《懸崖之上》

影片簡介

20世紀30年代，四位曾在蘇聯接受特訓的共產黨特工組成任務小隊，回國執行代號為“烏特拉”的秘密行動。所謂“烏特拉行動”，就是接走一位特殊人物，讓他在國際社會面前揭露日本人實行細菌戰的罪行。他們兩人一組，跳傘降落。但由于叛徒的出賣，他們從降落的那一刻起，就不斷面對著敵人的陷阱、叛徒的泄密，特務的圍追堵截，以及風雪籠罩下的重重殺機。同志能否脫身？任務能否完成？雪一直下，立于“懸崖之上”的行動小組面臨著嚴峻的考驗。

媒體之聲

1.《懸崖之上》中，我們可以一目了然地看到，當敵我狹路相逢、短兵相接，就是一場生與死的角逐。我方戰士必須讓自己成為一把利器，快準狠地刺向敵人的心臟。要想騙過敵人，就必須隱忍且善于“偽裝”。就像王郁和楚良，要在特務面前偽裝他們不知道對方是特務;就像周乙，要在敵人面前偽裝自己是他們的一員。他必須直面戰友在他面前受虐、死去，他必須獨自扛著這份痛苦的記憶走下去。殘酷的戰斗從不給他們喘息的時間，他們必須強大又孤獨地前行，直至把最后一顆子彈留給自己。

——《中國青年報》評

2.《懸崖之上》的起承轉合設計得很好，以往的諜戰片往往靠懸念推動情節，《懸崖之上》卻是“反套路”的。故事上半場就已經揭開謎底，當觀眾清楚了誰是好人誰是壞人，知道了所有反轉的可能，甚至真相大白之后，如何用情感、用情節、用過程、用細節的鋪排來吸引觀眾，并且讓人看得驚心動魄，這很考驗編劇和導演的功力。同時，影片還在人物關系上用了大量筆墨，呈現了諜戰片少有的情感濃度。

——“人民網”評

經典回顧

【角色介紹與形象分析】

1.周乙

他表面上是偽滿洲國哈爾濱特務科股長，實為潛伏在特務科的地下黨特工人員。在張憲臣被捕后，他不得不冒著風險向二組傳遞信息，甚至險些暴露自己，但最后還是配合四人特工組完成了“烏特拉行動”，并殺了叛徒。

周乙是老牌臥底，在敵人內部潛伏多年，他最大的特點就是沉穩。謝子榮叛變，周乙泰然處之，他不動聲色地配合王郁，阻止了魯明指認小蘭，還阻止了楚良試圖用俄語對話。整個過程中，他沒有孤注一擲，始終用正確的選擇去處理一切突發情況?？梢哉f，周乙是整個“烏特拉行動”和“營救二組計劃”中最沉穩，也最值得信賴的人。

2.張憲臣

四人特工小組核心人員，和王郁是夫妻，他與張蘭同組行動。

張憲臣不是一個機械的特工，在片中可以明顯看到他在親情和任務之間的糾結。按照上級的緊急預案，張憲臣拿到密碼書后就可以在地下組織的配合下接出王子陽，然后護送他出境，最后完成任務。但是如果這么做，二組就等于徹底被放棄，他和王郁“活下來的去找孩子”的約定就永遠無法實現了。于是，糾結的張憲臣在已經脫身的情況下又返回馬迭爾賓館門前尋找孩子，結果不幸被捕。后來他和周乙接上頭后，在周乙的車里移交了“烏特拉任務”，并將孩子的下落告訴了周乙?？梢哉f，張憲臣對親情、任務的糾結雖然犧牲了他自己，卻拯救了王郁和孩子，同時也沒耽誤“烏特拉行動”的完成，在他心目中，這是值得的。

3.王郁

她和楚良組成二組執行任務，卻被特務科假扮的接頭人給“軟禁”了起來，后在楚良的掩護下順利脫身。

在火車上，王郁看到被謝子榮篡改過的留言，馬上意識到有危險。楚良泄露了小蘭的身份，小蘭危在旦夕，王郁立刻命令幾個人一起下車，還阻止了魯明回到車上通風報信，不僅直接保護了小蘭，還為張憲臣營救小蘭贏得了時間。在二組被特務牢牢控制后，王郁一方面巧妙周旋，同時抓緊時間尋找逃脫機會，她服下少量毒藥后被送進醫院，然后通過嘔吐支開金志德，和楚良迅速制定逃脫計劃，這體現了她的冰雪聰明。

4.張蘭

她和王楚良是一對情侶，因為有著過目不忘的超強記憶力而被選中參加行動。入境后和張憲臣一組行動，張憲臣被捕后，她和周乙接上頭，并成功完成了“烏特拉行動”。

小蘭在剛和老馮接上頭后就被挾持，經歷了一番殊死搏斗，還幫老張反轉了被動局面。老張被捕后，小蘭回住處時險些落網，幸虧她警覺性極高才幸免于難。和老周接頭時她險些被特務發現，但最終憑借機智的反應蒙混過關。雖然小蘭沒有被捕，但她幾乎是四人組中遇險次數最多的一個。她每次都能化險為夷，這份堅強和機靈讓人印象深刻。

5.王楚良

入境后和王郁一起成為二組成員，但他們這組卻被特務科假扮的接頭人給“軟禁”了起來，后為了掩護共產黨安插在特務科中的臥底周乙而服毒自盡。

楚良似乎是一位有些冒失、不太專業的特工。他在火車上看到小蘭，目光在她臉上停留了兩次，直接導致特務盯上小蘭。后來，在小蘭還只是被懷疑狀態時，楚良坐不住了，直接告訴了魯明小蘭的身份。他雖有些魯莽，但在最后時刻，他先是主動留下，把脫身的機會讓給王郁，然后又在已經脫逃的情況下攔截魯明，最后用自己的死掩護了老周。可以說，他同樣是一位偉大的英雄。

【經典臺詞】

1.懸崖之上最冷的槍，懸崖之下最熱的光。

2.在腥風血雨中仁慈的代價是非常大的，有時候需要無數人的生命去填補，更多的時候人們往往用它來催眠或者來撒謊，人在沒有放棄貪婪之前都是假慈悲。

3.沒有懸崖之上的英雄，哪有燈火里的中國？

觀影有感

英雄留下的光

——析《懸崖之上》中的英雄主義

◎張漫子

電影《懸崖之上》書寫的是四位無名英雄。電影打破了以往諜戰片的表現手法，沒有以過多鏡頭刻意展現當時特工使用的技術，或展示電報密碼等傳統諜戰元素，而是依靠人物及其情感線索來推動后續情節的發生。

相較于新中國成立初期刻畫的“革命英雄”“神性英雄”，《懸崖之上》立足人民史觀，以群像化方式塑造了性格各異的共產黨特工形象。片中的每一位特工都有屬于自己的敘事線和感情線，同時又通過親情、愛情、戰友情等復雜的情感關系實現角色之間的串聯。

《懸崖之上》尊重英雄、相信英雄，傾力塑造真實、立體的英雄。它特別將目光投向“人”的情感：英雄也有不能割舍的情感牽掛。一對地下黨夫妻，約定活下來的那一個去找回孩子;一對相愛的革命戀人，為了任務能夠順利完成，只得將兒女情長拋在身后，把思念藏在心底。這些細節將人性的光輝與崇高的信仰有機結合，寫就了一群人的史詩。

什么是英雄主義？根據《辭?！返慕忉?，英雄主義是指“主動為完成具有重大意義的任務而表現出來的英勇、頑強和自我犧牲的氣概和行為”，而英文韋氏詞典將英雄定義為“因偉大或勇敢的行為或優良品質而受到尊敬的人”。于是我們可以看到，中國的英雄形象大多強調犧牲精神，而西方的英雄形象常常因凸顯個人的行為和品質而受到尊敬?！稇已轮稀妨⒆阌谌嗣袷酚^，塑造了不畏犧牲、忠誠果敢的英雄群像。“把最后一顆子彈留給自己”這句給每位觀眾都留下深刻印象的臺詞，恰恰體現了特殊時刻下中國共產黨人懷有的犧牲精神。片中的共產黨員勇于犧牲的動力之源正是對祖國和人民的忠誠。

“一切歷史都是當代史”。標記一個時代的，往往是人們的普遍信仰;定義一個民族的，往往是對民族特質的集體認同。與緬懷英雄、崇敬英雄同樣重要的，是將我國民族英雄身上彰顯的愛國情懷、民族氣節、集體主義英雄氣概通過中國故事的講述傳播開來。

時代正在呼喚更多人民英雄的“群像譜”，以及更多象征國人精神風貌的符號。傳播中國英雄形象，一定能更好地凝聚民族共識。