論《喬家大院》第三樂(lè)章中二胡與畫(huà)面的有機(jī)結(jié)合

摘要：趙季平先生用山西音樂(lè)元素與獨(dú)特的創(chuàng)作手法結(jié)合創(chuàng)作的《喬家大院》第三樂(lè)章，給我們塑造了晉商喬致庸蕩氣回腸的情感世界，用中國(guó)人自己的音樂(lè)語(yǔ)言訴說(shuō)著中國(guó)的動(dòng)人故事.......

關(guān)鍵詞：趙季平;結(jié)合;喬家大院第三樂(lè)章;民族音樂(lè)

一、民族交響組曲《喬家大院》

《喬家大院》民族交響組曲是我國(guó)著名作曲家趙季平先生創(chuàng)作的具有山西地域特色又有漢民族風(fēng)格，富有蕩氣回腸與感人親切的情感表現(xiàn)的民族交響組曲。是山西音樂(lè)元素和趙季平先生個(gè)性音樂(lè)創(chuàng)作的表現(xiàn)，極具中國(guó)人審美的優(yōu)秀音樂(lè)作品。

根據(jù)自己譜寫(xiě)的同名電視連續(xù)劇背景音樂(lè)改編而成，共分為六個(gè)樂(lè)章“序曲、立志、愛(ài)情、商路、煉獄、遠(yuǎn)情”組成。而其中的第三樂(lè)章愛(ài)情，描繪了晉商喬致庸的情感經(jīng)歷，音樂(lè)元素根植于山西晉中、晉南、晉北地區(qū)民間音樂(lè)，采用胡琴來(lái)當(dāng)主線條，悲情、凄愰伴隨主線貫穿音樂(lè)始終，樂(lè)隊(duì)與胡琴之間的問(wèn)答式演奏，瞬間讓聽(tīng)眾感受晉商喬致庸的既坎坷又甜蜜的愛(ài)情世界，音樂(lè)旋律感扣人心弦，動(dòng)情動(dòng)感。

胡琴的音色是極類(lèi)似人聲的，聲腔化的，《喬家大院》第三樂(lè)章通過(guò)胡琴的滾揉、壓揉等揉弦方式來(lái)表達(dá)音樂(lè)情感，尤其是對(duì)哀怨，悲戚，悲憤，纏綿的感情輸出，演繹著如泣如訴，蕩氣回腸的美感，表達(dá)的穿心入肺，沁人心扉的韻律。

二、影視《喬家大院》中的胡琴音樂(lè)

電視劇音樂(lè)是趙季平先生落在取之不盡，用之不竭的傳統(tǒng)民間音樂(lè)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作。電視劇中的胡琴音樂(lè)是胡琴音樂(lè)與影視的相互襯托，是用胡琴音樂(lè)去詮釋影視要表述的內(nèi)容，去在擁有畫(huà)面感的影視上起到烘托作用的音樂(lè)，促進(jìn)情感的表現(xiàn)，胡琴使大眾去更好的解讀影視內(nèi)容，影視又使大眾更好的去了解中國(guó)胡琴的魅力。同時(shí)趙季平先生扎根民間，在創(chuàng)作《喬家大院》影視音樂(lè)時(shí)走進(jìn)山西的太谷、祁縣、平遙、永濟(jì)、忻州、運(yùn)城等地大量收集素材，讓我們體會(huì)到了采風(fēng)的重要性，也感受到了用中國(guó)自己的民族音樂(lè)符號(hào)來(lái)創(chuàng)作反而能作出符合中國(guó)人審美和情感寄托，是中國(guó)老百姓喜歡聽(tīng)，愿意聽(tīng)得音樂(lè)。

《喬家大院》交響組曲第三樂(lè)章以電視劇中喬致庸與江雪瑛和陸玉菡之間的故事作為情感表現(xiàn)和基調(diào)，描繪著如同電視劇故事情節(jié)的映射，其中以‘江雪瑛’與‘過(guò)年’為主要素材，選用二胡來(lái)做第三樂(lè)章的主旋律樂(lè)器是他的高明之處，用二胡這類(lèi)似人聲的樂(lè)器來(lái)講述和演繹喬致庸與江雪瑛之間的愛(ài)恨情仇最凸顯凄苦、幽怨、哀嘆之情。也形象的表現(xiàn)了中國(guó)人骨血中帶有的那種情感表現(xiàn)。以著名二胡演奏家鄧建棟先生與中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首演更是獲得業(yè)界的無(wú)數(shù)好評(píng)，直到十幾年后的今天，還在各類(lèi)大賽，文藝演出有極高的上演率和上座率。

三、第三樂(lè)章--愛(ài)情

1、第三樂(lè)章故事背景

第三樂(lè)章love，選材自電視劇《喬家大院》中喬致庸的愛(ài)情主線，從開(kāi)始與青梅竹馬戀人江雪瑛的一往情深，你情我儂（無(wú)論是喬致庸對(duì)江雪瑛還是江雪瑛對(duì)喬致庸）到家庭突發(fā)變故的‘愛(ài)而不能得’的心里無(wú)限凄楚，再到由于家庭變數(shù)，為救家族于危難，迎娶山西太谷富商小姐陸玉菡，從剛開(kāi)始的不理不睬到受到這位既美麗又聰穎的富家小姐，到陸玉菡數(shù)次關(guān)愛(ài)幫喬致庸于危難之間，讓喬致庸深受家庭的溫暖，愛(ài)上她，信任她，依賴她。最后到與江雪瑛的愛(ài)恨情仇的釋?xiě)选?/p>

趙季平先生吸取和借鑒山西民間歌曲《看秧歌》的旋律音樂(lè)元素，利用原有的節(jié)奏，旋法和音程關(guān)系為基礎(chǔ)加以配器與形式的變化發(fā)展成了嶄新的音樂(lè)素材，雖有一定的相似度，但是無(wú)論技法，配器，節(jié)奏旋律等都有改變，所以所表現(xiàn)出來(lái)的感覺(jué)截然不同。

2、第三樂(lè)章音樂(lè)分析及個(gè)人見(jiàn)解

本曲的曲式結(jié)構(gòu)運(yùn)用五部倒裝再現(xiàn)。

A段1--35小節(jié)，運(yùn)用 D角D羽民族調(diào)式。樂(lè)曲中由長(zhǎng)笛獨(dú)特的音色來(lái)引入，一種空靈而又悲涼的音樂(lè)流動(dòng)把觀眾帶入音樂(lè)情感當(dāng)中，長(zhǎng)笛過(guò)后的二胡與木管組協(xié)奏，木管襯托著二胡的音色進(jìn)行，加上獨(dú)特的二胡音色出現(xiàn)，采用曲首冠音式進(jìn)行的旋律，長(zhǎng)吁短嘆的情緒使音樂(lè)變得苦澀，骨干音（la）（mi）（do）（si）的反復(fù)使用，尤其是對(duì)升高半音的（sol）的不經(jīng)意的運(yùn)用更有點(diǎn)睛之筆之意，這是祁縣太谷地區(qū)特有的旋法。一下子將讓帶到了三晉大地，帶到了那個(gè)特有的年代，帶進(jìn)了特有的故事中，以一種三維立體的方式聽(tīng)二胡訴說(shuō)著喬致庸與江雪瑛的愛(ài)情故事。隨后二胡與弦樂(lè)組，木管組的協(xié)奏，加入弦樂(lè)后使得音樂(lè)顯得更為豐富，情感的氛圍一下子到達(dá)另一種地步，好似不斷地在訴說(shuō)由于家庭變故的原因，愛(ài)而不得這種心里的矛盾沖突，悲憤而又無(wú)能為力的思想情感。

B樂(lè)段36--66小節(jié)，運(yùn)用G宮民族調(diào)式。音樂(lè)元素來(lái)源于“過(guò)年”，全新的旋律主題出現(xiàn)，樂(lè)句從舒緩的進(jìn)入歡愉的，與前面部分形成明顯的對(duì)比。開(kāi)始的時(shí)候管弦樂(lè)隊(duì)的全部加入的間奏，尤其是鼓與镲的瞬間進(jìn)入，使樂(lè)曲進(jìn)入第一次高潮，一種由前面的憂郁，舒緩的情感快速轉(zhuǎn)變，隨之是二胡與樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏，如同兩人對(duì)話一般，好似故事線加入了陸玉菡這個(gè)變數(shù)，有了這位大小姐的智慧給喬致庸的生活有了新的意義，柳暗花明又一村的感覺(jué)，令人久久回味。

C段67--90小節(jié)，運(yùn)用 a旋律小調(diào)與 d旋律小調(diào)。進(jìn)入轉(zhuǎn)接段，旋律更加輕盈，舒適，好似陸玉菡的加入使得喬家又一次步入正軌，喬致庸與自己妻子的感情又加深了一步。

B相似段91--106小節(jié)，運(yùn)用 G宮民族調(diào)式。反復(fù)著B(niǎo)樂(lè)段，是對(duì)前面情感的延續(xù)更將樂(lè)曲推向了高潮。

A相似段107--128小節(jié)，運(yùn)用D角 D羽民族調(diào)式。再度進(jìn)入慢板，第一段的類(lèi)似段，好似在訴說(shuō)人生兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)過(guò)去，陸玉菡已經(jīng)離去，而與江雪瑛的愛(ài)恨情仇還在延續(xù)，直到樂(lè)曲最后的減弱，泛音的使用，喬致庸與江雪瑛的心結(jié)打開(kāi)，所有的無(wú)論是愛(ài)還是恨都煙消云散了，給人留有無(wú)限想象的空間。

結(jié)語(yǔ)

趙季平先生的《喬家大院》第三樂(lè)章的創(chuàng)作立足于電視劇的人物形象中，選擇眾人可以感同身受的共鳴感，運(yùn)用大量的百姓素材，是民族音樂(lè)與現(xiàn)代創(chuàng)作技法的碰撞，反映時(shí)代特色并極富精神內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

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[3]胡玉瑋.淺析交響組曲《喬家大院》第三樂(lè)章二胡演奏的藝術(shù)處理[D].山西大學(xué)，2019.

作者簡(jiǎn)介：侯宇飛（1997.1.18），男，漢族，山西平遙，西北民族大學(xué)碩士研究生在讀，研究方向：二胡演奏方向。