與鋼共舞

幸思

1.工作中的Poul Kj?rholm（1929-1980）。他用鋼材塑造極簡主義家具，因其低調的優雅和簡潔的線條而備受贊譽。他追求結構的展示與表達，將工業化和手工藝結合在雕塑般的設計中。

2.1951年，就讀于哥本哈根工藝美術學院的Kj?rholm為畢業設計PK25座椅繪制的圖紙。3.PK25座椅僅由一塊鋼板和一組旗繩線組成，精確的框架輪廓和手工藝的完美結合使其成為設計經典，直到今天依然備受歡迎。

1962年，Kj?rholm夫婦攜手完成自宅項目。妻子Hanne負責建筑設計，Kjaerholm本人負責室內和所有的家具設計。圖為東側面朝海岸的開放式大空間，包含餐廳、客廳和書房等功能區。

當Poul Kj?rholm攜PK25座椅的設計從哥本哈根工藝美術學院畢業時，他才23歲。時至今日，它依然是一件精致、獨特，猶如雕塑般的經典之作。事實上，英年早逝的Kj?rholm幾乎在40歲前就已經完成眾多標志性的作品，是一位名副其實的“家具建筑師”，憑借對鋼材的創造性運用，在大師云集的北歐設計黃金年代留下了獨屬于自己的非凡印記。

1929年出生在丹麥北部一個小村莊的Kj?rholm，在15歲時便成為細木工學徒，嚴苛的鍛煉培養了他對材料的敏銳度和鑒賞力。他口齒伶俐且天賦異稟，似乎還得到了命運的眷顧，在職業生涯中擁有諸多很好的時機。當他正式進入工藝美術學院時，Hans J.Wegner成為他的導師。彼時已經聲名顯赫的Wegner對這位年輕人產生了濃厚的興趣，不僅為其提供在自己工作室兼職的機會，更是不遺余力地為其進行推廣。

繪圖、描字、透視圖和幾何，Kjaerholm在所有科目里都表現出色，對幾何的深入研究更是起到決定性影響。當丹麥多數家具設計師選擇以木材進行創作時，Kj?rholm選擇了鋼材，他渴望將普通的工業材料轉化為引人注目的藝術作品，將設計簡化到最少的元素，毫無保留地展示純粹的結構成為他畢生的追求。PK25座椅是絕佳的例證，它僅由一塊鋼板和一組旗繩線組成。Kj?rholm天生的工匠精神幫助他創造了精確的框架輪廓。他通過在鋼板上鉆孔，為在相反方向進行切割提供了路徑，從而避免了焊接。現代工業和傳統手工藝的結合將PK25座椅和Kj?rholm送到了聚光燈下，在藝術與設計博物館的展覽上，Fritz Hansen的孫子S?ren向其拋出了橄欖枝。

只可惜，年少成名的設計師在Fritz Hansen公司只待了一年。當時，公司的注意力集中在Arne Jacobsen設計的“螞蟻椅”上，Kj?rholm對自己設計的PK0座椅未被投產而感到不耐煩，年輕氣盛的他向老板建議：“要么停止生產螞蟻椅，要么我離開！”故事的結局可想而知。很快，他的另一段商業合作關系也宣告破裂。自1952年畢業后的三年里，雖然Kj?rholm積累了大量的圖紙、草圖以及一些產品原型，但除了非常少的小批量生產，他離自己的夢想還很遙遠。從積極的一面看，他在家具設計和制造過程中積累了大量經驗，這些機緣巧合讓他得以把玩和試驗各種不同材料，他開始更明確自己的風格和方向——表達材料、展示結構，讓設計具有清晰的可讀性。

1.在1956年推出的PK61咖啡桌參考了日本榻榻米的鋪裝方式。除玻璃外，還可以選配多款顏色和肌理的大理石桌面。2.同樣誕生于1956年的PK22座椅是Kj?rholm對其畢業設計的延續。圖為Fritz Hansen在2019年推出的特別版，坐墊采用Nuance皮革材料。3.Kj?rholm在PK22座椅的設計上精簡了扁鋼支柱，將帆布套套入框架上產生張力，用以支撐身體。圖為設計師在測試鋼框架。

4.設計于1960年的PK9座椅采用三段彎曲的彈簧鋼作為支撐，座椅靠背采用模制玻璃纖維制作再覆蓋皮革，具有流暢的線條。

對頁 Kj?rholm在職業生涯伊始便對層壓板材料進行了探索。當時任職于Fritz Hansen的他設計了PK0單椅，將兩塊黑色漆木層壓單板用橡膠減震器間隔塊連接，創造出全新的幾何結構。1997年，Fritz Hansen投產并限量發行了 600把。2022年，品牌150周年誕辰之際，推出再版 PK0單椅——PK0 A版本。

終于，家居制造商Ejvind Kold Christensen在1955年為其驚人的創造力提供了用武之地，他們開始了持續一生的合作。PK22座椅的誕生是他對畢業設計的延續，精簡了扁鋼支柱，將帆布套套入框架上產生張力，用以支撐身體，從而提供更為舒適的體驗。PK61咖啡桌參考了日本榻榻米的鋪裝方式，將玻璃桌面嵌入非對稱扁鋼框架，輕盈時髦。緊接著，PK55長桌和配套的PK11扶手椅問世，內六角螺栓（Allen bolt）的運用將扁鋼的精妙結構展現得一覽無余。橡膠O形環為PK80日間床的極簡結構起到了功不可沒的作用，將鋼框架、膠合板和皮革座椅墊相互連接，同時無需使用任何工具即可輕松拆卸組件。到了20世紀60年代，PK9座椅的有機線條與設計師以往的剛性、筆直造型形成鮮明對比;PK91可折疊椅凳在致敬Kaare Klint的同時對扁鋼進行了扭轉設計;在這之后，他又迎來了職業生涯中極具分量的PK24躺椅和第一把懸臂椅PK20。舒展、輕盈，Kj?rholm毫不避諱密斯式美學的影響，完美詮釋了“少即是多”的設計精髓。

與鋼共舞的Kj?rholm不僅是一位完美主義者，也是一名自然愛好者。他的創作深受大自然的啟發，在鋼材框架上選擇柳條和皮革等天然材料進行搭配，也是因為它們具有隨時間老化的屬性。在其妻子Hanne設計的自宅中，兩人對自然的憧憬可見一斑。這座145平方米的別墅采用可見結構和簡單的木磚材料，靈感來自涼亭和日本的“借景”概念。Kjaerholm包辦了室內和所有家具設計，它們安靜地吸引著所有的注意力，寧靜而致遠。

在20世紀50年代的丹麥，日本極簡主義的影響十分深遠，兩個國家在設計上有許多表面的相似之處，但絕無靈魂層面的模仿。這是一種對異國情調發自內心的贊美，珍視彼此傳統所蘊含的精致手工藝以及對自然資源的善用。雖然Kjaerholm選擇了鋼材，但這種兼收并蓄的影響依然體現在他的部分作品中。東方與西方、過去和未來，用研究專家Michael Sheridan的話來概括這位設計巨匠再合適不過：“就像羅馬的門神雅努斯一樣，他同時向前和向后看，他在兩個時代之間的門檻上工作：丹麥手工藝和工業現代主義，跨越過去和未來，制造超越時間的家具和空間。”

值得慶幸的是，雖然Kj?rholm與Fritz Hansen在早年合作中發生小插曲，但在設計師去世兩年后，FritzHansen在其家人委托下獲得授權，得以生產制造Kj?rholm的寶貴設計，為世界帶去超越時間的經典。