壽山石薄意雕刻藝術及審美探究

文 薛理強

《駱駝對章》

《加官進爵》

《山居賞梅圖》

《母子情》

壽山石雕就是雕刻工匠對壽山石進行雕刻、審美加工形成一種工藝品，屬于自然美與工藝美結合的藝術產品。從壽山石雕產生開始，距今已經有1500多年的歷史，經過元、明、清三朝發展，逐漸形成非常豐富的技法，其表現形式與內容存在差異，所用技法也不相同。縱觀技藝發展過程，每項雕刻技藝成熟中都凝結著許多雕刻藝人的創作經驗與審美經驗。在壽山石雕中，薄意屬于一種獨門的表現手法，更是技法與審美相結合的技藝，內涵隨著各個技藝發展階段存在差異。因此，探討壽山石薄意雕刻藝術具有實用價值。

一、薄意的始源

因壽山石不同于其他各種石頭，這種石材大多既稀少又貴重，有一些地方甚至將壽山石以重量論價。因此，在雕刻過程中就要盡可能保持原有石材，盡可能不浪費石料。在雕刻過程中，不過多切割石料，盡可能不損耗石頭的價值。因此在雕刻過程中，就要確保石料原有形狀，通過一些特殊技藝對石料中各種瑕疵進行消除與回避。在這種要求下，薄意雕刻技法產生出來。

在明朝后期，壽山石雕刻出現陰刻技法，這就是薄意雕刻技法的起始，也是源頭。但是直到清末，薄意雕刻始終沒有得到多大發展，依然比較粗糙，變化不大，布局呆板，因此這種技法沒有得到工匠的重視。到清末時期，林清卿將中國畫藝術成分融入其中，才將薄意技法推向一個新高潮，這種技法才逐漸趨于成熟。

二、壽山石薄意雕刻藝術

在壽山石雕刻中，薄意技法屬于重要工藝，這種技法能夠盡可能保持石料原料，不浪費原料。雕刻過程中，薄意雕刻基本程序如下：

（一）選石

從雕刻實況來看，采用薄意雕刻的各種石料主要為名貴石種，比如田黃石、荔枝石及芙蓉石等。因此，雕刻時就必須要詳細觀察石頭，盡可能保持寶貴石材的顏色和形狀。對于這種名貴材料，采用薄意技藝，不但能夠讓石材保持原有形狀，還可以雕刻出非常精美的藝術作品。在選擇整石時，必須要合理選擇石材，合理使用薄意雕刻。比如采用薄意雕刻將作品底座磨平，這樣才能讓作品站穩，才能滿足篆刻與欣賞所需。采用這種雕刻技法，還可剔除小裂片，采用細砂紙打磨作品外觀，能夠讓石材更加完美。

（二）相石

相石也被稱為審石，就是雕刻工匠對石材進行選定，在這個過程中依據石材外形、巧色以及疤痕等各種特征，不斷激發雕刻工匠的想象力，依據石材形狀及顏色構思設計。對于雕刻工匠而言，在這個過程中花費時間較多。當確定好構思后，雕刻者采用尖細毛筆進行描繪，可以反復多次進行修改直至定稿。

（三）勒線

在石材上進行墨繪后，雕刻工匠用尖刀順著墨跡外緣進行勾勒。在這個階段中，勒線必須要運刀如書法，中鋒入石，行刀要深淺適中，在勾勒輪廓時必須要準、穩、順及暢，整個石料上構圖要非常明顯，有利于后面雕刻。

（四）剔地分層

完成勒線后，就要實時剔地分層，這是薄意雕刻的重要環節，更能體現這種雕刻特色。剔地，即對地底進行刮平，將剔除線之外空余石面進行削刮，使凹底部分達到平坦。在鏟地過程中，必須要隨著地形凹凸起伏。在雕刻四方章坯時，必須要確保地底平坦，印面轉角必定要達到垂直。剔地后，用刀依照勾勒景物進行分層，這個階段體現出景物的遠近與疏密，讓布局結構清晰分明、一目了然。通過薄薄一層，就能夠讓景物具有透視感與立體感。

（五）開紋雕飾

薄意雕刻的最大特征就是以薄取勝、以簡見長，用刀必須要洗練靈活、準確肯定，講究刀法變化。開紋雕飾屬于薄意雕刻的關鍵環節。因此，這個過程就要依照內容需求采用各種刀型，對凸起畫面細致加工，對景物進行形象化和立體化，從而展示出美妙的效果。

（六）磨光

在薄意雕刻藝術中，磨光屬于最后一個環節，直接體現出壽山石雕作品效果。雖然圓雕和浮雕中也需要磨光，但是薄意雕刻磨光要求更高，通過磨光工藝，對石材進行精心打磨，就可將石材品質的優美展現出來。在磨光過程中，不但要磨掉刀痕，還必須要確保凹面與雕飾清晰明了，保留出刀法的優美和韻味，讓人賞心悅目、愛不釋手。

事實上，薄意雕刻中構圖布局比較重視氣韻與意境，重點在于精致與典雅。因此，薄意雕刻必須要與繪畫密切相連，廣泛取材，內容包含人物、魚蟲及花鳥等。這種技藝能夠從傳統工藝中脫穎而出，非常巧妙地將國畫原理融入雕刻中，從而體現出一種極富人文內涵的藝術特色，彰顯出不俗的特質。

三、壽山石薄意雕刻的審美探析

壽山石雕的發展歷程，猶如很多石雕、木雕及大量服飾品，人們常常將個人審美情感融入其中，而且持續擴大凝聚力，從而實現作品的實用意義，將這種意義轉化成時代化的審美功能或形式。而且隨著這種審美心態持續強化，審美意識和因素不斷豐富與加強，從而加快壽山石雕的審美化步伐。薄意雕刻藝術具有獨特形式，無論是欣賞還是創作，都在不斷追求意境，便于超越其審美訴求。

縱觀傳統民間技藝，向來比較重視繪畫中的各種優秀成果。薄意技法時常用于裝飾印石，這樣就與書畫家及文人緊密聯系起來。其中最為典型的就是清末民初的林清卿，這位大師大膽吸收國畫中的各種立意構圖，以刀代筆，把國畫中各種意境搬遷到壽山石上，促進薄意技藝快速發展、日趨成熟，在壽山石上彰顯出高超境界。這種方式讓薄意雕刻脫穎而出，讓薄意成為雕刻技藝的重要方式。

事實上，薄意的審美取向就是朝著意境不懈追求，而意境比較講究自然美、朦朧美及超越美。而壽山石薄意雕刻，一定程度上將這幾方面作為追求的境界，與意境追求基本相吻合，這也體現出壽山石薄意的審美追求。壽山石材本身就天生麗質，石質溫潤，紋理生動灑脫，而采用薄意能夠最大限度地維持石材自然之美，能夠體現出石材若有若無的形態，展示出石材的朦朧美。薄意在雕刻中都是合理利用石材顏色及紋路，避開各種瑕疵，揚長避短，通過這種方式展現出超越自然之美。

總而言之，薄意屬于壽山石雕刻的最高境界，能夠體現出雕刻工匠深厚的雕刻技藝與深厚的功底，而且工匠還必須要在書法、國畫以及篆刻等方面具有良好的修養及超高造詣。因此，壽山石雕刻者就必須要認識到薄意的特征，要掌握這種雕刻法的真諦，不斷傳承薄意雕刻藝術。同時，還必須要結合實際情況提高審美意識，將個人思維融入作品中，真正展示出作品的藝術性。通過這種方式，才能夠真正促進壽山石雕藝術獲得更大發展。