少數民族鄉村振興的影像表達和文化表征
——以《草原上的薩日朗》為例

劉 藝

電影《草原上的薩日朗》以真實人物切入，以點帶面地記錄了全國各族人民共同努力，實現脫貧致富、邁向鄉村振興的歷史時刻。該片是由北京市廣播電視局指導，多家影視公司聯合出品的，在2021年3月播出。作為北京市廣播電視網絡視聽發展基金重點資助項目，它將全國人大代表趙會杰的故事搬上銀幕。趙會杰是內蒙古赤峰市大廟鎮小廟子村的書記，她帶領村民們種植藥材，藥材產業已成為該村脫貧攻堅和鄉村振興的重要成果。電影《草原上的薩日朗》在拍攝剪輯、色彩搭配、音樂設計等方面獨具匠心，以小見大，全面展現了扶貧干部們為實現脫貧攻堅、鄉村振興的艱苦奮斗歷程，彰顯了中國各地區、各民族、各大鄉村繁榮發展的景象。

一、鏡頭語言：用細節塑造人物形象

趙會杰被當地村民親切地譽為“薩日朗”，意為草原上最美的小紅花。她身為全國人大代表，曾數次聲淚俱下：“感謝好時代，過去夢都不敢夢的都實現了。”她帶領全村人民真正走進富裕的新生活。這樣一個鮮活的人物需要運用恰當的鏡頭語言進行塑造，保持人物原有的活潑真實感。影片在景別、機位、角度、構圖等方面設計獨到，塑造了可愛可敬的基層領導形象。

（一）背影開場，巧妙設置懸念

趙會杰既然被當地村民熱情地稱為草原上的紅花薩日朗，勢必會讓觀眾對其產生濃厚的興趣。如果開門見山地展示一個樸素謙卑的農村婦女的形象，就會失去人物的領導者風范與魅力，所以導演在開篇的幾分鐘內，以大學生村官小單的視線為引導，讓主人公趙書記的背影出現在畫面中。背面角度的畫面視向與觀眾視向一致，使觀眾有很強的參與感，可以制造強烈的懸念感和暗示性①。頭上圍著泛黃的圍巾，穿著普通農村婦女的衣服，這樣一種簡單的形象立即讓觀眾產生了一種接納感。但是為了凸顯其身份地位，導演又吊著觀眾的胃口，遲遲不展示其正臉，直到開始解決棘手的村民服農藥問題時，一位淡定從容、樸素大方、雷厲風行的基層干部形象便順理成章地出現了，觀眾也滿足地進入了她的故事。

（二）平仰結合，塑造親民干部

趙會杰作為一位普通的基層干部，自身也存在缺點，比如在王二事件中的“自以為是”，但同時她作為領導干部，導演需要突出其身份地位，刻畫其光輝形象。該片鏡頭以平視為主，仰視為輔，展示了趙書記真實的基層干部形象。仰視使主體有較大的體量感，形象也更加權威，視覺的分量更厚重。片中村民王二服農藥自殺時，趙書記為制止王二的胡鬧行為，運用了自己的經驗之法，親自假喝農藥、以暴制暴。導演利用逆光仰視的拍攝手法，記錄她喝下農藥的瞬間，此畫面非常生動地傳達了基層干部應對問題的果敢無畏狀態，歌頌了一種高尚的犧牲奉獻精神。但總體來講，影片大多是平視鏡頭，用“接地氣”的方式記錄真實場景，還原了趙會杰的親民形象，有別于傳統主旋律影視劇塑造人物形象臉譜化的手法。部分主旋律影視劇著力刻畫領導的正面光輝形象，有些角色設計毫無個性缺點，缺乏人物的真實魅力，缺乏矛盾對抗和戲劇張力，難以使觀眾對角色產生共情。

（三）細節特寫，刻畫凡人情感

在電影中，特寫鏡頭得到了恰當的使用，特寫聚焦畫面細部，表現力極豐富，被放大的表情和特征可以強化觀眾對細部的認識，揭示深層次的含義，表達人物內心的情感。匈牙利電影理論家貝拉·巴拉茲曾說，特寫鏡頭不僅使被攝主體在臉空間上與我們的距離縮短了，而且它可以超越空間，進入心靈領域②。主人公趙會杰雖然常常為中草藥項目東奔西走，表現出一副女強人領導的樣子，但是她同時也是一個平凡而情感豐富的女人。當趙會杰和自己丈夫見面時，她坐在丈夫宿舍的床上，溫和地看著丈夫。在這組鏡頭中，最具有代表性的是手部的特寫，陽光落在她撫摸床單的手上，這讓觀眾意識到她也期待愛情的滋養，只是她為了鄉村振興的集體大業，放棄了自己的個人利益。同樣的細節鏡頭也出現在趙會杰的工作中，她的日常工作可謂巨細靡遺，例如探訪孤寡老人、關心留守兒童、扶助貧困百姓、幫助受欺負的群眾等。這些工作內容若面面俱到地呈現就會破壞影片節奏，而透過一些文件細節、工作記錄來傳達，則可以更巧妙地表達領導干部的兢兢業業和無私奉獻。

（四）前景設置，凸顯領導品格

一個畫面空間中的前景、主體、背景共同存在于畫面中，合理的構圖方式使畫面具有縱深感和層次感，也可以將觀眾的注意力吸引到特定的主體上。前景元素不僅強化鏡頭的構圖，點綴環境、美化畫面，也可能帶有敘事上的含義，表達一些深層次的內容③。趙會杰作為基層領導，為了籌集項目資金各處找投資商，她一路奔波、一路受阻，非常焦急郁悶，這種挫折感不僅透過人物的表情、對白來表現，還運用構圖手法來呈現。當她走在路上時，鏡頭將黑色的欄桿作為前景，這柵欄正影射了她艱辛路上的重重困難。同樣，在影片結尾處，兩個女性干部突破困難，看到了項目的順利開展，鏡頭將她們兩人受傷后纏裹白紗布的頭作為前景，拍攝大工程的景象，非常形象地表達了基層干部頑強奮斗的精神品質。

二、敘事影像：借助起伏推動情節發展

剪輯是影視創作的重要環節，一部影片的優劣跟剪輯師具有直接的關系。不同風格的蒙太奇有不同的傳達效果，美國電影導演大衛·格里菲斯確定了分鏡頭的拍攝方法，成功的蒙太奇組接形成了一種鏡流，創造出1+1>2的效果。《草原上的薩日朗》在剪輯方面也嘗試突破，其間也借用蒙太奇手法，達到了一定的藝術表達效果。

（一）無縫過渡，制造戲劇效果

在一般的影視作品中，鏡頭、段落、場景的內部過渡或轉換有一定的連接規律，連貫性強使畫面更加流暢生動，尋找合理轉換元素的無技巧轉場是重要手段。電影《草原上的薩日朗》展示了很多剪輯轉場技法，主人公趙會杰和小單等人決定帶領村民們種植中草藥，于是召集大家了解行情，匯總意見，村民們都聚在一起紛紛議論，有一種紅紅火火開干的勢頭。但是鏡頭一轉，村民們都走沒了，至此，觀眾自然會捧腹大笑。另一處是利用變格鏡頭記錄了兩位女干部一整夜整理資助人花名冊，在這一場景的落幕處，使用了一個動作與下一場景進行無縫銜接——驚醒了正在打瞌睡的女前臺。兩段場景非常流暢自然地連接在一起，還有一種意外的詼諧之感。這些設計表現了基層領導干部在工作中遇到的困難和波折，但巧妙地將其喜劇化，讓觀眾感受到主人公們在磨難面前的豁達態度，也提升了影片的整體格調。

（二）跳接敘事，強化心理沖突

跳接本是一種違反影像敘事原則的組接方式，但是恰當的跳接可以打造一定的美學風格。該片的跳接手法打破時空、制造混亂的畫面和聲音，塑造人物真實的心理世界，讓觀眾感受其心理狀態，更好地理解劇情，產生情感共鳴④。村民普遍歉收，領導責備她工作效率低下，小單又指出趙會杰的工作問題，這對于趙會杰是比較大的挑戰。她開著三輪車，一路上思考自己工作的困境，此時畫面出現了“分裂”，她一會兒穿著紫衣服，一會兒穿著綠衣服，畫面跟隨音樂的節奏不斷閃爍變換，其間穿插各種責問聲。這一段既完成了場景過渡，又展示了主人公的掙扎過程。此類手法在片中多處使用，制造一定的節奏，表達主人公的心理狀態，讓觀眾看到基層工作的不易和領導干部的艱辛。

（三）重復再現，喚醒觀眾情感

重復再現的敘事方式，可以有效地起到強調、對比、呼應渲染等藝術效果⑤。該片有兩段情節非常相似，背景音樂都是由AltaiKai樂隊演奏的樂曲，內容都是女人的感情狀態。一段是對大學生村官小單因基層工作失去戀人的描寫，一段是對主人公趙會杰因基層工作與丈夫久別短聚的描寫。小單的戀人娶了別人，失去愛情的她，剪斷了所有的愛情標本，撕毀了那件象征愛情的藍色球衣，一個人哭泣、研究作物、消化痛苦。無獨有偶，主人公趙會杰見到沉默寡言的丈夫時，坐在他宿舍的床上，默默地看著他，相聚片刻便離開了。這兩段內容都表達了女性基層領導干部為了工作做出的犧牲，讓觀眾深刻感受到她們默默奉獻的精神。

（四）光影色彩，演繹內心世界

色彩是構成影視作品視聽語言的重要元素，色彩不僅可以真實準確表達現實，也可以使影視作品更美觀、更具內涵、更富節奏、更有深意，使觀眾產生不同的心理反應⑥。《草原上的薩日朗》有意識地運用色彩的審美效果，表現主題思想、抒發情感、制造情調氣氛，使之具有特定含義，通過不同的色相、明度、飽和度，構成或冷或暖、或強或弱的光影效果⑦。該片結合當地的風光景色，打造獨特的紅衣配金山，制造了一種溫暖的鄉村田園圖景，還使用了光影強化人物情感。永波糾結是否要投資時，夜色和窗影籠罩在他身上，讓他處在一種既冷靜又憂郁的狀態中。當趙會杰坐在丈夫的宿舍，享受著相見的美好時光時，窗外灑進了溫暖的陽光。這些色彩設計不僅表現了人物的情感，也強化了人物在鄉村振興方面的付出。李永波作為優秀的企業家，是村里難得的人才，人才是鄉村振興的核心力量，所以他回村發展是整個鄉村持續發展的重要環節。

三、聲音藝術：以共情奏響時代旋律

影片故事發生在鄉村振興背景下的內蒙古赤峰市大廟鎮小廟子村，該地區的風土文化具有鮮明的少數民族地域特色。電影為了傳達思想感情、烘托時代背景、升華主題思想，在聲音方面進行了精細的設計。聲音可以在技巧上、美學上以及影片的情緒上具有情感表現、連接斷層、敘事提示、敘事完整等功能，該片的背景音樂、環境音效、主題歌曲、同期聲音等方面都融合了影視聲音的功能，且具有一定的藝術表現力⑧。

（一）風格鮮明，奠定民族特色

該片在“生態環境”方面也進行了一定程度的表現。開篇引出王二事件后，伴隨著廣袤的內蒙古風光，一曲歡快奔放的音樂響起，給人一種奔馳在草原上的豪邁開闊感。這首曲子由極具少數民族地域特色的馬頭琴演奏，有一種濃烈的草原風，像是在訴說赤峰當地農村一步一步致富發展的民謠故事。開篇的音樂風格鮮明，立即讓觀眾進入到電影內蒙古赤峰市的情景和背景中。這音樂與該片的主題曲《火紅的薩日朗》相呼應，主題曲由著名歌手烏蘭托婭演唱。“花開一抹紅、盡情地綻放，河流有多遠、幸福有多長……”歌詞流淌著草原的豪邁風格，滿溢著發展致富后的喜氣祥和，歌詞也與主人公趙會杰的形象和事跡緊密相關。“薩日朗”是牧民們自由馳騁的“后盾”，它代表了每一個為人民謀幸福的奉獻者。草原上紅花綠野、牛羊牧草是該民族幸福生活不可或缺的基礎景象，主題曲與影像緊密配合，有效地表達了鄉村振興在環境層面的建設發展。

（二）環境音效，還原特色村貌

赤峰地區的鄉村振興工作包括了老百姓的各種精神文化生活。在片中，有幾處描述了老百姓在設有蒙古包的廣場上舞蹈、表演、踩高蹺，進行各種文化體育表演活動的場景。學者王建民提出“要凸顯村民的主體性、文化性；鄉村應該是有文化、有人情味、溫暖的村子”。電影中內蒙古是個地域特色明顯、文體活動豐富、文化面貌多樣的地方，跟隨電影畫面，觀眾看到的是少數民族特色顯著的人民生活畫面，這也是當地鄉村的真實風貌。影片有意識地將這些畫面與鄉村振興的總體要求結合起來，將它們穿插在趙書記的生活場景中。這番景象是鄉村發展的一種標志，記錄了當地人民享受“鄉風文明”和物質精神的雙重“富裕”生活。

（三）混音效果，制造緊張段落

音樂與音效在影片中可以制造一些必要的節奏，極佳地引導觀眾的思維，還能夠制造緊張的節奏，推動情節的發展，連接音樂銜接的缺口。在王二真正喝下農藥的時候，影片以農藥瓶落地的音效和趙會杰呼喊聲“快救人”為起點，切入一段快節奏的音樂，畫面為眾人開始忙碌地打電話叫救護車、拖拽已經倒地的王二、一邊走路一邊爭執、開三輪車護送病人、抄近路走崎嶇的山路。這種緊張的氛圍讓觀眾也一起擔憂起來，最后因為翻車事件結束，救護車鳴笛的音效也隨之響起。這一段音樂節奏處理得非常緊湊。此類音樂處理方式在影片中出現了多次，例如，趙會杰與小單一起加班奮戰、一起尋找投資商等情節，音樂與畫面緊密配合，整體流暢自然。這一段劇情的處理方式不僅可以制造緊張氣氛，也展示了基層領導干部工作的煩瑣與不易。“喝農藥相威脅”這類事件只有在農村地區才會如此正常地發生，而基層的領導干部常常需要應對此類“雞毛蒜皮”的小事，經過這些小事，領導與群眾的關系才會真正地親近，也才會有最后村民們團結建設鄉村的美好景象。

（四）同期音效，深化影片主題

一般影片的同期聲比較真實，更有現場感，紀實類片子使用較多。該片以真實人物趙會杰的故事為藍本，具有較強的寫實性。在影片結尾處，大學生村官已經成家，他們家中電視上播放著趙會杰開會發言的片段，這段發言也是現實生活中趙會杰的真實影像。她穿著具有民族特色的服裝，在人民代表大會的現場動情說道：“我們做基層工作的，付出一顆真心，就一定能把這份工作做好”。她一邊訴說，一邊擦拭淚水，小單聽到熟悉的聲音，停下筷子抽泣起來。在這段情節中，觀眾并沒有因為原型人物的突然出現而產生違和感，反而被這種真實所打動。基層干部們曾經做出的努力和犧牲，歷歷在目，觀眾也同趙會杰和小單一起流下感動的淚水。在這個片段的創作中，同期聲發揮著非常有效的功用，強化了影片的真實性，對于升華影片主題具有重要的意義。

四、結語

鄉村振興題材電影的視聽語言具有一定的特征。在鏡頭語言方面，利用恰當的景別和角度，整體塑造親民而堅韌的領導干部形象；在剪輯和光影設計方面，無縫過渡和跳接剪輯有效地制造節奏，創意的光影色彩讓情節生動而真實；在聲音設計方面，音樂和音效形成協奏，特色鮮明，寓意深刻。整部影片感人肺腑、催人上進，成功地刻畫了樂觀而堅定的基層干部形象，透過詼諧而感人的劇情，以小見大，讓觀眾看見了趙會杰背后無數帶領百姓實現鄉村振興的一線工作者形象。是他們的兢兢業業和無私奉獻，讓老百姓的日子蒸蒸日上；是他們的不畏艱險、堅持不懈，讓中國的鄉村振興事業蓬勃發展。影片直擊“三農”熱點、焦點問題的解決，緊連“一事一議”等各項惠民政策，是一個國家和時代的故事，是歷史和現實不斷交織前進的協奏曲。從中央農村工作會議明確提出實施鄉村振興戰略到新冠肺炎疫情尚未平息的今日，國人迎難而上、奮戰不息，鄉村振興已取得了重要進展。未來，我們將看到的不僅是農業農村現代化、鄉村全面振興的嶄新面貌，更是中國全體勞動人民主動投身到振興鄉村、民族復興的偉大事業，在勞動和奮斗中享受物質和精神雙重幸福的繁榮景象。

注釋：

①袁金戈,勞光輝.影視視聽語言[M].北京:北京大學出版社,2010:20-25.

②王麗君.數字媒體影像視聽語言基礎[M].北京:清華大學出版社,2019:21-24.

③[美]米克·胡爾比什·切利耶爾.故事片創作完成手冊[M].梁明,譚中維 譯.北京:文化發展出版社,2020:82-85.

④張玲玲.淺析互聯網混剪短視頻的形構與變遷——基于“融合文化”與“混合文化”視角的比較研究[J].未來傳播,2019(02):33-38.

⑤[英]羅伯特·埃德加·亨特,史蒂芬·羅爾.國際經典影視制作教程：電影語言[M].陳茜玉,曹瑩 譯.北京:電子工業出版,2012:162-165.

⑥劉峰,吳洪興.數字影視后期制作[M].北京:中國廣播影視出版社,2020:60-63.

⑦肖鋒.論電影導演的色彩思維[J].電影藝術,1996(01):61-65.

⑧王露潔.淺談影視錄音的藝術創作與表達[J].藝術大觀,2020(18):65-66.