當(dāng)代詩歌

雪鷹 劉思陽

編者按：

從余海歲的詩里可以讀到他無限闊達(dá)的胸襟。這個闊達(dá)已經(jīng)達(dá)到甚至超過了我們的生存空間。他的詩歌創(chuàng)作如同他的巖土力學(xué)研究一樣，功底厚實、態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，富于創(chuàng)造性和想象力。同時，他的詩里還蘊(yùn)涵著古典詩詞的韻味。由此彰顯了他的古典詩詞的功底，以及他對傳統(tǒng)的繼承，在新詩寫作中的創(chuàng)新。他的詩歌主題廣泛，語言清新自然，詩意總在不經(jīng)意處出現(xiàn)。

康涇的詩具有沉郁之美。這種氣質(zhì)是詩人的氣質(zhì)，是詩人郁結(jié)于心的關(guān)乎生命、歲月、世界的思考。語言節(jié)奏頓挫有致、意象疏密自如。他善于在詞的轉(zhuǎn)換時，將詩意跳開。在老語根上嫁接出新語境，恍若老柳粗干上生出一樹妖嬈的海棠，又似泥石流的行進(jìn)舒緩漫開，有無數(shù)推進(jìn)的方向。這種看似熟悉，實則陌生的語言，有詩人手法上的精心布局，更離不開詩人天賦的支撐，否則很難水到渠成，渾然一體。

花花的詩充滿濃郁的生活氣息，她不但能將他人的境況轉(zhuǎn)化為自己的感悟，甚至還將動植物之痛隱于詩行，產(chǎn)生扎心般的閱讀震撼。悲憫情懷、感同身受的能力，讓他者的痛浸潤于一顆詩心，從而提升了詩的品質(zhì)。

吳和君的詩寫手段已經(jīng)十分老練，他善于將想象逐層推進(jìn)，將靜物寫出動感，語言精煉、準(zhǔn)確，開合有度，思維跳躍于場景轉(zhuǎn)換中，詩意順勢而生。

石春國的詩里蘊(yùn)藏著豐富而飽滿的情感，而在字面上又總是那么克制、不動聲色，真切的體悟在懷舊的腔調(diào)下、在意識的沉潛中自然流露，詩中的混元暢達(dá)之氣，與珍貴的憂郁美學(xué)氛圍相得益彰。這是他參加《金山》詩歌寫作高研班以來，詩歌寫作最好的時期，期待他能以大量的此類作品，早日形成階段性的風(fēng)格。

與此同時，本期還有孫志翰、應(yīng)紅梅、高啟強(qiáng)、伍瓊、石尖、程風(fēng)、陳玉先等作者的作品，他們也都是《金山》詩歌寫作高研班的學(xué)員、詩友，他們的詩寫手法各有不同，卻有著共同的目標(biāo)，即追求詩性、敬畏詩寫，他們的詩作呈現(xiàn)出一派繽紛茁壯的生長勢頭，詩質(zhì)的普遍提升，是我們最樂見的風(fēng)景。