風雨不動安如山
——“安如山”紫砂壺的藝術品格研究

聞佳穎

（宜興 214221）

紫砂壺是中國傳統陶瓷藝術中具有知名度的作品，從科技還不發達的明朝正德年間，一直到科技力量雄厚的新時代，紫砂壺在愛茶人心中都是一種優秀的作品，紫砂壺創作也成為宜興制陶產業中的關鍵一環。紫砂壺能取得如此輝煌的成就，與宜興得天獨厚的自然條件和悠久的制陶歷史有直接關系，更重要的是，紫砂壺創作始終以中國優秀傳統文化、精神或道德等為核心，以寬廣的胸懷容納各種藝術形式，實現了長遠發展。

《孔子》雍也篇中有：“智者樂水，仁者樂山。”蘇軾筆下也有“風雨不動安如山”。“山”在中國是仁義、勇敢、踏實等的象征，能夠體現中華民族的精神氣節。此件“安如山”紫砂壺便以山作為創作主題（見圖1），將紫砂壺的柔與山之剛相融合，詮釋了中國的“中和”理念與和諧之美。

圖1 安如山壺

1 山色空蒙：泥料特征

山是陽剛的、厚重的，它的仁慈與寬容又不乏母性，決定了“安如山”這件作品的泥料既要有華麗的一面，也要有沉穩的氣質。創作運用了最經典的紅泥來制作此壺，經典、傳統意味著安全，也是最能彰顯作品古典氣質的，從工藝傳統上就給人以安定感、安穩感。

全壺采用同一泥料制成，顏色棕紅，較為深沉，有高貴大氣的視覺效果，能使人感受到山之宏大與莊嚴，從氣場上制造出“安”的場域，使人真正能沉浸于紫砂壺構建起的藝術世界當中。細膩如玉是紫砂壺的標準質感，此壺表面細膩光滑，有柔和虛幻之美，如有一層霧氣籠罩著山體，有了幾分蘇軾筆下的“山色空蒙雨亦奇”的詩意效果，在溫潤如玉的氣質上增添了文化氣息，提升了作品的藝術品格。泥料的質感反映了作品精湛的做工，和對藝術效果展現得別出心裁，泥料質感介于柔和與明亮之間，更富自然之美，柔和之中增添了一份親近感，彰顯了作品的自信。

2 山形神秀：造型設計

此件作品的造型設計是比較有特點的，創作一改傳統的平整壺面，有意將之打造出凹凸不平，更有山之健朗之感，形象地刻畫出山之特點，在朦朧之中又多了幾分具象。

創作傳統的圓柱形壺身作為基礎，將壺蓋與壺身構成一個整體，可簡化作品結構，凸顯輪廓線條特征，表現工藝的精細感。整個壺體略扁，使得筒身部分均勻地向外凸出，形成標致規整的弧面，避免了張揚和豐腴，在結構表現上更加嚴謹，有明快利落之美。壺體上下部分形成自然的圓角，不露鋒芒，與筒身部分過渡自然，象征山之寬厚隨和，賦予了作品以仁慈之美，拉近欣賞者與壺之間的距離。

整個壺體較為寬大，即能象征山之穩定，在重心下移的過程中營造出山的巍峨感，又有紫砂壺藝術的靈巧。壺體各個部分并不是光滑平整的，為了表現真實感和藝術個性，創作將壺身打造出“不平”的效果，有的地方內凹，有的地方外凸，在凹凸之間顯示出山之滄桑，并在壺表面構成了獨特的光影效果，將泥料襯托得更加華麗和富有神采。這些凹凸不平并不是隨意而為之的，創作是按照壺的結構規則進行設計的，如此才能做到形神不散、神韻十足。壺身一側垂直鑲嵌有流與一彎嘴結合而成的壺嘴，線條與壺身線條之間的過渡十分自然，如同從壺身上直接延伸而成的。壺嘴對面是經典的環形把手，小巧的圓環簡約精巧，亦詮釋了紫砂壺創作的“巧勁”。壺蓋中央是小巧的橋型壺鈕，中間形成的小孔洞精巧可愛，緩和了山之肅穆，令人倍感和藹。

創作在壺中運用了裝飾，首先是壺身上部的紋線，這些紋線呈環形分布，類似于樹木的年輪，表現的是山的紋理效果。其次是壺嘴上部與把手上部的紋線刻劃，與壺身處的紋線相比，壺嘴與把手上的紋線更加硬朗清晰，刻度較深，有滄桑之感。在壺體與裝飾配合之中，一座寬厚踏實的大山就構建起來了，在滄桑、寬容與堅毅之中象征了中華民族的不朽。

3 山氣安和：品格塑造

“安”是安全、安穩與安心，這些都是中華民族不變的愿望，也是此件作品表達的重點。中國是一個多山的國家，人們從山之中體會到這個古老民族的滄桑與勇敢，也希望河山安定、萬物和諧。創作對山之形的表現非常具有中國的審美特色，柔不失剛、銳而不揚，是一種自信隨和的大氣，以山之安穩表達了對生活安定幸福的渴望，對中華民族品格的贊美，對世界和諧的期待，這就是紫砂壺藝術的格局，也是紫砂壺藝術品格的力量。它的一線一面、一形一色既遵循著藝術標準與工藝標準，也遵循著文化標準，從整體到細節都體現出中華民族的品格，這些品格是中華民族在幾千年的發展中逐漸形成的，才使得整件作品安定如山。

4 結語

“安如山”紫砂壺簡約形象，創作對壺面的處理較有創意，使作品個性十足。此件作品反映了藝術品格對紫砂壺主題以及創作所具有的指示作用，紫砂壺藝術要想獲得發展，離不開工藝、創意等外在形式，更離不開文化。在文化的滋養下，紫砂壺藝術將更好地展現自己的藝術品格。