探究竹編工藝在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

劉 靜 晉中信息學(xué)院

一、現(xiàn)代室內(nèi)家具設(shè)計(jì)中竹編工藝應(yīng)用的價(jià)值

與其他用于家具設(shè)計(jì)、制造的木材、石材等相比，竹材在生長速度等方面有著天然的巨大優(yōu)勢。借助竹編工藝將竹材廣泛應(yīng)用到室內(nèi)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中，不但順應(yīng)了當(dāng)下生態(tài)環(huán)境保護(hù)的理念，并且相較于冷冰冰的石材，可以營造出一個(gè)溫馨、綠色的現(xiàn)代生活空間［1］。此外，竹材因其自身高挑挺拔的形象、淡雅的色彩，從古至今都是文人雅士創(chuàng)作的靈感來源，再加之竹編工藝在漫長的歷史發(fā)展中，人文主義色彩越發(fā)濃厚，能夠?yàn)楝F(xiàn)代家具設(shè)計(jì)融入傳統(tǒng)的人文、精神內(nèi)涵。

二、現(xiàn)代室內(nèi)家具設(shè)計(jì)中竹編工藝應(yīng)用的具體原則

（一）協(xié)調(diào)合理搭配其他材料

人們對于室內(nèi)現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)，在實(shí)用性和美觀性上都提出了更高的要求，但無論要求如何變化，歸根到底都是人們對家具造型、色彩、裝飾紋理協(xié)調(diào)性的要求。故此，室內(nèi)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)需要始終堅(jiān)守協(xié)調(diào)合理搭配其他材料的原則。簡單而言，在竹編部分承擔(dān)的功能出現(xiàn)變化的同時(shí)，其尺寸也需要進(jìn)行合理的調(diào)整。竹編在承擔(dān)家具裝飾構(gòu)件功能的時(shí)候，尺寸不宜占據(jù)家具的過大比例。如若其承擔(dān)的是家具結(jié)構(gòu)組成功能，其尺寸則需要占據(jù)整個(gè)家具的較大比例。

（二）兼顧時(shí)代和地域特征

竹編工藝在持續(xù)傳承、發(fā)展、創(chuàng)新的過程中，各個(gè)區(qū)域的本土文化對其產(chǎn)生的影響很大，這也就導(dǎo)致竹編工藝的紋樣等往往會因?yàn)榈貐^(qū)的不同呈現(xiàn)出巨大差異。但當(dāng)下家居設(shè)計(jì)理念、技巧的現(xiàn)代化趨勢，會與部分的竹編工藝產(chǎn)生沖突，如此一來，竹編工藝和室內(nèi)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的有機(jī)結(jié)合需要同時(shí)兼顧地域、時(shí)代特性。簡單而言，對于那些流傳時(shí)間頗長的竹編工藝圖案，可以在結(jié)合現(xiàn)代化家具設(shè)計(jì)理念的前提下，針對這些圖案進(jìn)行重構(gòu)，以此創(chuàng)作出與現(xiàn)代化家居設(shè)計(jì)審美一致的圖案。

（三）兼顧家具的功能和藝術(shù)

室內(nèi)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)理念的持續(xù)更新，促使設(shè)計(jì)人員立足于人體工程學(xué)等方面，重視家具的使用耐久性等工程層次的需求，再加之人們對家具設(shè)計(jì)的審美需求水漲船高，為此，竹編工藝和室內(nèi)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的結(jié)合，需要將功能性、裝飾性同時(shí)賦予家具設(shè)計(jì)。比如，國內(nèi)的慈竹竹編，選擇紅色、黑色的搭配，直接顛覆了淡黃色、棕褐色的傳統(tǒng)的色彩搭配，并結(jié)合十字形的紋編，與室內(nèi)空間中的桌椅等家具進(jìn)行了完美結(jié)合，不但滿足了桌椅在承載方面的需求，也為人們帶來了良好的視覺審美感受［2］。

三、現(xiàn)代室內(nèi)家具設(shè)計(jì)中竹編工藝的應(yīng)用分析

（一）家具面材中竹編裝飾面的應(yīng)用

室內(nèi)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的竹編工藝，將其他類型的家具設(shè)計(jì)材料作為基礎(chǔ)框架或者依附層，借助現(xiàn)代化的生產(chǎn)工藝技術(shù)，將以平面造型為主的竹編織板依附在主要的家具制造材料上。一般而言，實(shí)木、板材等都是最為常見的依附家具框架，至于竹編織板和家具主要材料的連接方式則是包括了釘接、膠合等形式，真正實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代化設(shè)計(jì)理念和民族特色工藝的有機(jī)結(jié)合。在家具的主要組成部件中使用竹編工藝，極大地提高了家具木材制造環(huán)節(jié)中剩余碎料的使用率，同時(shí)直徑相對較小的木材和竹材也能夠在現(xiàn)代室內(nèi)家具設(shè)計(jì)中發(fā)揮出應(yīng)有的作用。最重要的一點(diǎn)是，家具在使用中較為常見的板材伸縮等問題的發(fā)生概率也能得到有效抑制。

（二）立體化的竹編現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)

使用矩形橫截面的竹絲，采用特定編織工藝編織而成的立體造型的家具就是立體化的竹編家具。這類竹編工藝和平面性質(zhì)的竹編相比，需要由篾絲負(fù)責(zé)起底和最后的封口，中間的家具編織則需要完全遵照模型完成，以此方式編織而成的家具在圖案、造型上都十分豐富［3］。我國竹編的立體化編織工藝中，起底、開編、收口等都是必須經(jīng)歷的流程，同時(shí)，隨著時(shí)代進(jìn)步、發(fā)展，以傳統(tǒng)密編等技藝作為基礎(chǔ)，相關(guān)人員結(jié)合現(xiàn)代化設(shè)計(jì)理念研究出了全新的竹編技法。

（三）現(xiàn)代化新型家具設(shè)計(jì)材料中竹編工藝技巧的應(yīng)用

我國延續(xù)多年的竹編工藝，其獨(dú)有的藝術(shù)美感是由竹材固有的材質(zhì)美感、竹編技巧的精妙之美共同形成的。在現(xiàn)代化家具設(shè)計(jì)材料種類越發(fā)豐富的背景下，人們開始將這些新型材料與竹編工藝的傳統(tǒng)技巧進(jìn)行整合應(yīng)用。

四、今后室內(nèi)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中竹編工藝的創(chuàng)新途徑

（一）竹編圖案的創(chuàng)新使用

竹編借助竹篾在粗細(xì)、穿插方式、經(jīng)緯編織等方面的差異方能形成各類裝飾圖案。傳統(tǒng)竹編工藝中慣用的動植物、吉祥圖案等，因?yàn)槭艿教幚矸绞絾我换挠绊懀瑢?dǎo)致圖案逐漸呆板化，繼而使得人們產(chǎn)生了較為嚴(yán)重的審美、視覺疲勞。為此，竹編工藝想要在現(xiàn)代室內(nèi)家具設(shè)計(jì)中綻放應(yīng)有的光彩，圖案需要在保留傳統(tǒng)的同時(shí)，尋找現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的元素，創(chuàng)作全新的竹編圖案。立足于色彩來看，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中應(yīng)用最為頻繁且廣泛的色彩是竹子自然生長過程中的淡雅青色以及氧化之后的黃褐色。在工業(yè)侵染技術(shù)、加工工藝持續(xù)更新的影響下，可以為竹材賦予更多的顏色。如此一來，在進(jìn)行現(xiàn)代家具色彩搭配設(shè)計(jì)的過程中，設(shè)計(jì)人員就可以立足于色彩構(gòu)成學(xué)，進(jìn)行同類色系、鄰近色系、類色色系的合理搭配。

（二）材料搭配應(yīng)用的創(chuàng)新

在現(xiàn)代室內(nèi)家具設(shè)計(jì)制造的過程中，竹子因其本身在韌性和強(qiáng)度方面的巨大優(yōu)勢，在家具設(shè)計(jì)材料體系中占據(jù)重要地位，但單一使用這種材料也會逐漸削弱現(xiàn)代化室內(nèi)家具設(shè)計(jì)的豐富性。如此一來，竹編工藝與現(xiàn)代室內(nèi)家具設(shè)計(jì)的融合，需要有效拼接以及混搭傳統(tǒng)、現(xiàn)代化的工藝材料，以此為人們營造出一種多元性的視覺材質(zhì)美感。例如，現(xiàn)代化家具設(shè)計(jì)作品不但將傳統(tǒng)的竹編工藝技巧進(jìn)行了全面的展示和應(yīng)用，而且在整個(gè)家居設(shè)計(jì)制造過程中將竹材、木材和鋼材三者進(jìn)行結(jié)合應(yīng)用，創(chuàng)造出一種家具設(shè)計(jì)方面的全新結(jié)構(gòu)。以竹子作為主要的家具設(shè)計(jì)材料，配合上材料編織結(jié)構(gòu)的不規(guī)則，家具的視覺和使用感受也出現(xiàn)了變革，并賦予其較為強(qiáng)烈的支撐性和靈活性。

（三）竹編家具造型層次的創(chuàng)新

傳統(tǒng)的竹編工藝技巧呈現(xiàn)出顯著的地域和民族性特色，但任何設(shè)計(jì)工藝技巧以及理念想要得到持續(xù)的傳承和發(fā)展，必須做到與時(shí)俱進(jìn)，這也就要求在現(xiàn)代化室內(nèi)家具設(shè)計(jì)的過程中，將現(xiàn)代化的家具造型與傳統(tǒng)的竹編工藝技巧進(jìn)行有機(jī)組合、改編。簡單而言，在現(xiàn)代室內(nèi)空間家具設(shè)計(jì)過程中，傳統(tǒng)的竹編工藝重視立體化竹編家具的設(shè)計(jì)、編織。這種立體竹編家具可以分為實(shí)體和虛體兩個(gè)具體類型，其中實(shí)體竹編家具帶有較為強(qiáng)烈的封閉性，為人們帶來一種視覺上的重量審美。而虛體化的立體竹編家具，則具備較強(qiáng)的光影性，同時(shí)也帶來一種視覺上的空間通透感［4］。從當(dāng)前現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)理念的發(fā)展來看，其造型設(shè)計(jì)中應(yīng)用最為普遍的主流方式是抽象理性手法，這對于現(xiàn)代竹編家具的批量生產(chǎn)作用非凡，且能夠借助家具形式的簡潔化展示竹編工藝的美感。例如，現(xiàn)代竹編家具以最為簡潔的竹編作為家具基礎(chǔ)構(gòu)成元素，并通過重復(fù)連接這些基礎(chǔ)組成結(jié)構(gòu)，將原本較為復(fù)雜的現(xiàn)代沙發(fā)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)全面替代。同時(shí)，這一基礎(chǔ)構(gòu)成元素的簡潔化，也為整個(gè)家具設(shè)計(jì)的批量化生產(chǎn)提供了契機(jī)。

五、總結(jié)

傳統(tǒng)工藝技巧在現(xiàn)代社會活態(tài)傳承的有效方式，便是與現(xiàn)代的家具設(shè)計(jì)進(jìn)行有效的結(jié)合。而竹編作為我國獨(dú)有的一種傳統(tǒng)特色編織工藝，在現(xiàn)代室內(nèi)家具設(shè)計(jì)的過程中，可以為人們營造出綠色溫馨的居住空間，并帶來視覺上的美感享受。竹編工藝現(xiàn)下已經(jīng)逐漸應(yīng)用在了竹編面、立體竹編家具以及其他制造材料的竹編工藝等方面。在今后的家具設(shè)計(jì)理念發(fā)展過程中，竹編工藝可以從圖案、造型、現(xiàn)代化材料搭配等方面做出時(shí)代化創(chuàng)新，真正將現(xiàn)代化的家具設(shè)計(jì)理念與傳統(tǒng)竹編工藝有機(jī)整合。