探索演員表演中的“下意識”

摘要：說到“下意識”這個詞，任何人都不陌生，因為其源于生活，融于人們的日常，也正是這種最普通，最常見的意識、舉止，能為表演增添不少色彩。雖說演員表演的人物都是通過文字虛構出來的，可這些角色，作者在構建中也是賦予了性格、特點及思想的，因此演員只有將自己完全沉浸在所構建出來的人物世界，并充分掌握人物的性格特色、情感情緒，才能將所演的角色活靈活現地展現到觀眾面前。

關鍵詞：演員表演;下意識;演員技巧

引言：

演員表演時，一些下意識的舉動會讓角色更加清晰、更顯真實、也更具靈性，當然這里所說的下意識并不是演員本身的下意識，而是演員在對角色進行深入研究后，運用表演技巧，展現出角色的下意識，這種下意識不是刻意、生硬的去添加，而是將自己充分融入進角色后，自然而然表現出的舉動。畢竟只有演員將角色展現得越自然，越是無意識地流露，才越能體現所演角色的特色。

一、生活中的下意識與表演中下意識地區別及關聯

在生活中，人們的“下意識”一般是在不經意之間發生，也就是說“下意識”是人們是在無意識間作出的一些習慣性的行為、舉動，比如扶額、抓耳朵、挑眉等等，這些舉止往往在發生時很難讓人們注意到，可也正是這樣難以控制的舉止，才能讓演員演繹出來的人物更具說服力。不過在表演中，“下意識”的舉止都是以戲劇中描寫的人物角度，展現出來的思想與行為，也就是在劇本設定的環境下，將角色的舉動、情感等一切都展現得合乎常理，貼近生活。不過要注意一點是，演員在演繹之前一定要對劇本中的故事背景，人物所處的大環境，以及人物性格、特色等反復的體驗、感受，將自身與人物融為一體，再利用合適的表演技巧進行激發，務必保證演繹出來的下意識舉動是自然流露，而不是刻意為之，才能保證最終呈現的效果可以最大程度地激起大眾的共鳴，從而得到大眾的認可。

二、表演過程中影響“下意識”的因素

生活中的下意識，是人們的本能反應，無需刻意琢磨，刻意激發，就能水到渠成，因其屬于天然形成，所以不會被任何因素影響。但表演中的下意識是通過對劇本的鉆研、人物形象的揣摩以及表演技巧的合理運用調動起來的，因此容易被外界多種因素所影響，造成演員發揮失常，角色塑造的效果也不夠理想。首先最容易影響表演中下意識的因素就是緊張，這一點對于有經驗的演員來說都會產生一定的影響，更不用說新演員在緊張的情緒下會對角色創作的影響力有多大。畢竟新演員缺少表演經驗，可卻又極其希望得到導演及觀眾的認可，很容易在第一次登臺或是第一次面向攝像機的時候產生緊張感，而這種緊張感，會使演員的心理和身體受到一定的影響，進而影響演員對角色的創造，使角色最終呈現給人的感覺差強人意。不僅如此，演員對劇本研究的不透徹，對人物了解的不到位，臺詞記得不扎實或是演練的時間不充足等都會造成演員的不自信，這種不自信也會導致演員出現緊張感，從而影響到演員對角色的創作。除此以外，演員的對角色的創作欲望，也是影響表演中下意識的因素之一，畢竟演員只有真正喜歡這個角色，對其有極大的興趣，創作欲望濃厚，才能與角色融合得更好，也才能最大程度地激發出表演中的下意識行為。反之，如果只是為了表演而表演，或是只是一板一眼地模仿、扮演，沒能將自身情感全部投入到角色中，就會使角色缺乏靈性。

三、表演中下意識行為的培養途徑

1、專業基礎知識與專業素養的提升

演員的基礎知識與專業素養，是演員培養下意識行為的關鍵，因為只有掌握扎實的基本功，才能確保表演的過程中少出現或是不出現問題，也只有以扎實的基本功、專業知識以及專業素養作為支撐，才能讓演員對表演中下意識行為了解得更透徹，也才能找到最佳的方式去激發出該行為，從而為角色的塑造打下良好的基礎。當然演員的專業知識、基本功、素養等并非一朝一夕就能掌握，需要長期的堅持，不斷地對相關內容進行培訓，不斷去突破，才能讓自己的表演能力得到更大的提升。也就是說，演員除了在校期間對相關基礎內容進行學習，在進入行業后，也要根據外界的變化需求，以及自身的發展需求繼續進修、深造，務必保證自身所具備的能力與當前的實際所需相匹配，才能確保角色創造的質量。不過，這里要注意的是，在進行專業知識、專業素養培訓時，不要僅通過理論灌輸去學習，盡量將所涉及的內容帶入實例中進行演練。比如在學習聲臺形表的聲這部分時，可以將理論知識帶入到歌曲中，或是影視作品的配音中去感受聲的魅力，感受聲的不同用法會產生哪些效果，并讓演員在這個過程中充分了解自身的不足有哪些，然后及時改正，這樣不僅讓演員對學習的內容有更直觀、更深入地了解。也能通過這樣的學習形式，使演員產生更濃厚的學習興趣，從而激勵演員自主地去學習更多相關的知識。

2、演員對表演的熱愛以及日常的努力付出是培養下意識行為的必要因素

如上述所言，表演中的下意識是需要多方條件支持的，其中演員對表演的熱愛程度，還有日常努力的程度，都是極為關鍵的因素，畢竟演員只有真正的熱愛這個行業、熱愛所拿到的每個角色，才能將自己全情投入其中，也只有足夠的努力，并付出更多的時間、精力等對演繹背景、角色的一切進行鉆研，才能知道該從哪里入手去調動下意識舉動，也才能找到更有效的方法進行輔助，讓最終呈現出的人物形象更加立體。這需要演員在拿到劇本時，不是第一時間去背臺詞，而是先對故事的時代背景、角色及其他人物關系等進行深入了解，然后重點關注所演繹角色的特點、性格、喜好等，再結合著自身經驗以及故事發生的整個脈絡去揣摩該性格下的人物在哪些特定環境下會有怎樣的下意識行為，最后將自身融入進人物中，才能將該人物演繹得活靈活現。不過要想人物更具真實性，演員最好暫時忘記自我，不要去演繹人物，而是讓自己成為這個人物。也就是說，在表演過程中，自己就是那個人物，而不是自己在演一個角色。只有這樣才能讓角色的下意識展現得更自然，也才能真正做到將角色演活。

3、演員心理素質的好壞影響著下意識的自然性

表演中下意識的自然流露，不僅需要有扎實的基本功、不懈的努力與付出作為支撐，也需要在完全放松的狀態下才能展現得更好，而這種完全放松的狀態，是需要演員強大的內心來作為支柱，由此可見演員心理素質對表演中“下意識”的重要性。其實演員的心理素質跟是否具備表演經驗有一定的關系，畢竟一個具備經驗的演員和一個新人相比，對表演的環境更加熟悉，對表演技巧等運用更加靈活，知名度、受關注度等也相對較高，自然底氣會更足，即使遇到突發狀況，也能以最快方式找到解決辦法，自然心理素質上更強大些?？蓪τ谛氯搜輪T來說，即使準備得再充分，也多少會有些緊張，可一旦出現緊張情緒，就會影響到對角色的創造，因此演員的心理素質也應是演員高度重視的部分。不過強大的心理素質不是通過理論的學習就能達成的，這需要演員通過專業知識的掌握及對角色揣摩的程度來作為輔助，再通過不斷積累表演經驗來給予自己底氣，才能達到最佳心理狀態。當然如果真的碰到極其緊張的時候，可以先暫時拋開表演，轉移一下注意力，比如與其他人聊聊天，玩下游戲等，讓自己先充分放松下來后，再次嘗試，效果可能會好很多。

4、表演中的下意識需要情感的參與

人們生活中的下意識舉動是一種本能反應，不需要任何情感的加入，但是角色創造中的下意識需要過多技巧的輔助來完成，首先要做的就是遵循天然的規律進行多項復雜的有意識準備，以確保能有效激發出表演中的下意識行為。但是即使準備得再充分，這種經過創作的下意識也是非常難以調動的，就算調動起來，也極有可能轉瞬即逝。因此需要演員將情感滲透其中進行輔助，才能為激發下意識行為打好基礎。這里的情感滲透，是需要演員充分與角色相融合，調動起角色情感，然后在特定情節下，身臨其境地去感受外界對角色造成的影響，并最大程度地激發角色內心的感受，再將其全部釋放出來。通過這樣的方式，能調動起角色的多種可能性，也能讓演員對角色了解得更徹底，自然也更容易抓住時角色的下意識舉動。不過在這個過程中要注意一點，就是在追尋角色情感之前，一定要先將角色的各項資料了解透徹，再將自身與角色進行融合，而后投入到多種情境中，當然最好是偏極限的情境中，才能找到有效調動下意識行為的方式。

四、結束語

綜上所述，演員若想讓自己塑造的角色更加深入人心、更加清晰，使人見之難忘，最終成為經典，是需要演員經受專業、刻苦的訓練，不斷鉆研表演技術，還要對每個演繹的人物進行深入研究，尤其是要通過努力的過程，去真正實現表演中的“下意識”，以此來為表演增添色彩，也為表演達成最佳效果打下基礎。

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作者簡介：賀萌（1988.07-），女，漢，河南人，本科，主要研究方向：音樂表演。