微微凸起的弧度，使面與面的連接更加自然。整個筒身部分一氣呵成，氣韻流暢，使圓器的柔與方器的剛融合起來，在挺括、踏實間流露出獨特的中國君子風度。

壺身底部中央鑲嵌了小小的底座，這一結構可使壺底部與所接觸的平面保持一定距離，有懸浮的效果。較為方正的壺易產生嚴肅感和沉悶感，底座的設計就很好地解決了這個問題，使壺看上去更加輕靈。壺身頂面中部微微凸起一些，連接著壺頸部，寬厚的頸肩線條就呈現出來了，頂面靠近邊緣處帶有紋線設計，增強了作品的結構效果。

壺頸部之上的圓形壺蓋也很精簡，大小與壺頸部相合，厚度適中，置于壺蓋上方，嚴密而輕巧。的子是此壺中最獨特的部分，創作者首先取橋型的子的造型，左右對稱，中央形成了半圓形的孔洞，已經足夠優美，創作者又在壺鈕兩側進行了裝飾，形成了對稱的如意紋圖案，從正面看，的子如云如橋，十分耐看。

壺身左右兩面各鑲嵌著壺嘴與環形把手，兩者均有著明顯的四方形態，在線條的走勢上又呈現出柔美之姿，也是方圓結合的一種表現。壺鈕、把手與壺鈕頂端相連，恰好能構成一個等腰三角形，可見作品結構的嚴謹，以簡練雅致的造型詮釋了方圓有度的紫砂壺工藝智慧。

三、光中有魂：文化情懷的表達

此件“金鈺”紫砂壺泥料純粹，造型簡練，彰顯了光器的藝術風范，富于神韻美，包含了獨特的中國文化情懷，使這看似簡單的光器有著閃閃發光的靈魂。

中國傳統審美講究天圓地方與中規中矩，在此件作品中有著明顯的體現，作品有著方的規矩，也有著圓的寬厚，正是中國人不卑不亢、豁達大度的民族性格的體現。的子中的如意裝飾又使作品具有吉祥意義，富于真情，使作品在高雅的文化格調之上更有情感的溫度。

金與鈺都是美好而珍貴的事物，此件“金鈺”紫砂壺也是如此。創作者運用精湛的工藝為人們呈現了一件完美的光器作品，以文化情懷展現了“光”中之魂，展現了樸素光器的深邃迷人。

結語：再精美華麗的紫砂壺如果缺少了文化內涵的支撐便是缺少了靈魂，不能真正展現紫砂壺藝術的優秀品質。此件“金鈺”紫砂壺雖外形簡潔，卻能帶給人無數的想象和啟發，讓人們真正感受到紫砂壺光器的文化魅力。不只是光器，花器、筋紋器的創作也要重視文化內涵，這才是紫砂壺藝術的精神魅力所在。