畫作為證
——羅劍華

幽壑聽泉圖 136cm×68cm 羅劍華

《幽壑聽泉圖》

自古文人雅士多愛惜珍禽益鳥，陶淵明有詩云：“孟夏草木長，繞屋樹扶疏。眾鳥欣有托，吾亦愛吾廬。”人們對(duì)花鳥的喜愛，常見于詩詞歌賦，翰墨丹青之中。花鳥入詩入畫，依托自然物象的千變?nèi)f化，將審美主體的思想感情，寄托于對(duì)自然界花、草、鳥、蟲的審美再造，既豐富了文學(xué)、藝術(shù)的表現(xiàn)對(duì)象，增添了人與自然和諧的意境美，在某種程度上也影響和推進(jìn)了人類審美思想的發(fā)展。

新雨 45cm×45cm 羅劍華

《新雨》

構(gòu)圖極簡(jiǎn)，一鳥、一石，即成畫境。鏤空的水墨湖石，以及石上停歇的飛鳥，皆隱去了對(duì)細(xì)節(jié)的描繪，水墨的暈染點(diǎn)畫出淺淡模糊的輪廓，加上背景留白的視覺光感效果，完美表現(xiàn)出煙雨朦朧的詩意。

私語 68cm×68cm 羅劍華

《私語》

兩只白頭翁鳥立于溪邊一處挺拔靈秀的湖石之上，相依相偎，其中一只鳥兒還在低頭私語。湖石腳下的秀石草叢作為近景，維持著畫面平衡的同時(shí)，也將視線引入溪流，溪水沿著中景的巖壁勁草，繞過云霧繚繞的遠(yuǎn)山流向未知的遠(yuǎn)方。溪流、秀石、小鳥、遠(yuǎn)山、煙云，共同構(gòu)成了一幅空曠清遠(yuǎn)的自然圖景，讓人頓生隱居之心，也想變作這山谷林鳥，悠然沉醉在這片蒼茫的山水間。

高原·疏雨滿溪 136cm×68cm 羅劍華

《疏雨滿溪》

以豐富的空間層次，近景、中景、遠(yuǎn)景的安排，汲取了山水畫在創(chuàng)造幽深、空寂意境上的特點(diǎn)。以遠(yuǎn)山為背景，增加了畫面的視覺縱深；涓涓溪流，潤澤山林，增強(qiáng)了畫中世界生命的動(dòng)感，溪流的走向也起到引導(dǎo)觀者視線的作用；生長于峭壁上的一株植物蜿蜒勁挺，枯瘦中又不乏生機(jī)，兩只小鳥并肩棲于枝上眺望著下方秀石上的另一只林鳥，它們似乎正在歡快地聊天、對(duì)唱，清脆的歌聲伴著溪流的水聲一起在山谷回蕩。

花蔭 68cm×45cm 羅劍華

《花蔭》

山巖上生長的一株茂盛藤花，纖細(xì)的枝梢被繁茂的花葉帶動(dòng)著垂下，隨著陣陣清風(fēng)的節(jié)奏，在空中自由地?fù)u曳。一只小鳥停歇在這花蔭下的巖石之上，側(cè)身回望著空中飄落的花葉。繁花的美好，清風(fēng)的溫情，小鳥的自由愜意，以充滿動(dòng)感的畫面，營造出“清馨出塵，妙香遠(yuǎn)聞”的浪漫詩意。

秋韻 68cm×34cm 羅劍華

《秋韻》

畫面左上方露出淺淺的一斜巖體，巧妙交待出深山這一自然環(huán)境，畫面右側(cè)靠上處伸展出一枝花木，枝上立有一只小鳥，壓得枝條直向左下方傾斜，但斜枝下方所書寫的清代詞人納蘭容若的《南樓令塞外重九》，體量周正，配以大小不一的兩方朱印，畫面立刻在視覺上連成一個(gè)穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖，成全了以畫面下方的大片留白來營造自然險(xiǎn)絕、清曠幽遠(yuǎn)之境的用意。

西風(fēng) 136cm×34cm 羅劍華

《西風(fēng)》

一花一鳥、一草一木，配以湖石、山水的各種組合，于自然淡泊中顯出幽寂、閑逸、澄靜和清遠(yuǎn)之感。關(guān)注筆墨節(jié)奏變化的同時(shí)，重視畫面空間、氛圍的營造，流露著對(duì)自然的深切感受與個(gè)性化生命情感的表達(dá)。

珍禽圖 240cm×200cm 羅劍華

《珍禽圖》

以畫諭人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)跳脫出繪畫的本意之外。忠實(shí)記錄了鳥類的形相，震撼呼吁了珍禽的危情。一反千年以來花鳥文人畫追求隱世清雅的公式，全圖沒有脫離花鳥畫意的傳統(tǒng)理想，卻融入生態(tài)覺醒的強(qiáng)烈意識(shí)，開創(chuàng)了花鳥畫形式結(jié)合內(nèi)容的新語言。《珍禽圖》是帶有使命的：此刻，每一格飄逸靜美的生命，凝成天地造化的大美。

《珍禽圖》，在國畫藝術(shù)之外，更像是人與自然的一份靈魂契約。這幅《珍禽圖》，選取的珍禽，都是曾與人類共處的品種，很多是人們耳濡目染，早已熟視無睹的小生靈，用紅色印章為304羽珍禽中的30只打上了“瀕危”和“滅絕”的標(biāo)注，全圖清淡墨色籠罩，唯有印章鮮紅奪目，形成一種強(qiáng)烈的視覺沖擊。