英美文學(xué)中戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)的相關(guān)探索

何碧龍

在英美文學(xué)中，戲劇性獨(dú)白以其獨(dú)特形式存在，增強(qiáng)了英美文學(xué)性，凸顯了一定藝術(shù)價(jià)值。戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)在英美詩(shī)歌中非常常見(jiàn)，從其形成的時(shí)間來(lái)看，在現(xiàn)代英語(yǔ)詩(shī)歌傳統(tǒng)形成之前就已經(jīng)有了戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)，因此，這一藝術(shù)特性對(duì)后來(lái)發(fā)展的現(xiàn)代英語(yǔ)詩(shī)歌傳統(tǒng)產(chǎn)生了巨大影響。目前，從眾多詩(shī)人創(chuàng)作的現(xiàn)代英語(yǔ)詩(shī)歌中都能看到戲劇性獨(dú)白的“身影”。由此可見(jiàn)，在英美文學(xué)中，戲劇性獨(dú)白形式占有重要地位。

一、戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)特性分析

首先，分析戲劇性獨(dú)白中的話(huà)語(yǔ)，不難發(fā)現(xiàn)，其具有“雙重聲音話(huà)語(yǔ)”特點(diǎn)，巴赫金也曾經(jīng)這樣認(rèn)為。具體來(lái)說(shuō)，在英美詩(shī)歌中，說(shuō)話(huà)人與創(chuàng)作者本身并非連接的，而是處于分離狀態(tài)，所以人們可以在詩(shī)歌中獲取到兩種聲音，且完全不同，獨(dú)白敘述者可以在舞臺(tái)上，以多種形式向大眾傳達(dá)出詩(shī)歌作者想要傳達(dá)的聲音，更好地表達(dá)作者的思想情感?？纱朔N形式還與抒情詩(shī)存在明顯不同，抒情詩(shī)獨(dú)白者會(huì)融入自己的情感，但是戲劇性獨(dú)白的作者不會(huì)這樣表達(dá)，所以談不上權(quán)威性。借助第一人稱(chēng)的話(huà)語(yǔ)來(lái)傳達(dá)作者的所思所想，會(huì)進(jìn)一步增強(qiáng)作者觀點(diǎn)隱晦的表達(dá)特點(diǎn)，也正是因?yàn)榇耍糇懔讼胂罂臻g，人們可以以更加多元化的方式解讀詩(shī)歌。

其次，戲劇性獨(dú)白本身還體現(xiàn)了一定的客觀性特點(diǎn)。在英美詩(shī)歌中主要是采用第一人稱(chēng)敘述詩(shī)歌內(nèi)容，說(shuō)話(huà)者只是在客觀闡述相關(guān)內(nèi)容，因此，可以更加真實(shí)地表現(xiàn)出詩(shī)歌原本的內(nèi)容，可這并非詩(shī)歌創(chuàng)作者本人的主觀表達(dá)，因?yàn)樽髡吆蛿⑹稣弑旧砭褪莾蓚€(gè)個(gè)體，只是借助敘述者的話(huà)語(yǔ)權(quán)表達(dá)。曾有學(xué)者研究，讓第一人稱(chēng)敘述者在舞臺(tái)中講述，此情境下更加體現(xiàn)出了第一人稱(chēng)敘述者自身的形象，同時(shí)，也直接表現(xiàn)出了敘述者客觀性的話(huà)語(yǔ)表達(dá)方式。因此，戲劇性獨(dú)白的本質(zhì)是客觀性的。英美文學(xué)中的詩(shī)歌，說(shuō)話(huà)是首要任務(wù)，所以無(wú)論敘述者在思想、情感上是否和創(chuàng)作者相同，只要配合戲劇性獨(dú)白，就可以表現(xiàn)出客觀事實(shí)，所反映的正是詩(shī)歌本質(zhì)特性。

最后，戲劇性獨(dú)白除了上述兩個(gè)特性之外，還可以起到塑造人物形象和個(gè)性的效果。與抒情詩(shī)不同的是，戲劇性獨(dú)白借助第一人稱(chēng)表達(dá)時(shí)經(jīng)過(guò)了戲劇化的處理，這轉(zhuǎn)變了敘述者的身份，是以人物角色置身在詩(shī)歌情境中，因此，敘述者除了傳遞詩(shī)歌信息，與此同時(shí)，也在一定程度上表現(xiàn)出了戲劇塑造的人物形象。深入分析那些具有特色的戲劇性獨(dú)白內(nèi)容，不難發(fā)現(xiàn)敘述者講述的內(nèi)容其實(shí)并不會(huì)產(chǎn)生一定影響，有趣的是通過(guò)敘述的內(nèi)容，可以進(jìn)一步分析、了解說(shuō)話(huà)人內(nèi)心世界的波動(dòng)，理解人物個(gè)性的刻畫(huà)，同時(shí)，也包含了戲劇化處理后的隱含內(nèi)容。也正是這些內(nèi)容，才提升了戲劇性獨(dú)白的藝術(shù)性。總的來(lái)說(shuō)，戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)主要關(guān)注說(shuō)話(huà)者內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)，側(cè)重探究人物形象塑造。

二、信體詩(shī)中的戲劇性獨(dú)白

戲劇性書(shū)信體獨(dú)白在英國(guó)文學(xué)上的地位也不容忽視。最具代表性的有《屋大維婭致安東尼》，這是丹尼爾創(chuàng)作的書(shū)信體詩(shī)歌，詩(shī)歌的主要內(nèi)容就是屋大維婭寫(xiě)給自己的丈夫安東尼的信，對(duì)于安東尼不愛(ài)自己的事實(shí)，屋大維婭非常困惑，所以信中很多內(nèi)容都是屋大維婭向安東尼敘述自己的困惑，她始終理解不了是自己哪里不好，造成安東尼不愛(ài)她。在賞析整首詩(shī)時(shí)，屋大維婭的困惑可謂非常精彩，在困惑中隱含了是因?yàn)樽约浩接梗园矕|尼不愛(ài)她。還有詩(shī)人鄧恩所作的書(shū)信體詩(shī)歌，通過(guò)希臘女詩(shī)人薩福給自己的情人詩(shī)句：“我擁抱自身，親吻我的纖指，我望著鏡中的我……正當(dāng)我要吻你，淚水卻模糊了雙眼和鏡子。”字里行間流露著作者細(xì)膩的情感和對(duì)于男女纏綿之情的表達(dá)。

《英格蘭貴人書(shū)信集》是由德雷頓所著，其可能是受到《古代名媛》的影響，在這一書(shū)信集中選擇以真實(shí)人物作為對(duì)象，敘述的都是夫妻、情人之間的故事，雖然是真實(shí)人物，但是也受到了喬雯的影響，所以信件中的一些事件并非真實(shí)存在。賞析德雷頓的《英格蘭貴人書(shū)信集》詩(shī)集，可以看出其塑造的寫(xiě)信人的個(gè)性、形象非常鮮明，這其中不乏存在作者自己的思想和情感表達(dá)。在德雷頓最具代表性的作品中，伊莎貝爾王后寫(xiě)給理查德二世的信中很多事件都不是歷史發(fā)生的，因?yàn)樽髡呦胍茉斓呐孕蜗笫敲鎸?duì)殘酷的壓迫依舊勇于斗爭(zhēng)的女性形象，所以需要更改，甚至假定出特定的事件用來(lái)塑造人物。除此之外，還有出自蒲伯的《艾羅莎致亞貝拉的信》，也是英美文學(xué)史上非常典型的信體詩(shī)。這首詩(shī)主要表達(dá)的就是人性與宗教之間的關(guān)系，立足理性視角探索問(wèn)題，其戲劇性獨(dú)白的獨(dú)特之處在于詩(shī)人和艾羅莎的距離，是戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)中占有重要指導(dǎo)地位的作品。

三、抒情詩(shī)與戲劇性獨(dú)白

勃朗寧，可以說(shuō)是最早提出戲劇性獨(dú)白性質(zhì)的人物，對(duì)“戲劇性”有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解?？v觀其詩(shī)歌作品，具有代表性的有《戲劇性浪漫傳奇和抒情詩(shī)》《戲劇性代言人》，此外，還有《戲劇性抒情詩(shī)》《戲劇性田園詩(shī)》。從這些詩(shī)歌標(biāo)題就不難看出，勃朗寧對(duì)戲劇性情有獨(dú)鐘，而深入分析“戲劇性”詞語(yǔ)的反復(fù)運(yùn)用，這都是勃朗寧對(duì)于自己創(chuàng)作的作品給予的一種深刻肯定、認(rèn)可。19世紀(jì)40年代，勃朗寧創(chuàng)作的《戲劇性抒情詩(shī)》當(dāng)中已經(jīng)明確闡述了自己對(duì)戲劇性獨(dú)白的性質(zhì)的理解，在其觀點(diǎn)中，詩(shī)歌體裁決定了其具有的抒情特點(diǎn)，可深入其本質(zhì)，就是一種戲劇性。因此，第一人稱(chēng)敘述內(nèi)容的過(guò)程，屬于人們構(gòu)想出來(lái)的人物，與詩(shī)歌創(chuàng)作者屬于分離關(guān)系。自此后，勃朗寧在其很多著作中都明確表達(dá)了這一觀點(diǎn)，從中不難看出戲劇性詩(shī)歌對(duì)勃朗寧的影響。尤其是在勃朗寧創(chuàng)作后期，比如《戲劇性田園詩(shī)》，勃朗寧再次強(qiáng)調(diào)了是由表演者呈現(xiàn)出的故事，而不是自己講述的。總的來(lái)說(shuō)，抒情詩(shī)和戲劇性獨(dú)白主要的不同就是敘述人的身份，可以利用這一點(diǎn)不同去判斷該詩(shī)為戲劇性獨(dú)白還是抒情詩(shī)。無(wú)論哪個(gè)時(shí)代、哪位詩(shī)人，可能其戲劇性獨(dú)白表現(xiàn)方式不同，但本質(zhì)都是相同的。

四、怨詩(shī)中的戲劇性獨(dú)白

戲劇性獨(dú)白真正發(fā)展起來(lái)并獲得足夠的空間，是在歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)后，此時(shí)期英美文學(xué)史上出現(xiàn)了大量的怨詩(shī)，由此也出現(xiàn)了不少怨詩(shī)代表，比如享譽(yù)世界的莎士比亞、斯賓塞，還有米爾頓、馬維爾等都是怨詩(shī)界的代表人物。這一時(shí)期的怨詩(shī)特性就是創(chuàng)作者沒(méi)有將歷史人物作為敘述者，此種創(chuàng)作方式賦予了怨詩(shī)更加廣闊的想象空間，可以盡情地、自由地表達(dá)思想。比如，莎士比亞的《情女怨》，其在當(dāng)時(shí)非常具代表性，該首詩(shī)歌中，莎士比亞將一個(gè)受騙的少女作為敘述人，將自己的遭遇講述給老牧人，通過(guò)少女獨(dú)白可以讓人們更加直觀地感受到人物內(nèi)心悲痛，同時(shí)也從側(cè)面說(shuō)明了少女遭遇苦難后內(nèi)心逐步成熟的變化。

怨詩(shī)發(fā)展到18世紀(jì)后，受到時(shí)代背景的影響，這些怨詩(shī)詩(shī)人轉(zhuǎn)變了關(guān)注視角，將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到社會(huì)現(xiàn)實(shí)層面，怨詩(shī)體裁逐漸鮮有人用。但是歐洲爆發(fā)浪漫主義運(yùn)動(dòng)后，怨詩(shī)再次得到發(fā)展。從情感的表達(dá)上，怨詩(shī)主題發(fā)生了轉(zhuǎn)變，開(kāi)始注重渲染異國(guó)情調(diào)，所以，詩(shī)人們逐步將黑人、印第安人作為敘述者。怨詩(shī)發(fā)展到19世紀(jì)初期時(shí)，浪漫主義運(yùn)動(dòng)達(dá)到了頂峰，此時(shí)大量怨詩(shī)詩(shī)人涌現(xiàn)，典型代表有彭斯、騷塞、布萊克，除此之外，還有柯勒律治、考伯、華茲華斯等。這一時(shí)期的怨詩(shī)，詩(shī)人們開(kāi)始喜歡運(yùn)用極具反差的人作為敘述者，比如考伯著作的《黑人之怨》、布萊克的《掃煙囪的孩子》，此外，還有華茲華斯的《蘇格蘭女王瑪麗之悲嘆》《被拋棄的印第安女人之怨》，以上這些都是當(dāng)時(shí)非常具有代表性的怨詩(shī)作品。

總而言之，英美文學(xué)經(jīng)歷了幾個(gè)世紀(jì)的不斷發(fā)展，而戲劇性獨(dú)白在其中的地位和影響也發(fā)生了巨大變化，時(shí)至今日，戲劇性獨(dú)白已經(jīng)發(fā)展成為英美文學(xué)的重要組成部分，對(duì)整個(gè)英美文學(xué)發(fā)展起到了非常關(guān)鍵的作用，推動(dòng)戲劇性文學(xué)不斷取得輝煌成就。