探究絞胎技法在陶瓷藝術設計中的應用

崔玉婷 焦作大學

一、絞胎技法

（一）絞胎

絞胎，又稱攪胎瓷、攪花瓷、透花瓷，是中國傳統陶瓷裝飾工藝之一。宜興叫“絞泥”，河北也叫“彩臺”。傳入日本后，演變成Nerikomi，其特點是花紋不規則，風格自然，質地均勻，被譽為“瓷中君子”。由于不同漿料的收縮系數不同，成品率低。［1］

扭瓷的局限性主要體現在特殊制作工藝造成的色澤上，遠遠落后于其他陶瓷，所以受眾一直很少。吊胎作為一種裝飾技術，產生于唐代，河南鞏義的黃冶窯和白河窯是最具代表性的。根據中國陶瓷史的記載，長方形枕頭是晚唐至五代流行的樣式。制作方法大致是先將吊胎泥切成薄片，再勾兌成型，但器皿底部一般不用吊胎泥，陰干后，四角（八角形）磨圓，背面挖個小洞，上釉，裝窯，入窯1000 ℃左右燒成。鞏義窯的絞胎形式有兩種：一種是全絞胎，也就是說，將深、淺顏色的泥土融合在一起，重新塑造；另一種是貼面絞胎，即將兩種不同顏色的胎泥絞合在一起，融合成不同質地的胎泥，然后切成薄片，用胎泥粘貼在器皿上。

（二）絞胎工藝的發展

宋代河南修武當陽峪窯胎坯陶瓷達到頂峰。元明以后，由于審美意識的提高，陶瓷裝飾得到了革新和重視。藍白色、五顏六色等相繼出現，而絞胎逐漸衰落。在唐代，絞胎瓷器被涂上一層釉燒制，通過控制燒成溫度和再燒成，綠坯的表面被部分玻璃化，形成了光滑的玉質質地。在現有絞胎的生產過程中，絞胎的拉拔方法相對簡單，紋理效果往往達不到生產廠家的預期。作為一種絞胎陶器，其質地豐富多彩。1981年，中央工藝美術學院梅健鷹教授在中國重振絞胎瓷藝術。他對北京故宮博物院收藏的兩件宋代當陽峪絞胎瓷器非常感興趣，多次到外地求證、試生產，終于找回了這件唐代的古老藝術品。如今，陶瓷的表現方式更加多樣化，絞胎再次煥發出新的生機和光彩。創作者不再堅持功能性或藝術性，而是賦予更多的藝術性或生活背景［2］。

二、絞胎工藝流程

（一）制泥

絞胎瓷器的制作需要兩種泥料：一種是彩色的，一種是白色的。首先，將泥土敲碎拍打均勻，將其敲打成為均勻的碎塊，其直徑不能太大，將水和泥的比例控制為2∶1，混合之后將泥漿過篩，攪拌過濾時間需要在20分鐘以上，然后將泥漿放入桶中，并在陰涼處靜置兩天待其發酵后放置在石板上，均勻涂抹發酵后的泥漿，充分控水，待到表面出現龜裂紋路，即可放置在袋中密封保存。

（二）配色

將白泥和彩色的泥塊按照不同的比例堆疊起來，經過摔打充分混合均勻。一般情況下需要制備多種顏色的泥塊。例如，將白泥和紅泥按照5∶3、1∶2、1∶6的比例混合，揉搓均勻，即可得到三種顏色深淺遞進的泥塊。

（三）揉泥

在制作陶瓷作品之前，我們必須經歷泥捏的過程。揉泥有兩種方法：羊頭形揉泥法和菊花形揉泥法。如果黏土干了，可以用濕帆布在桌子上摩擦，取出的黏土可以放在泥巴揉捏臺上，拍成長狀，方便雙手持握。同時握住泥的兩邊，雙手向前推泥的中間。重復上述操作動作，不斷協調力度和動作，使泥團卷起，直到黏土中的氣泡被揉盡，厚度和干燥濕度均勻后，將泥團攏成錐形即可使用。

（四）絞泥

絞泥就是將顏色不同的泥塊排列，將其充分粘連，之后用切割、重疊的方式增加其中的層次，一般情況下該步驟需要持續多次。

（五）拉坯

絞胎陶瓷主要采用的是雙向拉坯。拉坯主要依靠人工操作。將加工好的黏土放在轉盤中心，蓋上旋轉的黏土，然后從泥漿中心點插入拇指。轉盤轉動時，首先將黏土拉入空心圓筒內，雙手托住黏土，使黏土不偏離轉盤中心。

（六）修坯

拉成橢圓形后，根據藝術品的具體設計，選擇合適的形狀，將陶瓷拉到自己滿意的形狀。

（七）陰干

待到陶瓷整體上成型之后，基本意味著瓷器塑性和設計完成，在這之后，用剪刀手將陶瓷從轉盤上取下。剛成型的陶瓷需要靜置，直到坯體干燥固化 ，固化之后，用挫具將陶瓷表面的多余泥土刮干凈，并用刻刀劃上設計好的紋路，經過精細調整之后保證陶瓷藝術的精美感。絞胎陶瓷的陰干大約在20天。

（八）燒制

檢查瓷器是否有損壞，將其放置到燒制爐中，控制溫度在1300℃，燒制12小時到15小時即可。燒制完成之后，佩戴手套將絞胎瓷器摩擦去除表面的不平之處［3］。

三、絞胎技法在陶瓷藝術設計中的應用創新

（一）泥團混合，打造內外不同的視覺觀感

在實際的絞胎技法中，最簡單的操作就是將不同的泥團進行折疊，然后拉坯成型，這樣一來就可以采用兩到三種顏色的泥團，讓整體的設計更具獨特性。以兩種顏色泥團混合來說，拉坯的時候外部會顯示一種色彩，內部會顯示一種顏色，非常獨特。如果采取多種顏色混合，那么外部顯示最外層的顏色居多，內部主要顯示最上層的泥團顏色，并有一些顏色的堆疊，每一種絞胎設計都是獨一無二的。利用這種方法，還可以展現一些紋路感。需要注意的是，三種顏色的泥塊拼出的圖案更加規則，會產生自下而上的螺旋圖案。如果開始簡單地揉捏三種泥，用菊花形揉泥法揉十次以上，就會得到一種看似混亂的細密質感。如果揉捏次數超過20次，紋理更不清晰，但是更細密，需要根據實際設計的具體需求進行加工。

（二）貼泥條或注漿，打造多樣的陶瓷紋理

在實際的絞胎技術應用中，要靈活運用貼泥拉坯的技巧。比較常見的坯體的設計上，很多坯體內部是圓潤的，只有一個顏色，而外部卻有很多種顏色，這種方式主要是采用貼泥條的方式制作的。整理好坯體，確定好拉坯的中心位置，在坯體周圍貼合顏色鮮明的泥條，這些泥條的排列需要按照具體的設計要求放置，但是為了避免對陶瓷內部產生顏色的影響，一般都是少量貼合，貼合緊密之后，將坯體按照正常流程拉伸，即可出現多元且不規則的紋理。主要的坯體還是要根據具體的設計來選擇，一般以素色坯體為佳。注漿技術可以使內外坯體之間的連接更加緊密，邊緣也相對柔和。不同顏色的泥巴融合在一起會形成新的顏色。但是這種技術也有一些缺點，就是沒有辦法完全控制泥漿的流動，或者先用一種顏色的泥漿束進行注漿，稍經干燥成型后再用另一種顏色的泥漿進行澆筑，重復這個過程，直到達到所需的層數。以這種方式成型后，往往需要切割以顯示顏色層［4］。

（三）巧用修坯工具，顯現絞胎紋路

如果在成坯之后，發現絞胎的紋路不明顯，或者是絞胎的紋路過于單調，可以利用修坯工具將這些紋路進行修飾和處理。第一種處理辦法：與紋路走向呈90°的方向，用刮刀輕輕刮下；第二種處理辦法：如果坯體本身顏色比較雜亂，可以用跳刀裝飾紋路，讓作品更具韻律感。

（四）用好模具，設計規律感更強的陶瓷

如果是要選擇規模化生產的瓷器，采用模具生產非常簡便。在實際的絞胎技術應用中，可以設計一些簡單的泥片，利用排列組合的方式疊加并拼合，這樣生產比較迅速。泥片的厚度在1.5cm左右，保證整體的胎土是足夠的，且能滿足整體的制坯需要，拼接之后將模具多余的部分剪切下來，修整陶瓷的邊角，也能達到很好的藝術效果。

四、結語

總之，在實際的設計過程中，需要根據陶瓷設計需求和藝術理念，優化整體的設計構思，然后利用以上技術，找到陶瓷藝術設計中的線索，設計出優秀、獨特的陶瓷作品。為了提升整體的設計效果，應當多學習多研究，對絞泥技法的應用進行獨到的分析，才能打造風格迥異的紋樣表現效果。