音樂類綜藝《樂隊(duì)的夏天》的原創(chuàng)力研究

杜 雨

《樂隊(duì)的夏天》是由愛奇藝出品、米未傳媒制作的2019年重磅原創(chuàng)音樂綜藝節(jié)目。節(jié)目豆瓣評(píng)分達(dá)到8.8分，集結(jié)了反光鏡、痛仰、新褲子、海龜先生、九連真人、旅行團(tuán)、鹿先森等31支最具代表性、最具影響力的中國青年樂隊(duì)。節(jié)目通過不同主題單元的內(nèi)容設(shè)計(jì)及音樂表演，展現(xiàn)樂隊(duì)原創(chuàng)音樂魅力與創(chuàng)造力，以此選出年度最受大眾喜愛的HOT5樂隊(duì)席位。在最強(qiáng)音樂伙伴摩登天空、太合音樂集團(tuán)、草臺(tái)回聲，以及最大音樂交流平臺(tái)街聲的鼎力支持下，《樂隊(duì)的夏天》打造出2019年夏天最引人矚目的音樂盛事。

節(jié)目由米未傳媒創(chuàng)始人馬東主持，邀請(qǐng)了張亞東、吳青峰、高曉松、喬杉、歐陽娜娜、老狼、大張偉、白巖松多位名人作為超級(jí)樂迷，邀請(qǐng)了二十位樂評(píng)人、Live House主理人、媒體人作為專業(yè)樂迷，還邀請(qǐng)了數(shù)百位大眾樂迷共同參與這一中國樂隊(duì)領(lǐng)域的盛事。

一、形式上突破創(chuàng)新

《樂隊(duì)的夏天》在形式上有很大的突破創(chuàng)新。它打破了原有音樂綜藝節(jié)目的固有模式，力爭(zhēng)做到公平、有趣、有思考，給觀眾留下了極為深刻的印象，得到了業(yè)界的廣泛好評(píng)。

（一）新穎的評(píng)分模式

《樂隊(duì)的夏天》沒有采用一貫的導(dǎo)師制度，而是將傳統(tǒng)音樂競(jìng)技類節(jié)目中的導(dǎo)師改成了超級(jí)樂迷。超級(jí)樂迷只擁有投票權(quán)，不擁有最終決定權(quán)。而最終的樂隊(duì)排名結(jié)果由五位超級(jí)樂迷、二十位專業(yè)樂迷以及數(shù)百名大眾樂迷共同投票決定。這樣的投票方式既考慮到超級(jí)樂迷、專業(yè)樂迷以及大眾樂迷的專業(yè)水準(zhǔn)，又使與樂隊(duì)有關(guān)的各方得到發(fā)聲的機(jī)會(huì)，顯得更為合理。這一投票方式使得該節(jié)目的結(jié)果相對(duì)真實(shí)合理，沒有過多劇本痕跡和所謂黑幕內(nèi)定，算得上是競(jìng)技類音樂節(jié)目中的清流。

在這種評(píng)分模式下，投票者看重的不僅是樂隊(duì)的歌曲質(zhì)量和演唱演奏水平，還看重樂隊(duì)能否與觀眾積極互動(dòng)、調(diào)動(dòng)觀眾情緒。這些因素都成為評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)橐粓?chǎng)表演最大的成功莫過于臺(tái)下樂迷情緒被充分帶動(dòng)。樂隊(duì)的感染力大小，便從此處可見。

另外，此節(jié)目邀請(qǐng)的超級(jí)樂迷張亞東也是比賽中的重要人物。他能站在專業(yè)制作人的角度上看到樂隊(duì)的各處技術(shù)上的細(xì)節(jié)，還能從更專業(yè)的角度上給觀眾進(jìn)行通俗的講解，使得觀眾能無障礙地理解這檔十分專業(yè)的綜藝節(jié)目。同時(shí)，專業(yè)樂迷與超級(jí)樂迷、樂隊(duì)之間的唇槍舌劍也成為這檔節(jié)目的一大看點(diǎn)。《樂隊(duì)的夏天》很好地與米未傳媒的王牌節(jié)目《奇葩說》產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，這是一個(gè)十分聰明的宣傳手段。

（二）精良的制作方式

《樂隊(duì)的夏天》可謂制作精良。作為一檔網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目，它的制作水準(zhǔn)甚至超過了部分上星綜藝節(jié)目的水平。對(duì)一檔音樂類節(jié)目來說，最重要的莫過于音響制作水平。該節(jié)目邀請(qǐng)了堪稱國內(nèi)最厲害的音響師金少剛老師。由于導(dǎo)演組想在節(jié)目中呈現(xiàn)最佳音響效果，因此，在前期錄影棚搭建時(shí)，導(dǎo)演組便接受了金少剛老師對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的相關(guān)建議。節(jié)目組在錄影棚頂部吊裝了220塊九厘米板，將棚內(nèi)的收聲空間縮小，并在每塊板子上鋪上5厘米厚的巖棉用以吸收中低頻，從而縮短混響時(shí)間。這一舉措達(dá)到了后來《樂隊(duì)的夏天》里很棒的收音效果。

另外，在第一賽段，31支樂隊(duì)所用的AB舞臺(tái)也是由金老師提出來的。由于樂隊(duì)數(shù)量眾多，如果只有一個(gè)舞臺(tái)，那么樂隊(duì)換場(chǎng)的時(shí)間將大大增加，進(jìn)而拖長(zhǎng)錄制時(shí)間。這不僅會(huì)影響樂迷觀看節(jié)目的心情，還會(huì)增加樂隊(duì)等待時(shí)間。而AB舞臺(tái)的設(shè)計(jì)就完美地解決了這一問題。當(dāng)A舞臺(tái)上的樂隊(duì)正在表演時(shí)，B舞臺(tái)上的樂隊(duì)就已經(jīng)開始進(jìn)行各項(xiàng)準(zhǔn)備，并在不影響A舞臺(tái)表演的前提下進(jìn)行通路檢查和簡(jiǎn)單的試音。如此一來，一支樂隊(duì)自表演到結(jié)束再加上談話聊天的時(shí)間，足夠使下一支表演樂隊(duì)和調(diào)音師做好充分準(zhǔn)備，最終呈現(xiàn)出精彩的演出。

音響師參與前期錄影棚搭建和舞臺(tái)設(shè)計(jì)的做法實(shí)為難得，這充分體現(xiàn)了節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)的專業(yè)性和想做好這一樂隊(duì)節(jié)目的堅(jiān)定決心。對(duì)技術(shù)人員的尊重與否，直接決定了這一行業(yè)發(fā)展的成敗。《樂隊(duì)的夏天》做到了這一點(diǎn)，因此節(jié)目也就成功了一半。

雖然節(jié)目的整體聲音制作水平非常高，但在如此高的技術(shù)難度下，節(jié)目在錄制過程中難免會(huì)出現(xiàn)小問題。比如，在樂隊(duì)結(jié)束演出來到臺(tái)前采訪時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)工作人員沒有將表演時(shí)所用的話筒的混響及時(shí)拉掉，導(dǎo)致節(jié)目中出現(xiàn)幾次樂隊(duì)成員聲音無法傳出的情況。這可能是整季節(jié)目聲音上唯一的瑕疵了。

無論如何，《樂隊(duì)的夏天》的成功不僅僅歸因于聲音，節(jié)目組在燈光、舞美、彩幕、后期制作中也都下了大功夫。這為現(xiàn)場(chǎng)以及屏幕前的觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)精彩絕倫的視聽盛宴。

二、內(nèi)容上引人入勝

《樂隊(duì)的夏天》不僅在形式上有很大的突破創(chuàng)新，在節(jié)目?jī)?nèi)容上也下了不少功夫。節(jié)目組能考慮到廣大受眾的差異，無論是在專業(yè)上還是在喜愛風(fēng)格上都做了很多精心的差異化設(shè)計(jì)。下文將從三個(gè)方面對(duì)《樂隊(duì)的夏天》在內(nèi)容上的優(yōu)缺點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)分析。

（一）真實(shí)自然的情感流露

在《樂隊(duì)的夏天》中，除了留下來的很多優(yōu)秀音樂作品讓人印象深刻，樂隊(duì)人尤其是搖滾人的真情流露更是節(jié)目令人難忘的要因。節(jié)目不會(huì)特意設(shè)計(jì)家庭貧苦、經(jīng)歷坎坷的賣慘橋段以博眼球、博同情，而是真實(shí)地把樂隊(duì)幾十年的發(fā)展歷程展現(xiàn)在觀眾眼前。觀眾了解到做樂隊(duì)不是一件容易的事情，自然引來共鳴。

以《樂隊(duì)的夏天》走紅的黑馬樂隊(duì)九連真人為例，九連真人的方言搖滾一直都有來自心靈深處質(zhì)樸的力量。在累計(jì)積分賽時(shí)，該樂隊(duì)的家鄉(xiāng)河源遭遇二十年來最大一次自然災(zāi)害。談到洪水暴發(fā)時(shí)在學(xué)校避難的學(xué)生，作為老師的阿麥哭紅了眼圈，阿龍也在唱到最后一句時(shí)落淚哽咽。作為老師，作為兒子，他們?cè)诩亦l(xiāng)受災(zāi)時(shí)不能陪伴在學(xué)生和家人身邊，而是在遙遠(yuǎn)的北京比賽，心里深感愧疚。但家人們、鄉(xiāng)親們對(duì)他們的支持和鼓勵(lì)一直支撐著他們走下去，促使他們將家鄉(xiāng)的音樂發(fā)展下去。

從九連真人的各個(gè)樂隊(duì)成員的生活狀態(tài)我們能看出，憑借樂隊(duì)演出的微薄收入根本無法維持生活，很多像Click#15這樣的小樂隊(duì)都面臨著解散的風(fēng)險(xiǎn)。節(jié)目中從頭到尾都在傳遞著現(xiàn)今的小樂隊(duì)生存困難的訊息，希望能通過節(jié)目，讓更多的人了解、關(guān)注樂隊(duì)，希望有一天樂隊(duì)真的能夠靠音樂養(yǎng)活自己，這是《樂隊(duì)的夏天》對(duì)樂隊(duì)的最大希冀。這種影響如果能一直延續(xù)下去，中國樂隊(duì)的生存環(huán)境將越來越好，中國獨(dú)立音樂也會(huì)越做越強(qiáng)。這是這個(gè)時(shí)代的饋贈(zèng)，我們期待著那個(gè)搖滾樂鼎盛年代的再次到來。

（二）音樂知識(shí)及樂隊(duì)文化的普及

《樂隊(duì)的夏天》中一個(gè)很大的亮點(diǎn)，就是通過超級(jí)樂迷及后期剪輯花字來對(duì)節(jié)目中出現(xiàn)的專業(yè)詞匯及圈中行為進(jìn)行解釋，方便非音樂專業(yè)的觀眾理解。

在音樂知識(shí)的普及過程中，超級(jí)樂迷張亞東起著非常重要的作用。比如對(duì)樂迷在海龜先生的雷鬼反拍音樂中不知如何跟隨拍手這一問題，張亞東向觀眾解釋了何為反拍（重拍不在“正拍”上），并帶領(lǐng)觀眾隨反拍鼓點(diǎn)拍手，簡(jiǎn)單易懂。在痛仰樂隊(duì)改編王菲的《我愿意》得票甚少時(shí)，張亞東向觀眾解釋了該樂隊(duì)不易被聽出的巧妙改編——他們將每句詞的最后一個(gè)音降了半音，聽起來別有一番味道。

節(jié)目中最有趣的一點(diǎn)是每當(dāng)出現(xiàn)某些樂隊(duì)的專用詞匯及動(dòng)作，又或者是談到某些音樂風(fēng)格時(shí)，后期剪輯都能將它們解釋得清晰易懂。比如，在第一期反光鏡樂隊(duì)演出完畢將撥片扔向臺(tái)下觀眾時(shí)，屏幕邊上立即出現(xiàn)小Tip——滾圈互動(dòng)方式；反光鏡鼓手葉景瀅solo時(shí)，旁邊會(huì)出現(xiàn)“單跳”的專業(yè)術(shù)語標(biāo)識(shí)，等等。各種細(xì)致入微的呈現(xiàn)，顯示出節(jié)目組之用心。

后期剪輯呈現(xiàn)出的不只是花字的運(yùn)用，還有有趣的動(dòng)畫小課堂。在第一期喬杉給馬東普及什么是朋克時(shí)，節(jié)目組就通過將樂隊(duì)表演進(jìn)行“鬼畜”剪輯，生動(dòng)地讓大家對(duì)于朋克歌詞簡(jiǎn)單重復(fù)這一特點(diǎn)有了很好的理解。這一剪輯讓觀眾了解到，朋克是由簡(jiǎn)單的旋律和幾個(gè)和弦組成，易于創(chuàng)作及演奏，讓普通人能夠用最簡(jiǎn)單的方式表示不滿、發(fā)泄憤怒。這種低門檻的表達(dá)方式具有極強(qiáng)的可參與性和底層性，朋克也因此更粗暴更有破壞性。雖然節(jié)目播出后也引來了不少業(yè)內(nèi)人士的批評(píng)，但這種簡(jiǎn)單直接的科普方式對(duì)不懂音樂的受眾來說卻是十分有效的。再如，在第一輪復(fù)活賽中，張亞東給兩組樂隊(duì)分別出了和弦走向?yàn)?215和2516的命題時(shí)，后期用《春天里》《愛要坦蕩蕩》等歌曲生動(dòng)形象地解釋了二者的含義，十分有趣。

（三）圈層文化與破圈現(xiàn)象

亞文化是通過風(fēng)格化的和另類的符號(hào)對(duì)主導(dǎo)文化進(jìn)行挑戰(zhàn)從而建立認(rèn)同的附屬性文化，具有“抵抗性”“風(fēng)格化”特征和“邊緣性”。而圈層文化是高速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)文化與新一代青年亞文化共同催生的產(chǎn)物。在社交媒體環(huán)境中，“趣緣”群體自發(fā)形成，他們自娛自樂、自給自足，且不在意是否被主流認(rèn)可。這使得“圈層文化”成為不可避免的現(xiàn)象，更為其生存提供了廣闊的空間。

擁有相同價(jià)值觀和興趣愛好的人形成一個(gè)團(tuán)體，這個(gè)團(tuán)體中所共同認(rèn)同的文化可能不為外界人理解，而團(tuán)體內(nèi)部的人好像也不在意外界是否理解這件事，這就在無形中形成了這一圈層與外界的壁壘。如何打破壁壘并讓多種文化相交融合，成為當(dāng)代綜藝節(jié)目在垂直細(xì)分后的一個(gè)思考。受眾細(xì)分不僅體現(xiàn)了節(jié)目制作者對(duì)節(jié)目的把控與放權(quán)，同時(shí)也體現(xiàn)了其對(duì)不同圈層受眾心理的把握，以及對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的精準(zhǔn)把控。

在《樂隊(duì)的夏天》累計(jì)積分賽的上半場(chǎng)女神合作賽中，旅行團(tuán)樂隊(duì)與女團(tuán)成員周潔瓊合作了一曲《周末玩具》。這場(chǎng)表演得票數(shù)甚低，尤其是專業(yè)樂迷給出的票數(shù)相當(dāng)?shù)汀＿@便引起了一個(gè)話題的討論——樂隊(duì)到底該不該載歌載舞，是不是應(yīng)該固守傳統(tǒng)演出模式？其中持支持態(tài)度的壞蛋調(diào)頻主理人王碩提出，旅行團(tuán)與周潔瓊合作的最大意義就是破圈。所謂破圈，就是兩個(gè)不同圈層的人打破壁壘共同合作。從這一角度看，這確實(shí)是樂隊(duì)演出中的一大突破。

人們對(duì)破不破圈這個(gè)問題各有各的理由和看法。而本文想要借助大張偉的一句話來表達(dá)觀點(diǎn)：“跟新思維去融合，這件事比傳統(tǒng)重要，因?yàn)樗袀鹘y(tǒng)都是從推翻上一個(gè)傳統(tǒng)來的。”對(duì)于新事物學(xué)會(huì)辯證地接受，這是社會(huì)發(fā)展的必然。

三、同類綜藝對(duì)比

《樂隊(duì)的夏天》是音樂類綜藝節(jié)目垂直細(xì)分的結(jié)果，它相較于同為現(xiàn)象級(jí)的傳統(tǒng)音樂類綜藝節(jié)目《中國好聲音》有很多不同之處與優(yōu)秀之處。首先，《樂隊(duì)的夏天》以三方樂迷投票制代替導(dǎo)師制，極大減少了節(jié)目黑幕的存在。節(jié)目沒有采用戰(zhàn)隊(duì)制在最后選出一個(gè)冠軍，而是選出年度HOT5，減少了節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)感，也能體現(xiàn)出樂隊(duì)關(guān)系的和睦。其次，節(jié)目對(duì)好壞的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也從以唱功的高低轉(zhuǎn)為現(xiàn)場(chǎng)感染力的強(qiáng)弱，這完美凸顯了樂隊(duì)這一群體的特點(diǎn)。《樂隊(duì)的夏天》不深挖學(xué)員背景、不包裝人設(shè)、不用賣慘博眼球，真實(shí)自然是其成功的一個(gè)非常重要的原因。

與同為垂直細(xì)分音樂綜藝的《中國有嘻哈》相比，《樂隊(duì)的夏天》不設(shè)導(dǎo)師、沒有戰(zhàn)隊(duì)，在內(nèi)容形式上更顯人性化。該節(jié)目沒有“24小時(shí)極限創(chuàng)作”這種使人身心俱疲的賽制，而是給樂隊(duì)充分的準(zhǔn)備時(shí)間以呈現(xiàn)最完美的現(xiàn)場(chǎng)。《中國有嘻哈》一個(gè)很大的吸引眼球的方式就是炒作選手之間的beef，通過剪輯呈現(xiàn)選手之間的矛盾點(diǎn)，而《樂隊(duì)的夏天》突出的是樂隊(duì)間的溫情時(shí)刻。

《樂隊(duì)的夏天》與上述綜藝最大的不同還在于它是非引進(jìn)的純?cè)瓌?chuàng)節(jié)目。這一原創(chuàng)節(jié)目的成功，體現(xiàn)了我國本土綜藝原創(chuàng)力的提高，同時(shí)也體現(xiàn)著節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)的匠心精神。

通過對(duì)比我們可以看出，音樂類節(jié)目經(jīng)過多年發(fā)展，在形式上有了很大的改變。在節(jié)目制作上，以往的導(dǎo)師意見定生死的賽制在慢慢削弱，轉(zhuǎn)而開始更多地關(guān)注大眾的意見。這說明綜藝節(jié)目更加貼近生活、貼近大眾。節(jié)目矛盾點(diǎn)減少，而增加更多和睦溫情時(shí)刻，這也體現(xiàn)了現(xiàn)今受眾的偏好。大多數(shù)受眾不再喜歡激烈的節(jié)目，而是更加喜歡節(jié)奏緩和、氛圍和諧的節(jié)目。這些都體現(xiàn)著音樂類綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢(shì)。

四、結(jié)語

《樂隊(duì)的夏天》這一原創(chuàng)節(jié)目的成功，取決于它在內(nèi)容與形式上的突破與創(chuàng)新。雖然節(jié)目還存在一定瑕疵，但它在音樂類綜藝史上仍畫下了濃墨重彩的一筆。《樂隊(duì)的夏天》所傳達(dá)出的樂隊(duì)獨(dú)立精神喚醒了受眾沉睡的搖滾心。在時(shí)代浪潮的推動(dòng)下，中國獨(dú)立樂隊(duì)和獨(dú)立音樂將迎來自己的黃金年代——一個(gè)文化鼎盛的燦爛時(shí)代。