紀錄片中航拍鏡頭的運用分析

王鋒 上海電視臺紀錄片中心

紀錄片是指以真實生活作為創作素材，以真人真事作為主要表現對象，經過適當的藝術加工之后，展現出“真實”感[1]。拍攝紀錄片的目的在于，通過對日常生活中發生的事物進行展現，引導人們產生相應的思考。為了從多維度展示拍攝場景，帶給觀眾不一樣的感受，隨著現代科學技術的提升，紀錄片中增加了大量的航拍鏡頭，能夠為紀錄片增加更多的空間感，整體提高紀錄片的制作水準。

一、無人機航拍的一般原理簡析

無人機是一種通過無線電遙控設備或機載計算機程序控制系統進行操控的不載人飛行器，其結構簡單、成本低，能夠完成有人駕駛飛機能夠及不能夠完成的任務，一般被應用于處理突發事情、預警等。近年來，隨著無人機性能的不斷改進，無人機的功能日漸多樣化。比如在很多節慶活動中，由無人機組成的空中方隊能夠呈現出多種形態，令人感到科技的魅力。正是由于無人機在控制方面的可靠性，將之作為空中平臺，以機載遙感設備（如高分辨率的CCD數碼相機、攝像機、輕型光學相機、紅外及激光掃描儀、磁測儀等設備）在空中完成對物體的拍攝（獲得靜態圖片或動態視頻），并借由計算機系統對相應的圖像、視頻信息進行處理，最至此完成無人機航拍的應用全程。總體而言，無人機航拍容納了全系統設計和最優化組合技術，集成了高空拍攝、遙控、遙測技術、視頻影像微波傳輸技術以及計算機影像信息處理等新型應用技術，為攝影、測量等領域提供了全新的空中拍攝視角，能夠使相關行業的工作結果達到新的水平。

二、無人機航拍鏡頭在紀錄片中的具體運用

（一）選擇合適的航拍角度

前文提到，紀錄片的核心要素是“寫實”，如果缺乏真實性，令觀眾一眼望去便產生“太假了”的感覺，則說明該紀錄片的拍攝是失敗的。為了保證“真實感”，首先應該嚴格控制無人機的飛行高度以及機載攝影裝置的拍攝角度。一般原則如下：第一，基于紀錄片的特性，無人機飛行高度不宜過高，絕大多數經由無人機拍攝的鏡頭應該處于“現場人員一仰頭便能看到無人機”的高度。在此高度下，無人機拍攝出的畫面與地面人物之間形成的夾角可視為最佳角度，在紀錄片后續制作過程中的“鏡頭整合”環節時，航拍畫面與地面拍攝畫面可無縫銜接，不會顯得突兀。第二，無人機航拍過程中，絕大多數時候應保持在同一高度，操作人員只需調整前后左右的視角方向即可。如此一來，鏡頭“從空中掠過”的畫面便可形成。第三，為了突出紀錄片的震撼效果，隨著劇情的發展，可能需要一些能夠產生“震撼感”的畫面。此時，可適當調高無人機的飛行高度，使機載攝影設備的鏡頭近乎垂直般對準地面，進行鳥瞰拍攝。有兩個經典案例能夠支撐上述說法：其一，在我國知名飲食文化紀錄片《舌尖上的中國》第二季中有一個場景：有一戶人家生長在大山的村落之中，在懸崖峭壁上種植糧食。該記錄章節的絕大多數鏡頭都是從地面平行視角拍攝，旨在突出“辛勤勞作”這一特點。在結尾的“升華”部分，畫面最開始為站在懸崖峭壁上的人向遠方觀望的視角，隨著鏡頭的逐漸向前延伸，畫面逐漸脫離懸崖，對該懸崖進行了“環顧性”繞圈拍攝，既體現了紀錄片主體農戶的生存不易，又能引動觀者對人與自然之間關系的深思。總體而言，該無人機航拍效果十分震撼。其二，在電視劇《東宮》中，導演李木戈使用了大量無人機航拍畫面，從多個角度全面展示了我國多地的自然風光。由此產生的效果是，觀眾明明在收看電視劇，但每當多角度畫面轉換而出時，觀眾便仿佛是在收看紀錄片，進而圍繞拍攝手段展開了激烈的討論。總體而言，無人機航拍產生的視覺效果能夠大幅度提升紀錄片的真實程度和震撼程度，但前提條件在于，操縱無人機的技術人員必須有效控制飛行高度和航拍角度。

（二）注重把握航拍技巧

1.完成前景拍攝

前景拍攝最大的作用在于“引導視線”，有助于觀者迅速將思緒帶入紀錄片的場景。與言情偶像劇等不同，紀錄片力求真實，很少出現外形靚麗的偶像明星，且除了作品本身的制作質量之外，更重要之處在于，創作人員必須將自己希望表達的深層哲理盡快傳遞給觀眾，使其增加理解和感悟。哪怕是一塊不起眼的石頭、一座再平常不過的小巧，只要經過合理的鏡頭控制與后期處理，都能夠成為很好的前景。比如在文化紀錄片中，風景是不可或缺的重要內容。但絕大多數人拍攝的風光總是集中在天高地遠的場景，由于畫面太過直白，往往顯得平淡無奇。最“討巧”的一個辦法是，尋找一處前景，使畫面擁有層次感。如此一來，觀眾注意力的停留時間才會更長。將無人機航拍鏡頭納入前景拍攝時，通過視角的變換（可以是單次也可以是多次），可大幅度提升前景拍攝質量。

2.科學使用對沖鏡頭

對沖鏡頭是指逆向拍攝鏡頭，即拍攝物體之間的行進方向是相反的。根據宏觀低速物理學的一般原理，兩個相向而行物體的相對速度具備疊加性，能夠拍出沖擊力與速度感。仍然以《舌尖上的中國》第二季為例，在很多場景中，鏡頭被放置于鍋臺旁邊，鏡頭角度對準天花板。當食材自上而下落入鍋中時，便會產生對沖效應，從而激發起觀者的食欲。誠然，上述案例并非無人機航拍視角，但其中的道理是一致的。如果在紀錄片中增加空中視角的對沖鏡頭畫面，則便顯出的震撼力將會提升至新的高度。

3.根據紀錄片攝制場景的需要，控制速度至合適的區間

無人機動態航拍的過程中，飛行的速度并不是越快越好，而是需要根據紀錄片攝制場景的實際需要，合理控制速度。比如一些記錄龍舟劃行比賽的紀錄片中，無人機的速度應盡量與處于領先地位的參賽隊伍保持一致，使觀眾能夠更加清晰地感受“速度”。

4.配合時間、天氣，保證逆光畫面的拍攝質量

拍攝過程中容易遇到的另一個難題在于，經常出現逆光的情況。特別是無人機航拍，盡管位于空中，能夠通過360°調整而有效避光，但仍需注意逆光畫面的質量控制。為實現該目的，操作人員可配合時間、天氣等，實現對逆光畫面的良好表現。通常而言，技術人員可將外部物體的陰影視為一種“輔助色彩”，可在陽光的映襯和照射下，賦予被拍攝物品光線輪廓感。根據杭州電視臺西湖明珠頻道王剛（2021）的考證，使用無人機航拍逆光畫面的最佳時刻為日出前半小時與日出后半小時，且需保證陽光明媚，借以襯托出畫面的美感[2]。

（三）選擇合適的無人機航拍航線

無人機航拍過程中，飛行線路的選擇也決定航拍效果。具體而言，在拍攝期間，技術人員應綜合考慮拍攝場景、拍攝環境，制定相應的拍攝方案，并根據實際拍攝過程中出現的突發情況加以調整。一般來說，無人機航拍設定的航線分為橫向、縱向、多元移動三種模式，分別應用于對應的拍攝要求，配合鏡頭的轉換角度，可使航拍效果更佳自然，與地面拍攝畫面無縫銜接。

三、結語

無人機航拍鏡頭應用于紀錄片的一個重大意義在于：對謝爾蓋·愛森斯坦的觀點進行駁斥（在1925年，愛森斯坦說道：“對于我來說一部電影使用什么手段，它是一部表演出來的故事片還是一部紀錄片，不重要。一部好電影要表現真理，而不是事實[3]”）。但脫離事實的是否還是“真理”已經使人產生了懷疑。通常而言，嚴謹的紀錄片能夠同時記錄下拍攝過程。從這個角度進行分析，無人機航拍應用于紀錄片具備劃時代的意義。