春秋戰(zhàn)國(guó)玉器

袁偉

一、春秋晚期玉器

春秋時(shí)期玉器的種類

1.禮儀器：春秋時(shí)期被先人奉為禮天地四方的六瑞—璧、琮、璋、圭、琥、璜，隨著社會(huì)的發(fā)展和意識(shí)形態(tài)的變化，已失去了其禮儀的意義。只多見(jiàn)璧和璜，且多為小型佩戴之物。

2.裝飾玉：有璧、璜、、長(zhǎng)方形玉、管狀飾、珠等飾玉及動(dòng)物形飾。春秋晚期玉組佩的主要構(gòu)件是璧、璜、。

3.實(shí)用器：劍飾、帶飾、帶等。

4.喪葬器：包括玉面飾和玉服飾件。

春秋晚期玉器造型的一個(gè)重要特點(diǎn)是條形玉飾、管狀飾、珠飾、帶飾、等條形玉飾等。條形玉飾多出扉棱，中間有穿孔，從出土位置判斷也是玉組佩的構(gòu)件之一。

春秋晚期玉器雕琢技法，可用精雕細(xì)琢來(lái)形容。紋飾多見(jiàn)龍紋、鳳紋、變體獸面紋、鳥(niǎo)紋、虎紋、云紋、形態(tài)不同的蟠螭紋、谷紋、渦紋、羽狀紋、水波紋、蛇紋、魚鱗紋、竹節(jié)紋以及幾何形紋等紋飾。春秋晚期多以淺浮雕技法裝飾，間以陰刻線表示線面的和諧、浮突花紋的變化萬(wàn)千。琢玉技法嫻熟，具有高超的鉆孔拋光技術(shù)。下面就幾件天津文物公司收藏的春秋晚期傳世玉器與出土器物相對(duì)比可見(jiàn)一斑。

玉帶鉤

長(zhǎng)2.1、寬1.7、厚1.3厘米

白玉，局部有紅褐色浸蝕，器形較小。

正面作鴨首狀。其一端琢有扁方孔與紐部相通。器表采用減地淺浮雕與陰刻相結(jié)合的手法琢蟠螭紋、S形云紋及圓圈紋，夾有纖細(xì)的陰刻線紋。此器設(shè)計(jì)小巧玲瓏，雕琢精湛細(xì)膩，構(gòu)圖繁而不亂，制作精美，是春秋晚期帶鉤中之佳作。為河南省固始縣侯故堆一號(hào)墓出土。

瑪瑙觿

長(zhǎng)8.5、寬1.5厘米

瑪瑙呈乳白色，半透明狀。兩件器形相同，體形修長(zhǎng)，似龍狀。頭部突出一角。曲體尖尾，身體中部鉆一穿孔，以供系佩。與此二器的質(zhì)地與器形完全相同的，是于1972年5月山東臨淄郎家莊一號(hào)東周墓出土的12件瑪瑙，組成六組，串法可分為兩種，其中一種由環(huán)和組成，與山西太原金勝村晉卿趙氏墓所出土的相似。出土?xí)r都是兩兩成雙，位置于骨架、腿、足旁，或腿足部位的棺槨間。因此推測(cè)，這種佩飾在提環(huán)下可能是雙行的，當(dāng)與環(huán)相配，但數(shù)量的多少和串聯(lián)接方式似無(wú)定制。因此判斷此兩件瑪瑙的年代當(dāng)為春秋晚期器物。

水晶環(huán)

外徑4.5、高2.5、孔徑2.8厘米

局部有絮狀結(jié)晶體，外形呈上寬下窄的圓筒狀，器表通體光素，琢磨光滑，拋光精細(xì)。器內(nèi)壁為雙面打孔，各向內(nèi)側(cè)斜磨出臺(tái)痕，起邊棱。此水晶環(huán)具有高超的鉆孔技術(shù)和精湛的拋光工藝。這種玉石器物上琢磨出鋒利邊棱的工藝在春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期非常盛行，特別是在一些璧、環(huán)、珠、管狀飾等器物上均作出鋒利的邊棱，這種技法為春秋時(shí)期的工藝特征，同時(shí)也是鑒定春秋時(shí)期玉石器及斷代的依據(jù)。

竹節(jié)形瑪瑙管

長(zhǎng)3.6、孔徑0.35厘米

掛飾。瑪瑙呈紅色，半透明。竹節(jié)狀，兩端齊平，自上而下鉆一穿孔，用于貫線。器表琢磨光滑有光澤。此種瑪瑙管與其他玉器組成串飾。可供佩戴。

長(zhǎng)方形玉佩

長(zhǎng)4.8、寬2.2、厚0.5厘米

青玉，局部受紅褐色浸蝕。扁平長(zhǎng)方體，略呈上窄下寬的梯形狀。中部微隆，上下兩端齊平，中心有兩面對(duì)鉆而成的穿孔，可供佩戴。兩側(cè)琢出扉棱。兩面紋飾相同，均以減地淺浮雕手法飾蟠螭紋和勾云紋，間填以羽狀細(xì)斜線紋。整件器形規(guī)整，紋飾布局勻稱，線條自然、流暢，琢制精細(xì)，玉質(zhì)晶瑩潤(rùn)澤，為同類器中的佳品。

玉雙龍首紋璜

長(zhǎng)8.5、寬3.6、厚0.45厘米

白玉，器身布滿紅褐色沁斑。器呈扁平扇面狀，圓弧約占圓周四分之一至三分之一。兩端均有小穿孔，四周邊緣均飾以突齒扉棱。兩面紋飾相同，均由蟠螭紋、絲束紋及細(xì)陰刻線組成，并以二道陰刻線將器面一分為二，左右兩端龍首紋對(duì)稱。龍上唇上卷，下唇下卷，以圓圈紋表示眼睛，以上卷的絲束紋作龍角。

該器層次分明，雕琢精巧，紋飾繁而不亂，展示了春秋晚期玉匠高超的制玉水平。

玉雕蟠螭紋環(huán)

外徑5.7、孔徑4.1、厚2.2厘米

青白玉，局部受沁成紅褐色。圓筒形體，中貫孔，兩端齊平，中間呈腰鼓狀，兩邊收縮。器表以壓地隱起的雕琢方法，淺浮雕蟠螭紋、卷云紋及谷紋，間以絲束紋做為輔助紋飾。在卷渦與地子相接處用細(xì)陰刻線勾出卷渦的輪廓，并在局部地子上用發(fā)絲細(xì)線雕斜平行線組。這種紋飾和雕琢方法在春秋晚期是較有代表性的。

白玉浸色神獸珮

長(zhǎng)2.5、寬1.8、厚0.5厘米

白玉，局部有褐色浸蝕。整體器形上部由弧形璜面作扇形展開(kāi)，做為神獸的冠，下部為獸面紋，中間自然形成一個(gè)不規(guī)則的扇狀孔。上部有兩個(gè)馬蹄形穿孔，與下部的單個(gè)馬蹄形穿孔連接，可供穿繩佩戴。紋飾為變形的蟠螭紋和卷云紋相結(jié)合，以相交的兩個(gè)長(zhǎng)卷云紋作神獸的眉毛和鼻梁，橢圓形的眼睛，變形卷云紋作鼻子，兩個(gè)變形的蟠螭紋做出臉廓。造型小巧，極有個(gè)性，是春秋時(shí)期新穎獨(dú)特的玉飾。

琢玉技法上，除了保留傳統(tǒng)的細(xì)線陰刻與陰刻一面坡斜切法以外，較多的采用減地淺浮雕與陰刻相結(jié)合的手法、雙線陰刻以及剔地隱起的手法。

這是一種以多種動(dòng)物紋樣集中在一起組成圖案的方法，以雙系拱形起脊飾最為典型，遠(yuǎn)看云氣繚繞，近看神獸個(gè)性分明。技藝卓越的玉雕匠師用精煉、和諧而又突出的筆法，把天上和人間、顯示和幻想的各種物象，巧妙地組合在一件玉雕作品上。這種生動(dòng)、優(yōu)美、豐富、神奇的藝術(shù)形象，把觀者帶到了神話般的幻境之中。充分顯示了春秋晚期玉雕工藝已發(fā)展到了嫻熟高超、令人驚嘆的階段。

春秋晚期玉器在繼承了西周制玉風(fēng)格的基礎(chǔ)上，有了創(chuàng)新，反映了此期高超的琢玉水平，形成了獨(dú)具特色的春秋晚期玉器風(fēng)格。春秋晚期玉器受金器風(fēng)格的影響，如益門村二號(hào)春秋墓出土金帶鉤、金帶飾、圓泡等，及西安近郊鳳翔的秦景公墓出土的鴨首金帶鉤等飾件，都反映了春秋時(shí)期玉雕工藝正是在百家爭(zhēng)鳴的形式影響下，以“海納百川而成其大”的姿態(tài)不斷完善，形成其獨(dú)具特色的風(fēng)格，居各種藝術(shù)品之冠。D3A901BE-0748-4715-9F5F-6A112FE80147

春秋晚期玉器造型基本突破了禮儀器的形制，創(chuàng)造了精雕細(xì)刻、生動(dòng)傳神的高超藝術(shù)，精致靈巧的新型玉器，較為自覺(jué)地運(yùn)用對(duì)稱、平衡、排列、緊湊等規(guī)律，由平面向隱起、由簡(jiǎn)向繁方面演變，采用隱起鏤空、陰線，單面或雙面的雕琢手法，為后代高浮雕技術(shù)打下了基礎(chǔ)。春秋晚期玉器在中華民族光輝燦爛的玉文化史上占據(jù)了顯著的地位。

二、戰(zhàn)國(guó)玉器

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期經(jīng)考古發(fā)掘的重要墓葬有：湖北的曾侯乙墓、河北平山縣中山國(guó)王墓、河南信陽(yáng)楚墓、河南輝縣固圍村魏國(guó)墓、山東曲阜魯國(guó)故城墓、安徽長(zhǎng)豐縣楊公鄉(xiāng)墓等。這些墓葬都出土了大批精美玉器。并且較春秋玉器更加玲瓏剔透，并以鏤空的技法、巧妙的構(gòu)思、獨(dú)特的造型見(jiàn)長(zhǎng)。

戰(zhàn)國(guó)玉器品種有新穎別致的玉帶鉤、龍形珮、舞人珮、玉具劍等等。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期玉器用途空前廣泛，已滲透到當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治、軍事、生活及喪葬等領(lǐng)域。軍事用玉主要是玉帶鉤、玉、玉戈、玉具劍的大量增加;生活用玉有兩大類：一類是成套組佩的大量出現(xiàn)，另一類是實(shí)用生活用具的普遍使用。如：玉羽觴、玉燈、玉奩、玉博具、玉梳等。喪葬玉有玉覆面、玉甲片，它是漢代玉衣的雛形，另外玉龍、玉璧等不僅作饋贈(zèng)、佩掛等實(shí)用，也大量用于喪葬，不過(guò)喪葬用具一般所選玉質(zhì)略差、雕琢草率。

戰(zhàn)國(guó)鐵工具的廣泛使用，大大地推動(dòng)了琢玉技術(shù)的發(fā)展，此時(shí)一改過(guò)去溫柔、纏綿之作風(fēng)，所琢玉器，不論是紋飾線條，還是輪廓造型，皆剛勁利落，邊角線規(guī)矩見(jiàn)鋒。鉆孔透雕器物的內(nèi)部，也琢磨得光潔明亮，精益求精。多層次的底紋，細(xì)微的人物發(fā)絲，規(guī)整清晰，一絲不茍。器物表面琢磨加工的更為華美，而且拋光極好。鏤雕技術(shù)更能體現(xiàn)戰(zhàn)國(guó)玉器工藝水平。其技藝精湛，手法高超，用“鬼斧神工”喻之并不為過(guò)。

白玉雕環(huán)形珮

直徑6.6、厚0.35厘米

和闐白玉，環(huán)形，環(huán)面上琢磨出鋒利的邊棱，環(huán)的內(nèi)緣及外緣均較薄，呈斜坡?tīng)睿虚g較厚，內(nèi)壁平直，外緣呈鋒利的弧形邊棱。此玉環(huán)的鉆孔技藝和拋光工藝均較高超，為典型的戰(zhàn)國(guó)中期玉環(huán)。

《爾雅·釋器》“好倍肉謂之瑗，肉倍好謂之璧，肉好若一謂之環(huán)。”又《荀子·大略篇》云“聘人以痎，問(wèn)士以璧，召人以瑗，絕人以蚷，反絕為環(huán)。”可知瑗、環(huán)、璧的功能是不大相同的。《左傳·襄公十九年》：“賄荀偃束錦加璧，乘馬”及《禮儀·覲禮》“束帛加璧”相當(dāng)。此種以“璧”為“享玉”之事在諸如《周禮》《儀禮》等典籍中，關(guān)于“享禮”以及“享玉”的使用決定于“瑞玉”，“束帛加璧”或“束錦加璧”，決不能言“束帛加環(huán)”或“束錦加環(huán)”。因此，璧與環(huán)絕非一物。

此環(huán)與1977年河北省平山縣七汲村中山國(guó)1號(hào)墓出土的水晶環(huán)，器形及雕琢工藝如出一轍。

瑪瑙環(huán)

外徑5.2、內(nèi)徑2.8、厚0.5厘米

以天然雜草瑪瑙為原材料，雕琢成環(huán)形，內(nèi)壁較厚，外壁較薄，有雙層抹角，剖面呈三角形，半透明。內(nèi)壁為雙面打孔，各向內(nèi)側(cè)斜磨出臺(tái)痕，起邊棱。外緣呈鋒利的弧形邊棱。此瑪瑙環(huán)具有高超的鉆孔技術(shù)和精湛的拋光工藝，這種在玉石器物上琢磨出鋒利邊棱的工藝，始于春秋時(shí)期，盛行于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。

白玉浸色雕谷紋璧

直徑5、厚0.5厘米

和闐白玉，通體受浸成紅褐色，局部留有白玉底，器表瑩潤(rùn)有光澤。內(nèi)外邊緣均呈斜坡?tīng)睿镣黄鸬倪吘€。璧上琢分布均勻的谷紋。具有典型的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期特征。谷紋的興起始于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，是取谷物生長(zhǎng)之形，企盼五谷豐登之意。

此璧與河北省平山縣七汲村中山國(guó)1號(hào)墓出土的戰(zhàn)國(guó)中期的玉璧形制近似，年代當(dāng)屬同一時(shí)期。

青玉雕谷紋璧

直徑13.1、厚0.5厘米

玉料呈青色，局部受紅褐色浸蝕，器表有光澤。內(nèi)外邊緣呈斜坡?tīng)睿謩e飾陰線弦紋輪廓線，雙面浮雕谷紋。

此器與河北省平山縣七汲村中山國(guó)1號(hào)墓陪葬墓出土的戰(zhàn)國(guó)中期玉璧形制極為相似。

青玉浸色雕谷紋璧

直徑13、厚0.5厘米

玉質(zhì)呈青色，局部受紅褐色浸蝕。璧內(nèi)外邊緣呈斜坡?tīng)睿謩e飾陰刻弦紋，雙面均飾隱起的谷紋。此璧所雕谷紋的行距規(guī)整，紋飾繁而不亂。

此璧與湖南省灃縣新洲1號(hào)墓出土的戰(zhàn)國(guó)晚期玉璧形制近似，按照其玉質(zhì)及雕工來(lái)看，應(yīng)為葬器類。

白玉浸色雕勾云紋環(huán)

直徑6.1、厚0.45厘米

和闐白玉，局部受紅褐色浸蝕。環(huán)內(nèi)外邊緣均琢有陰刻邊線。環(huán)內(nèi)雕琢兩圈勾云紋，間以陰刻細(xì)絲束紋。器表琢制光潔，玉質(zhì)溫潤(rùn)，紋飾繁而不亂，雕琢精細(xì)，是戰(zhàn)國(guó)中期之佳作。

黃玉雕勾云紋環(huán)

直徑4.5、厚0.45厘米

黃玉，局部有褐色浸蝕。內(nèi)外緣、周邊都琢有陰文邊線。環(huán)內(nèi)琢制勾云紋。間以陰刻絲束紋，整件器物玉質(zhì)溫潤(rùn)，紋飾疏朗有致，雕琢精細(xì)。

白玉雕谷紋璧

直徑12.4、厚0.5厘米

玉質(zhì)呈青灰色，多白色和青灰色浸蝕。璧內(nèi)外邊緣呈斜坡?tīng)睿謩e飾陰刻弦紋，雙面浮雕谷紋，紋飾排列整齊，分布均勻，整件器物琢磨精致，為典型的戰(zhàn)國(guó)玉璧。

此件玉璧的谷紋行規(guī)矩整、顆粒飽滿、勻稱、繁而不亂，琢磨精細(xì)，反映了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期高超的制玉水平。

此璧與河北省中山國(guó)6號(hào)墓出土的戰(zhàn)國(guó)晚期玉璧形制基本相同。

白玉浸色雕谷紋璧

直徑5.7、厚0.45厘米

和闐白玉，局部受紅褐色浸蝕，玉質(zhì)溫潤(rùn)。璧內(nèi)外邊緣均呈斜坡?tīng)睿謩e飾陰刻弦紋，雙面飾隱起的谷紋。

此璧紋飾疏朗有致，飽滿勻稱，琢磨精細(xì)。反映了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期高超的制玉水平。

白玉浸色雕馬首帶鉤

長(zhǎng)10.5、寬1.0、高2.0厘米

和闐白玉，局部受浸成雞骨白色，鉤首一端作馬首狀，鉤身光素?zé)o紋飾，鉤身下有一長(zhǎng)方形紐，可納入革帶。玉質(zhì)溫潤(rùn)，邊棱鋒利，做工精簡(jiǎn)規(guī)整。D3A901BE-0748-4715-9F5F-6A112FE80147

玉帶鉤的淵源可追溯到5000年前的良渚文化。上海福泉山、浙江反山、瑤山均有玉帶鉤出土。戰(zhàn)國(guó)墓出土的玉帶鉤材質(zhì)精美，多選用上等和闐玉，線條流暢，光亮如鏡，造型生動(dòng)，別具一格。用于固定腰帶，妙在鉤首，多作馬首形、龍首形、螭首形等禽首形頭像，高昂的頭顱回轉(zhuǎn)企盼，用于系扣腰帶之用。

白玉浸色雕雙螭紋璜

長(zhǎng)12.1、寬3.0、厚0.5厘米

和闐白玉，局部受紅褐色浸蝕。體扁平，略呈扁平扇面形，玉質(zhì)溫潤(rùn)，有光澤。兩端雕琢對(duì)稱的螭首，螭首呈方圓形，頸部較粗，雙螭共身。螭作桃形臉，尖耳直立，滴水狀圓眼出眼梢。螭身兩端下部均有小穿孔。螭身陰刻圓圈紋，隱起淺浮雕勾云紋，螭身上、下均鏤雕卷云紋等紋飾。螭紋的形象舒展流暢，具有一定的神氣和動(dòng)勢(shì)。

玉璜是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期造型優(yōu)美、雕琢工藝精湛的禮玉，此時(shí)期玉璜大多兩邊紋飾對(duì)稱，雙龍合體、雙鳳合體，或龍鳳合二為一，玲瓏剔透，形式多樣。璜的正中有一佩系的穿孔，兩端各有一穿孔，用于佩掛之用。一般為上連衣裙、下垂雙沖牙、珠管等飾。

整件器物設(shè)計(jì)精巧，構(gòu)思獨(dú)特，采用了鏤雕、淺浮雕及陰刻相結(jié)合的手法。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期制玉風(fēng)格。

白玉雕鳳紋珮

長(zhǎng)4.7、寬4、厚0.5厘米

和闐白玉，局部受浸呈雞骨白色。體扁平，鏤雕一鳳鳥(niǎo)紋。鳳鳥(niǎo)作昂首、張口、展翅欲飛狀。嘴尖向下呈鉤狀，頭頂?shù)母吖谧兂闪艘恢蝗绔F角般的長(zhǎng)角，頸較長(zhǎng)而呈彎曲狀，胸部隆起顯示出一種昂揚(yáng)的氣勢(shì)，身后拖出一條似有彈性的長(zhǎng)尾，身體彎曲，體現(xiàn)了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期慣用的“s”形裝飾手法。鳥(niǎo)體沒(méi)有過(guò)多的裝飾，只用細(xì)陰線在適當(dāng)?shù)牟课簧宰鼽c(diǎn)綴，表現(xiàn)的是鳥(niǎo)的神韻和動(dòng)態(tài)。但此鳳鳥(niǎo)仍是想象中抽象化的神瑞之物，鳳鳥(niǎo)紋生動(dòng)形象，給人以和諧優(yōu)美的感覺(jué)。中間貫一穿孔，便于穿繩佩戴。兩邊出對(duì)稱的扉棱，器表通體雕琢隱起的蟠螭紋，間以陰刻細(xì)絲束紋。整件器物采用了鏤雕、陰刻、隱起淺浮雕等多種雕琢方式。構(gòu)思巧妙，造型新穎獨(dú)特，紋飾繁而不亂。

白玉浸色雕谷紋劍首

直徑4.8、厚0.5厘米

和闐白玉，局部受紅褐色浸蝕。扁圓體，正面中心圓凸，以一同心圓陰刻線將紋飾分為兩層，內(nèi)層陰線雕琢3組云紋，每組云紋下面琢網(wǎng)格紋，外層飾谷紋，外緣陰刻弦紋。此劍首器形較厚，立邊較深。背面中部突起呈平臺(tái)狀，臺(tái)面內(nèi)有環(huán)狀深槽，槽外有3個(gè)對(duì)稱的斜向圓孔。劍作為一種兵器，在西周時(shí)期就已出現(xiàn)。在劍上裝飾玉器之風(fēng)則晚到西周時(shí)期。

《漢書·匈奴傳》稱：“漢賜以玉具劍”。《漢書·王莽傳》載：“莽疾，孔休侯之，莽緣恩意，進(jìn)其玉具寶劍，欲以為好。”說(shuō)明當(dāng)時(shí)玉具劍已盛行。

玉具劍對(duì)于提高兵器的戰(zhàn)斗力并無(wú)幫助，它的出現(xiàn)和逐漸盛行，最初應(yīng)該是顯示“尊卑有度”的禮器類器物，僅高級(jí)統(tǒng)治階層才有權(quán)使用，它的使用范圍逐漸蔓延開(kāi)來(lái)，應(yīng)和春秋時(shí)期“禮崩樂(lè)壞”的政治環(huán)境有關(guān)。

從目前考古出土資料來(lái)看，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期玉具劍上的玉飾種類一般多達(dá)4種。即劍柄頂端的飾件，劍首，鑲于劍柄與劍身相交處，有隔之意。劍格、韌，指柄身相連處的飾件。锨為劍鞘末端的飾件。

白玉浸色雕云紋劍格

寬5.8、高2.2、厚2.4厘米

和闐白玉，玉質(zhì)溫潤(rùn)光澤，局部受黑色浸蝕。菱形斷面，底邊向中央傾垂，上邊兩角略圓。管鉆近橢圓形孔，因穿孔為先管鉆，后拉鋸而成，故留有鉆痕和拉鋸痕。器表隱地淺浮雕云紋，云紋間垂直相交如T字形，似古代的矩尺，俗稱云矩紋，此種紋飾多用于劍格和劍上。造型規(guī)整，紋飾流暢，為戰(zhàn)國(guó)晚期的作品。

白玉雕勾云紋劍珌

寬3.8、高2.6、厚1.1厘米

和闐白玉，玉質(zhì)溫潤(rùn)光澤，局部有紅褐色浸蝕。呈倒梯形狀，側(cè)視呈橢菱形。邊緣薄，四角硬挺，體高身厚，兩側(cè)略收腰。邊緣雕出陰刻直線相連，正反兩面均飾對(duì)稱的勾云紋、冰紋、細(xì)陰刻線紋。獸面紋牛角上卷，圓突的滴水眼。頂部有一個(gè)粗的豎向圓孔及對(duì)稱的兩個(gè)斜向圓孔。

黃玉雕饕餮紋劍格

寬6、高1.6、厚2.0厘米

黃玉，局部有褐色浸蝕，玉質(zhì)溫潤(rùn)，有光澤。菱形斷面，中脊線較突下垂，底邊向中央傾垂，上邊兩角略呈圓弧狀，管鉆近橢圓形孔，有鉆痕和拉鋸痕。器表采用隱起浮雕的雕琢方式，琢云矩紋、冰紋和獸面紋，獸面紋做滴水狀突起圓眼。雕琢精細(xì)，紋飾流暢，構(gòu)圖精美，為典型的戰(zhàn)國(guó)晚期風(fēng)格。

綜觀戰(zhàn)國(guó)時(shí)期玉器，不難看出，它是先秦時(shí)代玉雕藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)高峰，其卓越的成就，與當(dāng)時(shí)社會(huì)的發(fā)展、經(jīng)濟(jì)的繁榮以及琢玉業(yè)雄厚的物資基礎(chǔ)和高度的工藝技巧有著密切的關(guān)系。戰(zhàn)國(guó)玉器在我國(guó)玉雕史上是一個(gè)輝煌的時(shí)代，在創(chuàng)作思想、構(gòu)圖設(shè)計(jì)、藝術(shù)表現(xiàn)、工藝加工等方面均展現(xiàn)出新的面貌。創(chuàng)作出一大批具有高度藝術(shù)造詣的精美玉器，為我國(guó)玉文化譜寫了光輝燦爛的一頁(yè)。D3A901BE-0748-4715-9F5F-6A112FE80147