民俗文化在油畫創作中的應用探討

摘 要：油畫是當代繪畫藝術形式之一，注重色彩的運用，具有很強的表現力，能充分表達創作者的情緒。油畫傳入中國，與中國文化相互影響，相互融合，實現了本土化和民族化發展。通過闡述中國民俗文化的特點，分析油畫作品與民俗文化相融合的表現，闡述民俗文化融入油畫創作過程中存在的問題，探討民俗文化在油畫創作中的創新應用路徑，以促進中國民俗文化的傳承和油畫的發展。

關鍵詞：油畫創作;民俗文化;二十四節氣

基金項目：本文系隴南師范高等專科學校校級《色彩》精品課建設，主持人：魏強。

油畫是用快干性的植物油（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調和顏料，在亞麻布、紙板或木板上進行制作的一種繪畫形式，憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地描繪對象，色彩豐富，立體質感強。油畫的前身是15世紀以前歐洲繪畫中的蛋彩畫，后經尼德蘭畫家揚·凡·艾克對繪畫材料等加以改良后發揚光大，幾百年來不斷發展，在全世界得到廣泛傳播。結合了各地各民族的特色后，油畫藝術逐漸成為繪畫藝術中一種重要的繪畫形式，受到廣泛認可。民俗文化指民間民眾的風俗生活文化，是一個國家或地區的人民在長時間的生產活動和生活中形成的相對統一的風俗生活習慣。中國地域遼闊且民族眾多，各民族之間相互尊重和包容，形成了豐富多彩的民俗文化。油畫雖然誕生于國外，但其在中國的發展歷史已超過百年，早已成為中國繪畫藝術的重要組成部分。中國油畫家在創作過程中，不斷地學習和借鑒西方油畫創作的方法，同時也融入了中國民俗文化元素，將民俗文化和民族精神融入當代油畫作品創作中，對民俗文化保護和傳承起到了重要作用。

一、中國民俗文化的特點

（一）具有獨特性與復合性

中國民族眾多，各民族具有獨特的生產生活習慣，久而久之就形成了各自獨特的文化。中國民俗文化的多元性主要體現為不同民族擁有不同的民俗文化，同一個民族的不同鄉村和都市之間也有著獨特的生活形態、行為習慣和文化特點。在此基礎上中國民俗文化也因為各民族之間的交流越來越密切而相互影響、相互融合，在一定程度上吸收了其他民族、地區的民俗文化特征，使得自身的復合性特征逐漸明顯。因此，目前中國各地區的民俗文化既具有獨特性，也有共通之處。

（二）指導人民生產生活，兼具神話色彩

因為民俗文化是在生產生活中產生和發展起來的，所以其產生的目的之一就是為當地人民群眾生活提供幫助。例如：一些地方會在春天的時候祭拜稻神、谷神祈求播種順利，還有一些民族會有在谷物成熟之前給收割器具開光等行為，包括二十四節氣也是為了指導各族人民按時生產，由此可以看出民俗文化的實用價值。與此同時，民俗文化也具有神話色彩。民俗文化大多數是從農耕時代就開始積累的，隨著歷史發展逐漸演變而成。但由于當時科技水平有限，人們無法從科學角度解釋的自然現象就會用神靈來解釋，這就造成許多民俗文化與神話傳說或者宗教信仰相關。

（三）相對穩定且具有變動性

中國民俗文化是在社會生活中產生并且世代相傳的，因此為了能夠長期傳承，民俗文化具有相對穩定性。但是，因為實際情況的變化，部分民俗文化無法指導人們的生活，所以在傳承時，民俗文化的具體內容也會隨著時代變化而變化，從而滿足各民族人民的日常需求，更好地服務人民生活。

二、油畫作品與民俗文化相融合的表現

油畫作品與民俗文化相融合主要表現在以下幾個方面：第一，一些油畫作品中融入了中國傳統美學。例如，中國傳統美學認為繪畫作品不一定需要明亮的顏色，在傳統水墨畫作品中，濃淡適宜的墨色和留白也可以營造畫面意境。第二，一些油畫體現了中國民俗文化內在精神。比如在油畫中融入中國儒家推崇的中庸理念，油畫作品也會傳遞出相應的文化精神。第三，一些油畫創作者以民俗為創作題材。當前我國部分寫實油畫作品將民族風情或者周邊生活作為題材，使用不同材料進行藝術表達。隨著社會的不斷發展，油畫藝術表現手法更加自由，現代繪畫材料也日益豐富，越來越多的顏料生產出來，所以很多油畫家在研究油畫繪畫技法的同時研究色彩的運用，使用適當的材料使畫面效果更加多元化，更能表達自身的情感。

三、民俗文化融入油畫創作過程中存在的問題

盡管目前越來越多創作者會將民俗文化融入油畫創作，但在將民俗文化與油畫相融合的過程中存在一些問題。近年來，很少有使人印象深刻且融入民俗文化的油畫作品出現，越來越多的油畫創作者重視油畫技法的提升，將民俗文化融入油畫創作的力度不夠。具體來看，民俗文化與油畫融合過程中存在的問題主要有以下幾點。第一，重視程度不夠。目前，社會藝術形式向多元化方向發展，油畫創作領域不斷擴大，但是很多油畫創作者對民俗文化與油畫的融合不夠重視，一味追求油畫創作技法的提升。第二，缺乏創新意識。一些油畫創作者雖然開始意識到要將民俗文化放進作品中，但是沒有選擇合適的題材，缺乏創新意識，未用新的創作理念進行油畫創作，作品缺乏新意。第三，對中國民俗文化的認知不深入。中國共有56個民族，但是部分油畫創作者只對自己所屬民族的民俗文化有所了解，不重視對其他民俗文化的收集和學習，這就導致在創作過程中選材存在局限性，難以融入多元化的民俗文化。

四、民俗文化在油畫創作中的創新應用路徑

（一）挖掘民俗文化的內涵

油畫創作的素材來源于生活，創作者的審美體驗和生活經驗是他們進行油畫創作的基礎。人民群眾喜聞樂見的油畫作品都是貼近人民生活的。民俗文化與人民的日常生活和精神追求密切相關，能反映人民的真實生活狀態和需求，凝聚著千百年來人民群眾生產生活的智慧，寄托了人們的精神向往和美好愿望。例如：中秋節意味著團圓，希望家人團聚在一起;清明節是一個祭祀祖先的節日，蘊含著中國人民對祖先的尊敬，體現了孝道。此外，端午節紀念屈原、重陽節插茱萸以祈禱平安健康以及春節各種拜年和迎新活動，都體現了人們的精神追求。要想在油畫作品中應用更多民俗文化相關的元素，就需要創作者深入觀察和體驗民間生活，理解民俗文化背后內在意蘊。任何油畫作品都不是創作者憑空想象出來的，而是創作者結合自身的生活經歷、當時所處的文化和經濟環境等創作出來的。例如：中國美術學院教授崔小冬的作品《冬至》取材于二十四節氣。崔小冬在油畫中描繪出冬日里集市喧鬧的場面，喚起了許多人尤其是北方人對以前日常生活的回憶，表達了對過去冬至氣氛的懷念，引發了觀者情感共鳴。因此，要想有高質量的民俗文化和油畫相結合的作品誕生，需要深入了解民俗文化的內涵，將其合理運用在油畫作品中，豐富油畫作品的文化內涵。

（二）結合人民需求，挖掘民俗文化元素

如果創作者希望自己的油畫作品得到更多人的認可，引起人們情感共鳴，作品就必須具有親和力，貼近人民群眾生活，滿足人民群眾在精神方面的需求。民俗文化之所以可以代代相傳，與其自身貼近人民生活、具有親和力有著密切關系，與其在發展過程中不斷創新、適應時代發展需求也有著密切關系。當代中國油畫創作可以探索能滿足人民精神文化需要的主題，如十二生肖、梅蘭竹菊，以及千古傳誦的名人故事、愛情悲喜劇等，挖掘出人們喜愛的民俗元素，使創作出的油畫具有親和力。

（三）深入了解并運用少數民族的民俗文化

中國是一個多民族的國家，各民族都有其豐富多彩且獨特的民族民俗文化，有其特有的節日和風俗習慣。油畫創作者需要深入了解和體驗少數民族的民俗，對其隨著歷史發展出現的文化現象進行了解，在作品中融入少數民族民俗文化，彰顯作品的民族性和獨特性。例如：中國畫家陳丹青的《西藏組畫》結合了蘇派油畫的特點和西方油畫語言元素，對中國西藏地區的風俗文化進行了展現，為少數民族題材的油畫作品創作提供了新思路，也使更多人了解中國西藏地區人民的生活狀態。油畫家龍力游在其創作的《草原的云》中，主要繪制了一朵云，讓觀者通過云感受到草原的開闊，以及草原寧靜深遠的氛圍。

（四）在油畫中創新應用民間形象

20世紀90年代，隨著閱讀時代的到來，中國油畫受到西方波普藝術的影響，發生了新的變革。在這次變革過程中，中國油畫家們積極尋找基于現有圖像進行創作的可視化的繪畫方法。而民間形象可以作為油畫作品的題材，吸引觀者的興趣。畫家通過在油畫作品中引入民俗文化中的形象，展示了中國特色文化。比如，一些畫家會將《山海經》中的各類珍奇異獸作為繪畫對象，或者是將新年家家戶戶門上貼的門神形象作為油畫素材，并將其與現代人物或者其他視覺元素相結合，形成一種全新的繪畫風格。

五、結語

當前，民俗文化與油畫藝術的聯系越來越密切，民俗文化元素在油畫藝術中得到廣泛應用。中國具有悠久的歷史和豐富燦爛的民俗文化，民俗文化為油畫家提供了充足的創作素材，民俗文化和油畫的融合是未來油畫藝術的發展趨勢。中國民俗文化不僅限于地域文化和各民族獨特的風俗習慣，還包含民族審美、哲學等多方面，這些都可以引發中國油畫創作者的創作靈感，并形成獨特的藝術語言。油畫創作者需要將民俗文化與油畫藝術深度融合，創作出具有中華民族特色的油畫藝術，拓展油畫本土化和民族化發展空間。中國的油畫創作者需要思考和探索如何將具有悠久歷史的民俗文化與作品更好地結合，如何選擇適當的題材以展現民俗所蘊含的傳統美學和文化內涵，在不斷探索中向更多人傳遞民俗文化背后的意義，使更多人了解民俗文化，激發其主動傳承和發揚民俗文化的熱情。

參考文獻：

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作者單位：

隴南師范高等專科學校美術與設計學院