懸疑劇集敘事策略的類型化嫁接
——以網絡懸疑短劇集《沉默的真相》為例

明 玥

迷霧劇場是愛奇藝對自制網劇播放模式上的新探索，在懸疑題材上進行劇集創新的深度挖掘?！冻聊恼嫦唷纷鳛槊造F劇場的收官作，于2020年9月在愛奇藝平臺上線，并取得良好口碑。該劇以一樁長達十年的冤假錯案為核心展開敘事，講述了江陽、嚴良等人為了追尋真相而做出的一系列努力。本文旨在對該劇的敘事策略進行分析，分析以其為代表的懸疑短劇集的發展新特點，并基于此探討中國網絡劇發展的新模式。

一、“反快意恩仇”的主題呈現

自古以來，中國文藝作品中就有“正義之士快意恩仇”的審美，例如流傳多年的“趙氏孤兒”，無論是明刊本中趙孤“把奸賊全家盡滅亡”“謝君恩普國多沾降……襲父祖拜卿相”的完美復仇，還是同名電影作品中程勃最后一劍刺死屠岸賈的爽利結局，都是奸佞被除、大快人心的結果。近幾年來的電視劇市場上也不乏《偽裝者》等一系列環環相扣、延續著快意恩仇主題的作品。這樣的審美源自于中國傳統文化，然而封建社會的律法設置與當代社會的運作法則千差萬別，在現代劇集創作中延續這樣的敘事主題，既容易讓作品主旨顯得千篇一律、缺乏創新，也容易在對其進行現代化改編的過程中難以自圓其說，導致概念模糊。

《沉默的真相》則另辟蹊徑，在主題的設置上“反快意恩仇”，對個人英雄式的伸張正義發出質疑和審判，以“程序正義”作為落腳點，呈現出完全不同于“爽文”邏輯的復仇過程。劇中，為了給侯貴平翻案，江陽付出了巨大的代價。雖然這是伸張正義、擊敗邪惡的善事，但不同于快意恩仇式的唯結果論，為了讓案情的真相獲得權威的平反，正大光明地揭開真相，正義之士必須要付出相應的代價來換取程序正義。劇集中也盡可能真實地還原了案件推進過程中可能遇到的阻礙。如在翻案的過程中對證據和證人的查找和保護等。這是因為程序正義需要用事實依據說話，而保護證人的安全則是一個法律從業者的基本職業道德。劇中，侯貴平案中提及的兩位證人葛麗和李雪（張曉倩），前者雖然一直被安置在嚴良常去的醫院中，江陽一行人卻并未讓他得知這個消息，而另一證人李雪的身份也是在葛麗被帶走后，在再無其他方法的情況下才暴露的。翻案過程中，朱偉制造爆炸、刊登九宮格照片的做法也是為了引起更多社會關注，引來更高層程序的介入，為侯貴平案平反爭取最有利條件。

在傳統破案劇中常設置有法律對英雄人物網開一面的情節，而在《沉默的真相》中，協同江陽一起策劃了假謀殺案的眾人卻因擾亂社會秩序、引起社會恐慌等罪名入獄，或多或少得到了懲罰。這樣的結尾也許不符合觀眾想看到的結局，但這才符合影片中江陽所追求的程序正義。雖然在劇中，主人公一行制造爆炸、假造犯罪現場等這些行為的出發點是好的，但這樣的舉動在現代司法體系中絕不能被鼓勵和表彰。所有的參與者在追求結果正義的同時也做好了成為程序正義的一部分的心理準備。因為他們追尋的是“終極的正義”，既要平反冤案，也要合法合規?！叭绻绦虿缓戏?，那么正義無意義”，程序正義維護的不僅是正義，更是司法秩序，如果司法秩序的權威性無法得到足夠的尊重，反而因為個人遭遇而被情感凌駕于法律之上，那么劇集傳遞出的價值觀于社會整體秩序而言并沒有帶來正面影響。這樣的價值取舍也讓該劇在探尋正義與真相這一主題的基礎上更上一層，比類似題材的其他劇集更具有思考性。而從影視作品本身的可觀性來看，程序正義的主題比起快意恩仇的唯結果論更加壓抑和克制，也使劇集所蘊含的情感愈發復雜和厚重，讓觀眾在追劇的過程中更加沉浸，更容易被調動起情緒。

二、敘事時空的重組與建構

《沉默的真相》作為一部懸疑短劇集，在敘事結構的設置上跳出了傳統影視劇的線性敘事，采取時空交錯的非線性敘事結構，將2000年侯貴平在苗高鄉調查女學生被性侵案、2003年江陽調查侯貴平“自殺”案，以及2010年嚴良調查地鐵爆炸案這三條敘事線銜接組合，交叉講述。劇中的三個時空之間無縫轉場、彼此穿插和串聯的敘事方式構造出了一個多元、復雜的案件因果。

三條故事線彼此連接的核心在于時間最早的侯貴平案，而在呈現上外化這種鏈接的則是三條故事線里各自的核心人物間的關系。這三位主要人物的核心是一致的：追尋正義、不懼犧牲。侯貴平、江陽和嚴良三人在保證這個核心一致的情況下，又各自表現出了獨特的氣質與特點，這樣的設置避免了這三條敘事線在呈現上過于同質化、重復率過高的情況。同時，三者之間還存在著某種英雄之間的精神傳承的關系。侯貴平與江陽身上都帶有比較傳統的英雄人物色彩，并且都以一種悲劇式的自我犧牲的方式死亡。比起侯貴平，江陽在調查侯貴平案的過程中完成了一次英雄人物的自我覺醒，從受人之托到主動追尋真相，他身上兼具傳統英雄人物的悲劇性和使命感。而嚴良則是前兩者的凝聚。在劇中，他的犧牲并不屬于這次事件，而是在進入事件之前的經歷。也正是因為他已經有過了犧牲，因此才在侯貴平案中成為最后斬下惡龍頭顱的英雄。從總時間軸上來看，江陽受托調查侯貴平案，而嚴良則因為江陽的死而注意到侯貴平案，在追尋真相的道路上，三個主角彼此之間形成了精神上的繼承關系，以前者的死亡作為引后者“入局”的條件。通過三個性格迥異的人物殊途同歸的選擇強化了正義的宿命感，也使觀眾感受到的情感沖擊更加強烈。

與原著相比，影視化之后的《沉默的真相》加重了第三條線的比重和戲劇性，24天的破案期限和九宮格照片的設定增加了全劇的緊張感，而加入女記者張曉倩這個角色則讓劇集更加擁有反轉色彩，這兩個設定都非常具有國際通用的懸疑類型片特點。同時，由于劇集可以在分集中實現多空間多角度敘事的格局，因此在影視化的過程中，劇集通過強化嚴良這個角色在劇作層面上加強了第三條故事線的存在感，讓三個時空在呈現上體現出較為均衡的比重。

將三條并行的故事線拆開來看，劇集在每一條故事線中都使用了類似獨幕劇的手法，每個時空里敘事被推進的程度是平均的，所以最終呈現出的三條線各自都有完整的邏輯脈絡和故事進程。劇中還大量使用了相似性轉場的手法，通過時間、空間或者劇情、動作上的相似性銜接時空，讓三條線之間能夠有承上啟下、相互呼應的效果。在江陽去找馬老師的那場戲中，畫面通過推進的鏡頭運動讓觀眾看到了侯貴平回到學校。而實際上，江陽和侯貴平處在同一空間但不在同一時間里。類似的相似性剪輯讓劇集整體擁有了比較強烈的流暢感，在視覺表現上更加舒服，也讓分別處在三個時空中的侯貴平、江陽與嚴良身上命運承接的感覺更加強烈。

三、“拒絕臉譜化”的人物設置

劇里，三個時空中分別擁有侯貴平、江陽、嚴良三位主要人物，敘事內容賦予了他們之間薪火相傳、堅守正義的巧妙聯系。在他們當中，侯貴平與江陽身上都帶有比較傳統的英雄人物色彩，在他們身上能夠看到十分典型的個人英雄覺醒、斗爭、走向毀滅的過程。而與前兩者不同，嚴良這個角色在設定上和傳統的戲劇式英雄人物有著較大的差異，他更加符合近幾年中國網絡懸疑劇集中的“游俠”形象。和高大正義的臉譜化警察形象不同，嚴良被賦予了一個較為淡漠、我行我素甚至可以說是有些冷漠和低情商的性格，打破主人公慣有的完美形象。他會搶同事任婷玥的水杯喝水，對同組隊員的話充耳不聞，只管下達自己的命令……這些性格上的小瑕疵既讓嚴良充滿個性，也使他的形象更加生動復雜、更加立體。同樣擁有這樣游俠氣質的還有警官朱偉，他脾氣暴躁、做事沖動，對江陽決定以死相搏的做法雖很不贊同，但最終也因為對真相的追求而決定幫助他。

多重性格和復雜的身份設定也體現在次要人物的設定上。片中害死侯貴平并導致他被污蔑的鄉村寡婦丁春妹是侯貴平案的加害者，卻也是落后鄉村中被男人與權貴玩弄于股掌間的受害者。她的懦弱、無知、愚昧是活生生的，她的愧疚感和焦慮后悔也是真切的，她是這個悲劇里一個可憐可恨又可悲的角色，她的存在既加重了侯貴平的悲劇感，也引發觀眾對“苗高鄉式女性”的多維度思考。同樣豐富了角色形象的還有在影視化后新加入的角色女記者張曉倩。從敘事結構上來看，張曉倩能夠把媒體和警方的微妙關系呈現出來，也幫助展示了警察生活的另一面。從內容上看，她被巧妙地和出現在侯貴平名單上的李雪聯系起來，形成劇集中最大的反轉。跟大多數影視劇中塑造的女性受害者形象不同，張曉倩是一個勇敢、執著、聰明的女孩，小時候經歷的巨大打擊并沒有擊垮她，她改名換姓當上了記者，過上了新生活。在為侯貴平翻案的過程中，她雖然一開始猶豫過，但最終還是選擇走出舒適圈，為正義一戰。從小時候從黃毛手下逃走，到之后打電話給朱偉報案、開啟新生活、重見胡一浪時沉著應對，她自始至終都表現出了堅韌的性格，她的成長經歷也讓觀眾動容，也是這個整體偏低沉的故事中一道帶給人希望的光。借助這些“拒絕臉譜”的角色，《沉默的真相》豐滿了生活細節，構建出了一個復雜且真實的世界。

四、結語

《沉默的真相》作為迷霧劇場的收官之作，以精良的制作、用心的設計贏得觀眾的一致好評。實際上，其所在的迷霧劇場單元由五部自制懸疑短劇組成，最近幾年，懸疑類劇集的體量正在不斷縮小，市場和觀眾證明了好劇并不需要冗長的情節來“水長度”。短劇集的長度限制反而使得情節被高度濃縮，提煉出最精彩、最具有吸引力的部分，讓故事發展更加激烈、情節段落也更具沖擊力。

近年來，網劇市場快速更迭，短劇集的興起推動了網劇市場的類型化進程，讓懸疑、犯罪等限定題材的網劇作品質量得到了飛速提升。網劇市場正在涌現出一波新的優秀作品，在主題上更加貼近社會生活，在形式上敢于突破，嘗試各種創新的元素，引導觀眾思考表象背后的邏輯和社會規則，形成了獨特的藝術風格和特色。豐富的劇場模式和類型模式或許能夠引導中國的網劇創作步入新階段。