吉祥物造型設計中裝飾手法的運用
——以奧運會吉祥物為例

金嘉麒 濰坊學院美術學院

在奧運會的歷史上，吉祥物第一次出現是1968年在法國格勒諾布爾舉行的第10屆冬季奧運會上，一個被稱為舒斯（Schuss）的雪人。從此以后，運動會使用吉祥物成了慣例，Schuss也成了吉祥物界的“第一人”。而人們習慣把1972年慕尼黑奧運會組委會官方發布的小獵狗“Waldi”稱為歷史上第一個奧運會吉祥物。吉祥物從無到有，從古代到現代，其裝飾手法千變萬化。通過對奧運吉祥物裝飾手法的探究，我們可以了解到裝飾手法的變化與發展。

一、裝飾手法的簡要概述

（一）什么是裝飾手法

所謂裝飾，是人類生活的一種藝術形式，隨著人類生活的發展而發展，聯系著人類的物質文明和精神文明，是人類文明進步的重要標志。裝飾手法在定義上并沒有嚴格的規定。從字面意義上說，它可以是對人、對物以及對空間的修飾方法。裝飾手法也隨著種族、地理位置、文化背景等的不同而不同，其所呈現的效果也深受人們審美的影響。設計師通過裝飾向世人“說”出自己想要表達的寓意。

（二）裝飾手法的核心目的

中國有個成語“畫龍點睛”，多比喻在關鍵處的作為往往能夠給整體內容增添活力。在筆者看來，裝飾手法猶如“睛”，它的核心目的就是為了凸顯特色，顯示寓意。而裝飾手法要達到畫龍點睛的目的，其核心大概包括四項：適應功能、統一風格、契合結構、合適定位。因此，了解設計的本意、定位是裝飾不可或缺的基礎部分。

（三）目前裝飾手法的發展情況

隨著時間的推移，現代裝飾手法大多以貼近生活、體現精神文明、突出文化背景等為中心。早期的藝術裝飾總體以手工制作為主，中后期開始引入文化藝術元素，結合現代藝術以及自然美的元素創造出新的風格。

19世紀末才真正結束了舊有裝飾形態存在的歷史。思想的開放以及各國文化的交融，讓裝飾藝術迅速發展，從而形成以簡約、民族、文化、未來等為主的裝飾設計手法。

二、歷屆奧運會吉祥物設計中裝飾手法的探究

奧運會吉祥物可以說是代表了每個時代的特點，每個國家的民族風格。奧運會吉祥物現已成為奧運會不可取代的一部分，是人們思想精神的結晶。

（一）早期吉祥物設計中的裝飾

第一個吉祥物出現在1968年的第10屆冬奧會上，是一個借用了奧運項目滑雪元素的雪人舒斯“Schuss”，其身體呈紅、白、藍三色，造型夸張，大腦袋和細小身軀成為獨特的亮點。前進的姿勢突出了奧運會競爭的主題和堅定的奧運精神。顏色采用了法國國旗的顏色，可以讓人們聯想到主辦國法國。

早期的奧運會吉祥物還有1972年德國慕尼黑夏季奧運會吉祥物Waldi，是一只以德國獵犬為原型的短腿長身的小狗，其象征著運動員的堅韌意志，其身上的花紋也是借用了德國條狀國旗的性質。

早期的奧運會吉祥物在裝飾手法上并沒有使用過多的元素，只是單純地將人—主辦國—運動會聯系起來。因此，我們可以了解到，早期奧運會吉祥物只是單純為了標志而設計，裝飾手法相對比較單一，可以用“通俗易懂”來代表早期吉祥物裝飾手法的特點。

（二）新時代吉祥物設計中的裝飾

現代藝術運動每一次的革新都會給裝飾手法帶來新的創意，從而使裝飾藝術和時代腳步緊緊聯系在一起。1992年巴塞羅那奧運會中，設計師突發奇想將畢加索、高迪等大師的作品中抽象的藝術形式運用到裝飾手法中，開創了吉祥物設計歷史上的新篇章。畫家瑪力斯加爾仍以小狗為原型，運用抽象畫的元素設計出面帶詼諧笑容，并做出思考造型的抽象動物“科比（Cobi）”。

“科比”的設計及其前所未有的裝飾手法是一個偉大的突破。它運用了抽象的藝術風格和漫畫形式的交集點，代替了傳統的漫畫設計風格，用更為概括的方法表現出一個有思想的卡通精靈。裝飾技法上，他將寫實與抽象、現實與浪漫的新元素結合起來。“科比”的出現促成了奧運會吉祥物的藝術形式以及裝飾手法的革新，借用輕松活潑的表現手法改變了吉祥物以往嚴謹的設計風格，改變了整個奧運會吉祥物形象設計的方向，以抽象與現實相結合的新裝飾手法開創了吉祥物裝飾設計的新時代。

2012年倫敦奧運會及殘奧會吉祥物分別為“文洛克”和“曼德維爾”，可以說是極具現代性的吉祥物，其裝飾手法運用了多種現代元素，人物是兩個具有金屬現代感風格的獨眼卡通人物形象。大眼睛借用照相機元素，代表記錄激動而富有標志性的瞬間，頭上的黃燈代表具有標志性意義的倫敦出租車，手上的手鏈體現奧林匹克精神，也代表著對世界友人的歡迎。

經以上分析可得，現代吉祥物裝飾手法的大體趨勢是：由單一到復雜、由外表到內涵。國家地域文化、時代、文化背景的不同帶來了吉祥物裝飾手法的革新。人們力求在吉祥物裝飾手法、構圖形式、象征意味、思想內涵上尋求新的突破，其影響不單單只是表面上裝飾手法的發展，更是人類思想、文明進化的體現。

（三）中國奧運會吉祥物的裝飾手法

中國的傳統吉祥物種類很多，其表現手法也豐富多彩，最常見的是吉祥圖案、紋樣。通過以吉祥為主題，深入生活，反映人們對美好生活的向往以及積極奮斗的樂觀態度。

2008年北京奧運會的吉祥物也創造了獨具中華風格的特點。首先，本次奧運會的吉祥物數目定為5個，這在奧運會吉祥物歷史上是新的突破，其裝飾手法也是前所未有的，將富有中國元素的鯉魚、大熊貓、圣火、藏羚羊以及燕子的形象作為頭飾加入吉祥物的裝飾設計中，并將整體人物造型定型為福娃，極富中國民間特色，展現了中國的燦爛文化。

每一個北京奧運會吉祥物都代表著一個美好的祝福：繁榮、歡樂、激情、健康和好運。福娃貝貝其頭部裝飾使用了中國新石器時代的魚紋圖案，象征著事業有成、夢想成真。將中國古代文化元素與民間傳說良好地結合在一起，合成一種獨特的裝飾手法。福娃晶晶以中國的瑰寶大熊貓為原型，頭部借用宋瓷上的蓮花瓣造型，象征著和諧共存。福娃歡歡用奧運圣火的紅色，象征著奧運激情，代表著更快、更高、更強的奧林匹克精神。福娃迎迎借用了保護動物“藏羚羊”為原型，其頭部設計采用青藏高原和新疆西部等地區的裝飾風格，鮮明地突出了中國的地域特色。福娃妮妮是一只展翅飛翔的小燕子，將北京傳統的沙燕風箏作為設計元素運用其中。

奧運五福娃淋漓盡致地將中國的文化背景、國家精神、地域特色等借用各種元素、形式運用到裝飾手法中，完美地將北京奧運會的口號展現出來，多方位展示了中國文化的多樣性。諧音“北京歡迎你”，也是裝飾手法的一種。可見，中國的裝飾手法更貼近于民間、文化傳統、歷史背景等，這也代表著中華民族五千年的燦爛文明。

三、結語

綜上所述，吉祥物的裝飾手法大體分為兩方面。一方面，它不是一般的玩偶，必須體現出人文精神。另一方面，奧運會吉祥物的設計需要一個更深層次的設計要求，在裝飾手法的應用上必須考慮到吉祥物的地域性、文化背景、民族風格以及思想情感的表達，還要符合時代的特征，與這個時代的文化、審美相匹配。

單純為了突出國家特點、地域風采，是奧運會吉祥物裝飾手法最容易走入的誤區。同樣，只是為了突出奧運會的精神而缺乏主辦國的特色，也是失敗的。因此，在現代吉祥物裝飾手法的運用中，應該從文化與體育、歷史與現代的交集中尋求創新點，從豐富的傳統文化中探索創新形式。另外，吉祥物裝飾手法應該符合大眾口味，成功的裝飾手法可以給其他國家的人們一種眼前一亮的感覺。對于吉祥物造型中裝飾手法的運用，應傳承歷史淵源，傳播文明，與時俱進，積極創新，要能夠體現內涵并增強人們的感受，符合人們的時代審美，讓人們易于接受，這是筆者通過本文分析所得到的答案。