電影《看不見的客人》與《海市蜃樓》的敘事藝術比較

□ 鄧獻玲

隨著科技進步和時代發展，在電影市場的激烈競爭中，懸疑片逐漸成為大眾津津樂道的熱門話題。懸疑電影不同于恐怖電影，它既有著恐怖電影的緊張刺激，又融合了理性邏輯推理元素，劇情呈現出錯綜復雜、亂而有序的態勢。實際上早在2013年之前，保羅已經憑借執導的個人第一部長片《女尸謎案》成功入圍第27屆西班牙戈雅獎最佳新人導演獎。在對影片長時間打磨下，2017年，保羅以《看不見的客人》一戰成名，風靡一時。在2019年上映的《海市蜃樓》中，保羅再次向觀眾展現了其精湛的編劇和制作能力。在這兩部出色的懸疑片中，保羅使用了兩種不同的處理方式，在劇情設置、敘述視角及影片風格的安排上有著微妙的變化。

一、劇情設置：尋找真相與英雄冒險

電影是講故事的人即導演，運用一系列排列組合方式（如蒙太奇、插敘、倒敘等手法）進行故事的加工與講述。故事講得好不好，除了電影敘事技巧外，很大程度上依靠劇情。近年來，電影與文學的改編相結合已是司空見慣的現象，可見電影需要小說的故事，電影要講好故事首先要有一個好的底本，懸疑片更是如此。

《看不見的客人》采取的是尋找真相模式，影片塑造了兩個重要的人物形象：狡猾善變的謀殺者和為兒子報仇的老年夫婦。故事從密室殺人開始講起，以謀殺者多次反轉陳述和假扮律師的受害者母親兩人的對話為高潮，在兩人談話期間多次對車禍、殺人等情節進行重現。在不斷地篩選和重復下，故事碎片被拼貼粘合在完整的情節鏈條上，最終為觀眾解開了謎底。

與此相反，《海市蜃樓》主人公薇拉家庭幸福美滿，因為無意之間翻到了1890年的錄像帶，陷入了希伯爾特空間。整部電影講述主人公不斷地冒險，最終回到正常空間的故事。這類似于約瑟夫·坎貝爾提出的英雄冒險敘事模式，“英雄從日常生活的世界出發，冒種種危險，進入一個超自然的神奇領域；在那神奇的領域中，和各種難以置信的有威力的超自然體相遇，并且取得決定性的勝利。”女主人公薇拉在經歷掙扎逃跑后，逐漸意識到只有死亡才能帶來新生，于是果斷地選擇了跳樓來打破希伯爾特空間的限制，最終恢復正常的空間秩序。

從這兩部電影的劇情安排來看，無論是尋找真相還是英雄冒險的表象結構，最終都是真相被揭開。可以說，在懸疑電影中最常見的便是尋找真相系列，從案件發生到找尋真相再到謎底揭開，這一套路屢見不鮮。《看不見的客人》雖然在敘事模式上并無創新，但保羅設計了多次反轉的情節，這就與傳統的平鋪直敘方式拉開了差距，讓觀眾沉浸在邏輯推理中。《海市蜃樓》在劇情上屬于英雄冒險，在英雄經歷各種磨練的過程中巧設懸念，擺脫了傳統懸疑片的基本故事架構，著力在異形空間上尋找突破點。不容忽視的是，這兩部影片都是大團圓式的結局，假律師（受害人母親）完美地錄下了謀殺者的口供，女英雄薇拉也成功地“拯救世界”回到了正常生活中。

二、敘述視角：復合敘事和單一視點

敘述視角是與劇情相適應的電影呈現方式，電影的不同敘述視角能夠造就風格各異的呈現效果。杰拉德·普林斯在《敘事學：敘事的形式和功能》提出了關于復合敘述者的論述：“在一個給定的敘事中，可能有不確定多數的敘述者（兩個，三個，十個，等等）。當一個敘事中有兩個以上敘述者時，就有可能在他們之間建立起一個等級順序。”復合型敘述視角，實際上就是指多個視角從不同的層面對社會現實進行關照，一般來說復合型視角中會出現一個主導視角，引領事件或者故事的敘述走向，其他敘述作為補充映照。在《看不見的客人》中，謀殺者與假律師（受害人母親）兩個人的質問對白表面上是罪犯影響律師的判斷，實際上他們兩個人共同構成了復合敘事，雙方處在相等的位置上。毫無疑問，謀殺者對自己的犯罪事實最為清楚，假律師經過調查取證鎖定謀殺者，但是苦于沒有切實可靠的證據，由此可見，兩人的組合對話幾乎是全知全能的敘述視點。在這一過程，謀殺者多次反轉犯罪行為，假律師反復進行假設和質疑，真相慢慢浮出水面。

復合型的交叉敘事讓事件完整清晰地顯露出來，而《海市蜃樓》則是采用單一的敘述視角，即以女主人公薇拉的所見所聞展開敘述。整個電影的劇情設計都圍繞著薇拉，以薇拉的個人視角為依托，通過她的思維認知和能力去改變異形空間中的人和物。根據劇情需要，其中也出現了小尼克的次要敘述視角，如小尼克親眼目睹了鄰居安萊爾殺妻的犯罪事實。如果長時間大量運用單一的敘述視角，影片將會呈現出艱澀無厘頭的死循環效果，因此影片出現了多個“線索”道具來輔助解密工作。首先是尼克的電視機和錄像帶，這是連接不同時空的一把鑰匙，預示著薇拉終將通過放映磁帶切換到正常空間。其次是薇拉丈夫扔向窗外的香煙盒，它在不同的時空里都出現表明空間人與物的不可變性。最后是女作家寫的書即影片的名字《海市蜃樓》，據女作家回憶，這是她多年以前根據小尼克的敘述寫成的，而小說中的人物和現實中的人物完全重合。通過不同的線索指引，影片的單一敘述視角具有了一定的可信度。總之，選擇不同的敘述視角是為了更貼合電影表現的內容，兩部經典的懸疑之作雖然視角策略有所不同，但都取得了相對成功的效果。

三、影片風格：理性邏輯與恐怖驚悚

風格一詞來自希臘文，是指藝術作品在整體上表現出來的具有獨特性的風貌。《看不見的客人》和《海市蜃樓》兩部影片雖然都出自保羅之手，但由于劇情和視角上的處理方式不同，影片的側重點不盡相同，因此呈現出風格各異的效果。《看不見的客人》主打反轉推理等重要邏輯問題，在勞拉與尼科爾的被殺現場，導演有意地模糊兇殺過程，只向觀眾傳達死亡這一結果。由于這一特殊的選擇性忽略，成功地把觀眾的興趣轉移到高潮階段，使得整部影片保留了少量的恐怖因子，觀感上的緊張刺激有所消退，回歸理性邏輯思維。反觀《海市蜃樓》，影片中出現大量的死亡鏡頭，影片開場小尼克看見魏斯太太被人殺死，在逃出鄰居家的路上被車撞死。在進入希伯爾特空間后，尼克再次進入鄰居家，并親眼目睹了魏斯太太被殺的情景。魏斯太太不小心撞見了丈夫與克拉拉的奸情，身為屠夫的丈夫帶著電鋸將妻子殘忍分尸，并將尸體埋在了屠宰場的放血庫里。整個過程充滿血腥和暴力，加之緊張恐怖的背景音樂，影片的驚悚感更加突出。

雖然兩部懸疑電影上映以來都獲得較好的口碑，皆以故事的精巧絕倫出彩，但在觀影感受上還是有著明顯的不同。《海市蜃樓》的血腥暴力場面類似于恐怖電影，影片對節奏和音樂的把握相對來說遜色于《看不見的客人》。實際上，懸疑電影并非必須運用駭人的音樂和暴力的情節，也可以選擇黑色幽默的基調，如國產電影《唐人街探案》系列、《誤殺》電影以及印度電影《調音師》等，在緊密的時間軸上安排輕松有趣的對話或者小情節，對于改造影片效果起到了重要的作用。

四、結語

無論是何種類型的影片，鮮明的主題都是電影的靈魂，以案件為主導的懸疑影片基本上是以伸張正義為主題。經過多次的反轉和推理，受害人勞拉和尼科爾最終討回了公道；在希伯爾特空間不斷冒險兜轉的薇拉，最后也將殺害魏斯太太的兇手繩之以法。懸疑電影的迷人之處不僅僅在于推理和破案的緊張刺激，也體現在正義永不缺席的人性光輝上。