虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的應(yīng)用與思考

周穎

摘 要：隨著科技的發(fā)展，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)被廣泛應(yīng)用到社會(huì)多個(gè)領(lǐng)域，成為備受人們關(guān)注的重要技術(shù)。如今，在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)已經(jīng)成為新的發(fā)展趨勢(shì)。分析新時(shí)代動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀，指出傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作存在的問(wèn)題，針對(duì)這些問(wèn)題探究虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)給動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)的影響，并指出虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用途徑，可為促進(jìn)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的可持續(xù)發(fā)展提供借鑒。

關(guān)鍵詞：虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù);動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作;創(chuàng)新發(fā)展

一、新時(shí)代動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作逐漸“降溫”

一些動(dòng)畫(huà)作品是由原創(chuàng)漫畫(huà)作品改編而成，這在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)行業(yè)十分常見(jiàn)，是中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫重要的支撐力量[1]。近年來(lái)，我國(guó)動(dòng)畫(huà)作品的數(shù)量呈井噴式增長(zhǎng)，“國(guó)漫”也逐漸成為人們談?wù)摰臒狳c(diǎn)詞匯。但是，動(dòng)畫(huà)行業(yè)的發(fā)展并不是一帆風(fēng)順的，如今，動(dòng)畫(huà)行業(yè)對(duì)作品和創(chuàng)作者都提出了更高的要求[2]。一些動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者通過(guò)研究指出動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域發(fā)展受限的深層原因。第一，動(dòng)畫(huà)行業(yè)沒(méi)有創(chuàng)新傳播模式。在信息時(shí)代，傳播模式的落后對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展產(chǎn)生了一定程度的影響。傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)作品的游戲性和娛樂(lè)性不足，不能很好地滿(mǎn)足受眾的娛樂(lè)需求，而且傳播模式較為傳統(tǒng)。因此，人們了解該領(lǐng)域的途徑較少。第二，觀(guān)眾對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的作品內(nèi)涵提出了更高的要求。現(xiàn)階段，純粹酷炫的畫(huà)面已經(jīng)不足以吸引觀(guān)眾，觀(guān)眾對(duì)動(dòng)畫(huà)作品的藝術(shù)內(nèi)涵和邏輯要求變得更高。第三，傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作沒(méi)有與公眾建立聯(lián)系，且動(dòng)畫(huà)作品的交互性和共享性不足，不能滿(mǎn)足觀(guān)眾多方面的需求。因此，新時(shí)代動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作還有很大的發(fā)展空間。

二、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)賦予動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的

革新力量

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)是一種可以創(chuàng)建和體驗(yàn)虛擬世界的計(jì)算機(jī)仿真系統(tǒng)，是利用計(jì)算機(jī)生成一種模擬環(huán)境，使用戶(hù)可以沉浸到該環(huán)境中，身臨其境地與虛擬環(huán)境中的事物進(jìn)行交互。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為當(dāng)今社會(huì)很多領(lǐng)域提供了新的發(fā)展機(jī)會(huì)[3]。以動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域?yàn)槔谔摂M現(xiàn)實(shí)技術(shù)未被廣泛應(yīng)用之前，該領(lǐng)域的創(chuàng)作水平和創(chuàng)作模式并不出眾，很多作品無(wú)法滿(mǎn)足觀(guān)眾的期待。因此，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作者需要不斷優(yōu)化創(chuàng)作技術(shù)，設(shè)計(jì)更好的故事情節(jié)。而虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的普及，給動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的發(fā)展思路。該技術(shù)能夠引領(lǐng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的新潮流，突破傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展困境，實(shí)現(xiàn)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的融合發(fā)展。觀(guān)眾在觀(guān)看這些動(dòng)畫(huà)作品時(shí)，能夠身臨其境，獲得交互式體驗(yàn)。從表現(xiàn)方式的角度來(lái)說(shuō)，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)是一種能夠提高動(dòng)畫(huà)作品呈現(xiàn)質(zhì)量的技術(shù)，能夠從技術(shù)層面滿(mǎn)足觀(guān)眾多方面的需求。從當(dāng)前虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的應(yīng)用范圍和傳播幅度來(lái)看，在未來(lái)幾年內(nèi)，該技術(shù)仍然是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的重要“武器”。

三、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用

（一）從平面向立體轉(zhuǎn)變，實(shí)現(xiàn)畫(huà)面全覆蓋

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中最大的優(yōu)點(diǎn)就是全面提高了動(dòng)畫(huà)作品的視覺(jué)表現(xiàn)能力和視覺(jué)張力。在動(dòng)畫(huà)中運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，畫(huà)面將不再是單一的平面結(jié)構(gòu)，而是逐步向三維立體形態(tài)轉(zhuǎn)變[4]。這樣一來(lái)，動(dòng)畫(huà)的透視感、延展性就能得到最大程度的提升，使得觀(guān)眾能夠在畫(huà)面中觀(guān)察到環(huán)境與人物在結(jié)構(gòu)上的差異。創(chuàng)作者使用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)，通常是以實(shí)拍和三維制作為主。實(shí)拍是運(yùn)用全景攝像的手段，獲得創(chuàng)作者所需要的畫(huà)面。在拍攝時(shí)，工作人員不能出現(xiàn)在取景框內(nèi)，即讓工作人員待在取景器拍不到的地方。然后，工作人員再使用電腦軟件對(duì)拍攝好的畫(huà)面進(jìn)行處理，連接多個(gè)畫(huà)面之間的縫隙，消除畫(huà)面中多余的部分，將畫(huà)面初稿轉(zhuǎn)變?yōu)槿S立體模式，最終呈現(xiàn)出一段三維立體的視頻素材。但是，全景視頻的拍攝難度和成本投入都要比傳統(tǒng)的定格動(dòng)畫(huà)高，而且存在一些爭(zhēng)議。然而在未來(lái)的發(fā)展中，全景視頻的拍攝方式會(huì)繼續(xù)創(chuàng)新發(fā)展，從而更好地融入動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作。與實(shí)拍相比，三維動(dòng)畫(huà)的制作以計(jì)算機(jī)軟件為主，不需要大范圍的實(shí)景拍攝，工作量較少。特別是在3D掃描技術(shù)被廣泛應(yīng)用之后，動(dòng)畫(huà)建模工作的耗時(shí)量和難度逐漸降低，而建模的效率大幅提高，短時(shí)間內(nèi)人物模型的成型水平和質(zhì)量也在提高。3D掃描技術(shù)為動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)帶來(lái)了便利，也使虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在三維動(dòng)畫(huà)制作領(lǐng)域掀起了一股熱潮。

（二）運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)增強(qiáng)“視聽(tīng)”體驗(yàn)，給予觀(guān)眾沉浸感

第一種，視覺(jué)引導(dǎo)，即讓觀(guān)眾產(chǎn)生視覺(jué)震撼，引導(dǎo)觀(guān)眾參與動(dòng)畫(huà)。常見(jiàn)的視覺(jué)引導(dǎo)為光影引導(dǎo)和動(dòng)態(tài)引導(dǎo)。光影引導(dǎo)主要是通過(guò)光影來(lái)暗示故事開(kāi)始或結(jié)束，輔助創(chuàng)作者展示故事。優(yōu)質(zhì)的光影效果可以迅速吸引觀(guān)眾的注意力，且在結(jié)束時(shí)使觀(guān)眾產(chǎn)生意猶未盡的感覺(jué)，提高動(dòng)畫(huà)作品的吸引力。例如，在Google Spotlight Stories推出的VR 動(dòng)畫(huà)短片On Ice中，創(chuàng)作者為觀(guān)眾展示了一段精彩的表演。隨著故事的發(fā)展，深色的背景與主角發(fā)光的寶劍形成了鮮明對(duì)比，觀(guān)眾不自覺(jué)就會(huì)被主角所處的中心區(qū)域所吸引。聚光燈始終籠罩在主角上方，主角的一切行動(dòng)都在引導(dǎo)觀(guān)眾，使觀(guān)眾沉浸在故事當(dāng)中。創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)比強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)引導(dǎo)，使觀(guān)眾能夠感受到主角的喜怒哀樂(lè)，甚至化身主角參與其中。至此，觀(guān)眾能夠獲得最佳的觀(guān)看效果。

第二種，聽(tīng)覺(jué)引導(dǎo)。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們能夠聽(tīng)到一定范圍內(nèi)的聲音，且人們的耳朵和大腦皮層能夠及時(shí)處理捕獲的聲音信息，辨別聲音的來(lái)源和主體的大概位置。在視覺(jué)信息的引導(dǎo)下，人們使用耳朵獲取相關(guān)信息。在運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的動(dòng)畫(huà)作品中，創(chuàng)作者為了提升動(dòng)畫(huà)效果會(huì)為觀(guān)眾提供雙聲道聲源，這也使得動(dòng)畫(huà)的音效更接近現(xiàn)實(shí)生活中人們聽(tīng)到的聲音。為了帶給觀(guān)眾更好的感官體驗(yàn)，創(chuàng)作者會(huì)通過(guò)各類(lèi)音效引導(dǎo)觀(guān)眾關(guān)注動(dòng)畫(huà)的某些細(xì)節(jié)。以Pearl為例，觀(guān)眾聽(tīng)到的聲音與畫(huà)面主角同步，畫(huà)面主角是什么聲音，觀(guān)眾就會(huì)聽(tīng)到什么聲音。例如，當(dāng)前畫(huà)面沒(méi)有人物，只有一個(gè)車(chē)內(nèi)駕駛環(huán)境，那么這時(shí)畫(huà)面的主角就是駕駛室，駕駛室的收音機(jī)聲音、車(chē)門(mén)開(kāi)閉聲音就是觀(guān)眾能夠聽(tīng)到的主音效。隨著故事的發(fā)展，畫(huà)面會(huì)有人物進(jìn)入，那么這時(shí)畫(huà)面的主角就會(huì)迅速轉(zhuǎn)變?yōu)槿宋铮^(guān)眾聽(tīng)到的主音效就是畫(huà)面中人物說(shuō)話(huà)的聲音。這樣一來(lái)，觀(guān)眾可以快速、準(zhǔn)確地分辨出動(dòng)畫(huà)作品中聲音的來(lái)源，并在大腦內(nèi)形成立體映像，獲得更加真實(shí)的觀(guān)看體驗(yàn)。

（三）實(shí)現(xiàn)“分支”的結(jié)構(gòu)切換，加快敘事模式的轉(zhuǎn)變

傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)受限于技術(shù)，作品大多缺乏生命力，不能和觀(guān)眾建立有效的情感聯(lián)系。而虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)則給動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了無(wú)限創(chuàng)新發(fā)展的可能。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)能夠充分調(diào)動(dòng)觀(guān)眾視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等感官的感知功能，從而使之產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。然而一部動(dòng)畫(huà)作品不能過(guò)于依賴(lài)畫(huà)面，優(yōu)秀的敘事能力依舊是動(dòng)畫(huà)行業(yè)長(zhǎng)盛不衰的關(guān)鍵因素[5]。傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)作品和其他電影作品、文學(xué)作品一樣，線(xiàn)性發(fā)展是故事行進(jìn)的主要方式。創(chuàng)作者可以利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在某些關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上設(shè)置自主選擇分支，建立分支型的動(dòng)畫(huà)發(fā)展模式。各分支平行發(fā)展、互不影響，從而給觀(guān)眾帶來(lái)不一樣的動(dòng)畫(huà)體驗(yàn)。在傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)中，敘述故事的主體是動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作者，觀(guān)眾需要沿著創(chuàng)作者的邏輯思路理解整個(gè)故事。而分支型動(dòng)畫(huà)則充分考慮到觀(guān)眾對(duì)故事發(fā)展的要求，在這種模式下，觀(guān)眾可以作為創(chuàng)作者，自主決定故事發(fā)展的方向，結(jié)果如何由觀(guān)眾自己選擇。如今，大多動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者都會(huì)運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)，從而豐富動(dòng)畫(huà)結(jié)構(gòu)，使得動(dòng)畫(huà)不再拘泥于線(xiàn)性的敘事模式。新型的分支型動(dòng)畫(huà)模式，在吸引觀(guān)眾注意力的同時(shí)，也能夠滿(mǎn)足觀(guān)眾參與故事創(chuàng)作的需求。

四、結(jié)語(yǔ)

在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的應(yīng)用使得動(dòng)畫(huà)作品更接近現(xiàn)實(shí)，也使得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值、美學(xué)價(jià)值都有了大幅度的提升。從動(dòng)畫(huà)作品的本質(zhì)來(lái)講，動(dòng)畫(huà)是創(chuàng)作者融合了自身想象力和價(jià)值觀(guān)的故事綜合體，包含著創(chuàng)作者想要表達(dá)的真摯情感。創(chuàng)作者利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，把自己想要表達(dá)的元素融入動(dòng)畫(huà)作品，能夠使作品更加真實(shí)、生動(dòng)。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)使創(chuàng)作者想要表達(dá)的內(nèi)容通過(guò)另一種形式展現(xiàn)在觀(guān)眾眼前，從而滿(mǎn)足雙方的藝術(shù)需求。總之，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)對(duì)動(dòng)畫(huà)行業(yè)具有重要意義，創(chuàng)作者應(yīng)不斷提升動(dòng)畫(huà)作品的質(zhì)量，為動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

參考文獻(xiàn)：

[1]周蓉.新媒體技術(shù)對(duì)虛擬動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的應(yīng)用研究[J].科技風(fēng)，2019（2）：75.

[2]陳林鼎.三維虛擬動(dòng)畫(huà)技術(shù)的表現(xiàn)形式及推廣應(yīng)用措施探究[J].電子世界，2019（15）：91-92.

[3]張幸.虛擬現(xiàn)實(shí)發(fā)展對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的影響與思考[J].文教資料，2018（14）：51-52.

[4]王泓賢.沉浸理論在3D投影動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用研究[D].長(zhǎng)春：長(zhǎng)春工業(yè)大學(xué)，2020.

[5]葉苗笛.虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的路徑研究[D].杭州：浙江理工大學(xué)，2018.

作者單位：

陜西師范大學(xué)