琥珀陰雕淺析

余賢國

陰雕是琥珀雕刻近幾年頗具市場發展潛力的一種雕刻形式，它與陽雕藝術效果相反，前者“凹進去”后者“凸出來”，讓作品呈現出被包裹的狀態，這與琥珀天然形成的包裹狀態不一致，它的人為痕跡明顯，且依托于這種人為雕刻將琥珀雕刻的圖紋樣式及內容豐富起來，賦予其深刻的文化底蘊和藝術魅力。琥珀陰雕精致立體，色澤通透，在光線折射下畫面呈現出放大的效果，給人以奇異之感，這也是琥珀陰雕受人追捧的原因之一。可以說，琥珀陰雕在設計與傳承方面具有十分重要的研究意義。

《鳳穿牡丹》

一、琥珀陰雕

琥珀陰雕，顧名思義是指在琥珀上進行陰雕的一種雕刻形式，將其剖析，我們可以從琥珀和陰雕兩個含義著手分析。

琥珀是一種透明的松脂化石，硬度低，質地溫潤，擁有與寶石相似的光澤和晶瑩度，便于儲藏，一枚完美無瑕的琥珀有著極高的收藏價值，通常呈現出黃色、棕色、黃棕色、蜜黃色、淺紅棕色、淡紅色等，這也為琥珀雕刻提供了雕刻材質選擇上的更多可能性，也為琥珀雕刻帶來了多種多樣的藝術效果。

陰雕是雕刻眾多手法中的一種，又稱沉雕。它從雕刻材質的背面向內延展作內部雕刻，使雕刻材質形成內凹，雕刻的文字或圖案低于材質平面的一種雕刻手段，通過這種手段讓作品的線條呈現出深淺有致、頓挫得當的效果。琥珀雕刻是陰雕技法在琥珀上的一種應用，它給人將人工雕刻看作是天然包裹物的錯覺，結合琥珀的色澤、光線的折射等因素將最終成品的藝術美發揮到最大，使得人工技巧的精湛可以和大自然相媲美，且將人文色彩和文化內涵融于創作之中。琥珀陰雕技藝并非是近幾年才形成的，它始見于波蘭和立陶宛，當時的陰雕圖案主要為玫瑰，雕刻材質也并非現在透明的琥珀，而是一種發黑的琥珀，意在通過強烈的色彩對比來突出和強調主題，這種色澤的琥珀更多表現出的是一種貴族式的高貴典雅。在中國發展的琥珀陰雕借鑒了傳統石雕和木雕的雕刻技法，形成了獨具中華傳統文化特色的雕刻刀工技術，同時，琥珀陰雕的雕刻內容也在不斷豐富，既包含了人物、飛禽走獸、花鳥植株、雕梁畫棟，也包括了中國神話故事中的神仙、吉獸和佛教造像等。

琥珀陰雕最大的特點之一是雕刻內容清晰立體，之所以能給人強烈的視覺感官與立體感，主要因為陰雕這種手法是從琥珀背面向內雕刻，這種凹雕形式與琥珀正面的蛋殼狀外形相結合，琥珀的正面一般會拋光成弧形的蛋面，這樣光澤感會更加強烈，當從正面觀察時就會因光線折射而放大內部圖案，進而形成清晰、立體、富有層次的圖像，它對雕刻者的技法水平要求較高。

二、琥珀陰雕與陽雕的區別

在琥珀雕刻中有這樣一種說法，“內陷為陰外凸為陽”，因此人們又稱陰雕為“沉雕”、陽雕為“浮雕”，這是二者最大的區別。首先，從雕刻技法和學習的難易程度上來看，陰雕技法復雜多變，前期入門階段需要學習者耗費極大的時間和精力，學起來難度較大，同時還需要學習者有堅韌的毅力、耐心和高超的領悟能力，一旦入門，后續的學習就要較陽雕容易一些，而陽雕與陰雕恰恰相反，陽雕前期入門學習要較陰雕容易，但入門后想要進一步提升雕刻技法和藝術靈感就要難得多，陽雕技法千變萬化歷史綿長，二者各有千秋。其次，琥珀陰雕的耗損相對較小，制作成本偏低，后期想要改動難度較大，注重細節雕刻和一次成型，陽雕在原材料上需要的物料較多，相較于陰雕而言損耗較大，陽雕雕刻成品的成本有所提升。此外，在市場上仍舊以陽雕為主，陽雕作品居多，陰雕作品近幾年才嶄露頭角與大眾審美相碰撞，琥珀陰雕在未來發展的道路上仍需要不斷探索，從傳統文化中汲取靈感，自傳統雕刻中學習技法，與現代審美相適配，取陽雕之優點補陰雕之不足，有傳承有創新，才是更長久的傳承之道。

三、琥珀陰雕的發展之路

（一）取長補短，與時俱進

當今時代經濟發展迅猛，人們對文化生活和物質生活的需求與日俱增，無論是傳統雕刻技術還是現代手工技術，想要在當下乃至未來都獲得長久發展，首先，應“審時度勢”總結出人們的審美趨勢和潮流方向，在保留傳統優秀技法的基礎上融入現代審美元素，琥珀陰雕亦是如此。琥珀陰雕近幾年發展勢頭良好，成長速度快，逐漸形成了以粗放型發展模式為主的規模化產業模式，同時社會主義市場經濟導向下流水線生產成為大部分企業主要的生產手段，而琥珀陰雕的價值并非是現代流水線生產所能賦予的，雕刻師的刀工技法水平和作品的靈魂極其重要。

其次，琥珀陰雕也可以從陽雕上探尋優點，思考如何將陽雕作品的靈動傳神技巧應用到陰雕作品上，并從傳統木雕和傳統石雕上學習雕刻技法，再將雕刻技法不斷嘗試和應用到琥珀陰雕上，通過總結和實踐將琥珀陰雕的技法系統化，這種系統化、成熟化的技法可以讓琥珀陰雕傳播的范圍更廣，更方便感興趣的人學習，有利于擴大琥珀陰雕的普及和傳承。

（二）傳承傳統，創新創作

琥珀陰雕的雕刻內容基本傳承了傳統文化中應有盡有的圖紋素材，除此之外也有一些詩詞佳作的雕刻，這些傳統元素富有較高的傳承價值，但不是所有人都喜歡和追求這種傳統文化，現代社會促使人們有更多的選擇，在藝術品和審美價值取向方面也呈現出多元化的特點，因此琥珀陰雕想要“出圈”，也需要將陰雕作品的雕刻圖案劃分出層次，以滿足不同審美需求的人們的需要。同時，除了要從傳統元素中汲取雕刻靈感，還要做到推陳出新，其一是要做到技法上的創新，即上述所提及的雕刻技法的融合和創新，使得琥珀陰雕技術能成為一門成熟的技法；其二是要做到創作內容上的創新，創作內容除了可以是傳統元素外，還可以采用現代元素，如世界著名建筑、世界和國家物質文化遺產和非物質文化遺產，又或者是現代和經典電影人物形象等，以此為創作元素，也另有一片前景。

綜上所述，琥珀陰雕的傳承、發展與傳統木雕、石雕有所不同，傳統木雕、石雕的刀工技法和流派已經成熟且歷史悠久，但琥珀陰雕的發展和成熟還有很長一段路要走，最重要的是要在技法上積極學習廣納新知，推動琥珀陰雕擺脫粗放型發展，走向精細化發展，以此來擴大琥珀陰雕的影響范圍。