禪宗思想影響下的建筑觀

孟思思 劉蓉蓉 葉凱琳

摘要：隨著城市科技化發(fā)展，未來(lái)城市將會(huì)被具有強(qiáng)烈科技感的建筑所覆蓋，一些難以繼續(xù)傳承下去的思想文化也會(huì)隨之拋棄，作為中國(guó)傳統(tǒng)思想中的重要組成部分，分析建筑中的禪宗思想，并將之進(jìn)行創(chuàng)新，從而符合科技化發(fā)展是迫在眉睫的。同時(shí)，擁堵的城市，快節(jié)奏的生活方式都給人們帶來(lái)沉重的壓力，急需在生活工作中得到精神的舒緩。

關(guān)鍵詞：禪宗;歷史;建筑;創(chuàng)新

一、禪宗思想

自佛教在兩漢時(shí)期傳入中國(guó)，逐漸與中國(guó)傳統(tǒng)儒家、道家思想融合，經(jīng)過(guò)中國(guó)僧人和文人學(xué)者的解說(shuō)，產(chǎn)生了創(chuàng)造性的詞匯——禪宗，它是完全中國(guó)化了的禪。禪宗充分體現(xiàn)傳統(tǒng)思想的多種特點(diǎn)，就二者關(guān)系來(lái)看，禪宗是一個(gè)具有開(kāi)創(chuàng)性且融合了儒道思想的獨(dú)立派別。禪宗將莊子“逍遙游”的人生態(tài)度與對(duì)自由的追崇以及儒家的道德主義相融合，形成其獨(dú)特的哲學(xué)理論與修行解脫觀。

二、古代禪宗建筑的發(fā)展演變

1、毗訶羅式的靜態(tài)空間

靜態(tài)空間是適合于佛教徒默照的空間，毗訶羅式是對(duì)早期禪窟的一種發(fā)展，例如新疆孜爾石窟，在空間布局上，呈一個(gè)方形，在左、右、后壁各開(kāi)鑿小支穴，只擁有一個(gè)正面入口，左右對(duì)稱，各自隔絕，構(gòu)成相對(duì)獨(dú)立的靜態(tài)空間。

2、中心塔柱式的回旋空間

回旋式空間，也成為塔廟窟，佛塔崇拜和佛像崇拜時(shí)期，佛徒修習(xí)禪定及入定前后繞塔柱右旋禮佛的空間。它是北朝石窟的典型形制。共有三類中心塔柱窟，一類為新疆孜爾石窟另一類則以云岡石窟為代表，第三類是敦煌石窟。

3、禮佛行進(jìn)式空間

禮佛行進(jìn)式空間是世俗弟子禮拜供養(yǎng)佛像的空間，是佛教日漸世俗化的象征，有佛殿式和佛壇式兩種形式。整體呈方形，窟頂如倒置的漏斗。

4、摩崖式的開(kāi)敞空間

摩崖式的開(kāi)敞空間是石窟空間向寺廟空間過(guò)度的中介空間形制。既有石窟空間的造像特征，又有寺廟空間的開(kāi)敞特征，是佛教日益世俗化的結(jié)果。開(kāi)敞式空間使得它具有充足的光照，充足利用大面積崖面來(lái)雕刻敘說(shuō)佛經(jīng)中的故事情節(jié)。

5、寺廟空間

唐代以后，宗教建筑的發(fā)展發(fā)生了重大變化，在寺院性質(zhì)上不再依附于傳統(tǒng)寺院的獨(dú)立地位，在寺院形式上不同于傳統(tǒng)的獨(dú)立形態(tài)，為之后的寺院發(fā)展帶來(lái)一場(chǎng)新變革。建筑形態(tài)和功能上也發(fā)生了重要變化，從傳統(tǒng)的石刻建筑轉(zhuǎn)變?yōu)槟窘Y(jié)構(gòu)建筑，大體以黃色作為寺院主色。在功能上，將法堂作為全寺中心，位于中軸線上，形成嚴(yán)密的左右對(duì)稱形式。

6、小結(jié)：古代禪宗建筑發(fā)展演變的啟示

禪宗思想對(duì)于建筑的影響，在古代只能在宗教建筑上得到體現(xiàn)，也能發(fā)現(xiàn)在古代，禪宗思想對(duì)于社會(huì)的滲透并不全面，但是，禪宗思想自發(fā)展以來(lái)便對(duì)中國(guó)文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，也成為了中國(guó)建筑的主題與精神所在。

三、當(dāng)代建筑中的禪宗思想

1、當(dāng)代建筑案例分析

（1）安藤忠雄——光、風(fēng)、水之教堂

光之教堂

以清水混凝土作為主體材料，整座建筑只有一個(gè)顏色——灰色，光滑的外表和單色系的使用都凸顯了建筑設(shè)計(jì)上的反對(duì)刻意粉飾的概念，同時(shí)初建筑本體外，并無(wú)其他外部裝飾，尤為凸顯了“少即是多”的概念，同時(shí)這里的“少”并不是單指西方的建筑理論，也體現(xiàn)了中國(guó)禪宗思想中所強(qiáng)調(diào)的反對(duì)刻意粉飾的概念。

風(fēng)之教堂

采用安藤忠雄最具特色的設(shè)計(jì)語(yǔ)言——清水混凝土作為建筑的外觀，建筑與一連廊相連，必須通過(guò)連廊才能進(jìn)入建筑，因此在連廊的設(shè)計(jì)上，安藤忠雄也是采用了將自然融入建筑的方式進(jìn)行設(shè)計(jì)。風(fēng)吹過(guò)玻璃的音樂(lè)節(jié)奏在連廊里回響，烘托出安靜溫柔的氛圍。

水之教堂

明——暗——明是水之教堂空間上特色，將通過(guò)抑揚(yáng)頓挫結(jié)合起來(lái)，平復(fù)參與者的內(nèi)心，使其能夠最大化感受這個(gè)空間。建筑與水相鄰的面不做任何遮擋處理，充分體現(xiàn)了日本枯山水中靜坐遠(yuǎn)觀的參禪之道。

（2）貝律銘——蘇州博物館（如圖3-4）

蘇州博物館與拙政園一墻之隔，貝律銘運(yùn)用借景的手法為蘇州博物館增加了自然的風(fēng)景。既不否定現(xiàn)存的古典園林，也不刻意表達(dá)現(xiàn)代精神。貝律銘從潛意識(shí)的角度觀察山水園林的意蘊(yùn)，充分融合心境與物象。并在空曠的場(chǎng)地上，放置少數(shù)的植物與石景造型，營(yíng)造一種“空”的意境。

（3）劉家琨——鹿野苑石刻博物館

劉家琨采用清水混凝土和其他當(dāng)?shù)氐牟牧线M(jìn)行本土化的建筑探索，凸顯了“此時(shí)此刻”的概念，體現(xiàn)了禪宗思想中反對(duì)刻意粉飾相契合，同時(shí)營(yíng)造出質(zhì)樸自然的意境。光線在禪宗中象征著智慧，此建筑大量的引入自然光，形成明暗對(duì)比，以暗來(lái)凸顯亮，更凸顯了劉家琨希望利用光線為觀者照亮慧心燈。

四、禪宗思想轉(zhuǎn)化為設(shè)計(jì)語(yǔ)言的啟示

1、建筑中的“空”——布局的不規(guī)則性

相較于傳統(tǒng)建筑的嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)稱性，選擇不規(guī)則的建筑布局形式，將建筑劃分為面積不等的空間，形成大小對(duì)比，在小的空間環(huán)境中體現(xiàn)精致，在大的環(huán)境中體現(xiàn)“空”，這與西方建筑理論中的“少即是多”有異曲同工之妙，通過(guò)少部分的環(huán)境布置來(lái)凸顯空間的寬闊，從而使觀者在感悟到建筑的力量。

2、“抽象”的表達(dá)

（1）光的抽象

在禪宗思想中，光象征著智慧，是人性的體現(xiàn)。光的抽象方式就是通過(guò)建筑的開(kāi)窗或是開(kāi)墻方式，將無(wú)形的光轉(zhuǎn)化為有形的光。

（2）水的抽象

水是自然世界中生命得以進(jìn)化發(fā)展的力量源泉，對(duì)于水的抽象，利用水的鏡像反映，來(lái)表達(dá)鏡花水月的概念。

3、建筑材料的真實(shí)表達(dá)

建筑材料的本真性更能凸顯建筑的精神性，建筑材料的使用主要體現(xiàn)在它的肌理質(zhì)感和形式圖案上，研究材料對(duì)空間的感覺(jué)，色澤對(duì)空間的影響，以及材料的質(zhì)感，這都是營(yíng)造整體氛圍非常重要的方面。

五、總結(jié)

通過(guò)本文以禪宗思想為根基，探究古代禪宗建筑的特點(diǎn)，以當(dāng)代建筑中的禪宗思想為依據(jù)，探尋出禪宗思想轉(zhuǎn)化為設(shè)計(jì)語(yǔ)言的方式。中國(guó)本土化創(chuàng)作迫在眉睫，將傳統(tǒng)思想進(jìn)行現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)化是能將其繼續(xù)傳承下去的主要方法。創(chuàng)新的基礎(chǔ)是理論的研究，以理論為支撐的實(shí)踐才能更牢固，所以當(dāng)下我們所要做的，不是只動(dòng)手不動(dòng)腦，而是手腦同行。

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作者：孟思思（1996.7～），女，漢族，浙江省臺(tái)州市，浙江師范大學(xué)，2018級(jí)碩士，環(huán)境設(shè)計(jì)。

（浙江師范大學(xué)?金華市?312004）