黃庭堅詩歌的藝術特色及創新

李悅

在我國悠久的歷史中，詩歌的成就在唐朝達到了頂峰，各種題材、各種修辭手法爐火純青，相比而言，宋朝的詩歌略有遜色。但是詩歌作為我國傳統的文學題材，在歷史的發展中仍不斷革新，在創新中尋找道路。例如北宋的黃庭堅，正是在此背景下尋找新的藝術風格，實現詩歌的創新，由此形成了北宋獨特的創作流派—江西詩派，對后世的詩歌創作產生了重要的影響。

一、黃庭堅詩歌的藝術特色

（一）嚴密的謀篇結構方法

宋人范溫在《潛溪詩眼》中曾記錄黃庭堅對詩歌創作的思考和看法，即“文章需要謹慎布置”。宋朝詩歌逐漸向著散文化的方向發展，因此，黃庭堅在創作詩歌時也采用了寫文章的方法，要求詩歌的整篇上下有明確的線索，合理安排每句每段的內容。但是這種“布置”并不代表要遵循統一僵化的模式，無需嚴格按照“起承轉合”的思路進行創作，而是要在創作中融入曲折變化，實現“奇正相生”，將有法在無法中體現，從而達到“無意為文”的創作境界。在閱讀黃庭堅的詩歌時，我們往往會發現這樣的情況：讀著讀著，好像作者的思路換了，前后句無法相接。實際上，這正是類似電影中的蒙太奇手法，通過鏡頭的轉換和畫面的改變，聯系不同事物，實現內在關系的有機統一，這就需要讀者充分發揮想象力自行補足內容。因此，黃庭堅的詩歌創作更加簡練，詩意也更加含蓄。例如，《寄黃幾復》：“我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。想得讀書頭已白，隔溪猿哭瘴煙滕。”此詩一共八句，一氣呵成，流暢自然，時空轉換飛快，將議論和抒情穿插在不同景象中，既構成嚴密的邏輯，又使詩歌結構層次錯落，情節也跌宕起伏。

（二）講究修辭造句

黃庭堅的詩歌有其特殊的句法，這是他從杜甫的詩詞中學習到的，尤其喜歡造拗句。在創作詩歌時，黃庭堅不按照常見的句子結構進行構思，不按照正常的語法規律填詞造句，經常顛倒主謂賓的次序，或者將句子中的一些成分刪去，或者將兩句融合在一個句子中，從而使句意更加曲折，詩風更加跌宕起伏，給讀者以深刻的印象。例如，在《再次韻寄子由》一詩中出現的名句“風雨極知雞自曉，雪霜寧與菌爭年”和《汴岸置酒贈黃十七》一詩中的名句“黃流不解涴明月，碧樹為我生涼秋”，都是典型的黃庭堅詩歌特色。除此之外，黃庭堅還很看重字的提煉，尤其對五言句的第三字和七言句的第五字十分注重，要求工整穩妥、具有新意。句中有了字眼，會顯得更加俊俏，為全詩增色。黃庭堅還看中虛字的提煉，尤其在意連接虛字的使用，以確保詩歌行文跌宕起伏。

（三）重視律詩的對偶句

唐詩中的對偶已經集前代之大成，各種膾炙人口、對仗工整的名篇佳句層出不窮，宋人想要突破律詩的對偶，只能另辟蹊徑。黃庭堅的詩歌對句自然生動，一些詩句很有散文特色，一眼看上去，似乎沒有對仗工整，但細細品味后會發現字字句句都深有韻味，工整確切。例如《次韻裴仲謀同年》中的佳句“舞陽去葉才百里，賤子與公俱少年”和《和答登封王晦之登樓見寄》的佳句“清坐一番春雨歇，相思千里夕陽殘”，都是典型的黃庭堅風格，具有“以歌行之氣，運于偶句”的特點。

（四）具有音樂美

詩的音律和感情是高度一致的，特殊的詩歌需要用特殊的音律來表達。黃庭堅的律詩有很多沒有按照平仄規定來進行創作，存在許多拗句。在這種不和諧中，能察覺到獨特的音韻美。例如《題落星寺》其一中的“小雨藏山客坐久，長江接天帆到遲”和《過方城尋七叔祖舊題》中的“清談落筆一萬字，白眼舉觴三百杯”等。

二、黃庭堅的詩歌創新

黃庭堅在創作詩歌的實踐中，形成了獨特的詩歌主張，由于當時以詩干政的風氣較為普遍，因此他反對直接使用詩歌比附時事，強調創作詩歌的獨立性。在詩歌創作中，他拋棄了白居易以來采用詩歌諷喻現實的傳統做法，強調詩歌創作應該充分展示個人的精神世界。同時他反對利用詩歌放縱感情，認為詩歌創作應該起到養心治性的目的。例如，在《登快閣》中，他寫道“萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟”，表現了黃庭堅超脫世俗、在自然中回歸本我的愉悅心情。由于黃庭堅的詩詞中有意規避了民生和時政，因此，黃庭堅的詩歌創作也受到了一定的局限性，壓抑了真實情感的抒發。

黃庭堅堅持詩歌創作應該師從古人，但不拘泥于古人的創作方法，應該推陳出新、博采眾長。由于宋詩相比唐詩更加平淡、理性、直露、冷靜，且黃庭堅的詩才也相對有限，因此他選擇以巧取勝。通過對杜甫詩歌的學習，黃庭堅吸收了前人的創作心得，總結出一套適宜自己的詩歌創作技巧，要求詩歌創作要達到“點鐵成金”“奪胎換骨”的目的，這是黃庭堅創新詩歌創作的重要思路。

所謂“奪胎換骨”，就是通過學習古人所創造的詩意實現自我詩意的突破，從而形成新的詩意。黃庭堅學習杜甫，就是想在有限的詩才中獲得無限的詩意創作，充分表達內心情感和思想境界。“奪胎換骨”更加注重推陳出新，通過舊詩的詩意、詩情啟發，找到詩歌創作的新思路，避免過度用典而落于俗套。

黃庭堅在《再答洪駒父書》中提到“點鐵成金”的概念，是指通過對經典書面語言的概括總結完成對詩歌創作中字詞的高度熔煉，實現由“鐵”到“金”的創作過程。這種創作方式代表詩人必須千錘百煉詩歌中的字詞，杜甫作為唐代詩歌的集大成者，擁有獨特的字詞錘煉技巧，能夠做到“語不驚人死不休”，黃庭堅在杜甫的影響下，注重對字詞的提煉，逐漸形成新的特點，從而使讀者對字詞產生一種陌生的感覺，如此一來，字詞的新用進一步升華了詩歌的意象，達到“以故為新”的效果。

在中國的詩歌創作中，典故是必不可少的重要組成部分，尤其在宋詩中極為常見。受歷史時代的客觀影響，宋詩遠不如唐詩豪邁高昂，更多地呈現出一種內斂的精神氣度，從情感抒發向理性思考轉變。因此宋詩的創作更加注重對詩歌形式的精雕細琢，加入大量的典故來展現創作者淵博的學識。黃庭堅更是推崇杜甫作詩“無一字無來處”，并通過對杜甫詩作的研究，汲取了用典的經驗技巧，并在自己的詩歌創作中融入了較多杜甫的詩作，例如《秋思寄子由》中“老松閱世臥云壑，挽著滄江無萬牛”這句詩中便是化用杜甫的詩句“云壑布衣貽背多”與“萬牛回首丘山重”，將自己比作老松在云壑之中不屑與世俗相近。而黃庭堅詩作《云濤石》中的“諸山落木蕭蕭夜”是化用了杜甫的傳世名句“無邊落木蕭蕭下”。

黃庭堅在用典方面提出了更高的要求，也更加豐富多彩，充分展示了黃庭堅深厚的學識。同時，黃庭堅對用典方式進行創新，避免使用常見的、落入俗套的典故，往往避開詩作中常見的用典實錄，突出詩歌中的警示作用，從而形成到“以故為新”的創作理念。黃庭堅在詩歌創作中，更是經常在一句詩中融合多個典故，實現了詩歌用典的創新發展。例如《登快閣》中的名句“落木千山天遠大，澄江一道月分明”，其中化用了多位詩人的名句，如杜甫的“常時任顯晦，秋至輒分明”和“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，李白的“月下沉吟久不歸，古來相接眼中稀。解道澄江凈如練，令人長憶謝玄暉”和“水寒夕波急，木落秋山空”，以及柳宗元的“木落寒山靜，江空秋月明”。并且整首詩借用《晉書·傅咸傳》的癡兒形象進行自嘲，還借用了阮籍、伯牙與子期的典故，充分展示了黃庭堅的用典能力和博學。但是，部分詩學家也對宋詩的用典進行了批評，認為宋詩過于看重典故使用和理性說明，而使得詩歌毫無詩意，這也是黃庭堅在詩歌創作中的常見的用典缺點，有時故意為了推陳出新，選擇過于生僻的典故，導致詩歌晦澀難懂。

綜上所述，黃庭堅獨特的詩詞風格和創新方式，形成了獨特的黃庭堅詩詞風格，在浩瀚的詩詞海洋中占有一席之地，為后人對當時的歷史事件和自然風貌提供了參考依據，對中國詩歌的發展具有積極影響。