居中有山水

東來(lái)

THEOWNER

陳燕飛、陳晏平夫婦，從事設(shè)計(jì)工作多年，2011年創(chuàng)立中國(guó)當(dāng)代文人家居品牌“璞素”，設(shè)計(jì)繼承中國(guó)明式古典家具的神韻和線條之美，旨在再塑當(dāng)代東方風(fēng)雅生活。家具設(shè)計(jì)作品曾經(jīng)斬獲2012年國(guó)際EDIDA中國(guó)區(qū)最佳座椅設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，2016、2017年度中國(guó)家具設(shè)計(jì)金點(diǎn)傳承獎(jiǎng)，2020年產(chǎn)品設(shè)計(jì)紅點(diǎn)獎(jiǎng)。是中國(guó)原創(chuàng)家居設(shè)計(jì)界的領(lǐng)軍人物之一。

“古典家具和國(guó)內(nèi)外的經(jīng)典設(shè)計(jì)陳列在一起時(shí)，在空間內(nèi)形成小小的視覺(jué)沖擊。”

汽車駛向上海東郊，視野逐漸開(kāi)闊。定下新住處時(shí)，正是秋天，美式別墅的綠地開(kāi)闊平坦，積了一些落葉，園丁還未來(lái)得及清掃，鳥(niǎo)兒在樹(shù)梢上跳躍，房子是被自然包裹著的。深諳中國(guó)古典美學(xué)的陳燕飛忽然覺(jué)得這樣的景色也別有風(fēng)味，開(kāi)始著手設(shè)計(jì)新居。

別墅原本的格局被切得很碎，小房間多達(dá)七間，卻不開(kāi)闊，陳燕飛將空間重新整理一遍，將一樓打通，只保留一間客房，空間之間用不遮光的格柵來(lái)區(qū)隔，這樣能夠盡可能地保證日光進(jìn)入室內(nèi)，白天即便不開(kāi)燈，也能夠在室內(nèi)形成良好的光照氣氛。“如果一個(gè)家庭人口并不多的話，其實(shí)不需要那么多房間，但良好的居住氣氛就需要開(kāi)闊通透。空間越簡(jiǎn)潔，越需要對(duì)家具、藝術(shù)品、光照等思考深入仔細(xì)。窗外的自然環(huán)境如此優(yōu)越，我希望在這個(gè)房子的每一處都可以看得到綠色，聽(tīng)得到鳥(niǎo)叫。”

陳燕飛引導(dǎo)我們參觀，雖然剛剛搬入不久，房子從設(shè)計(jì)之初已經(jīng)烙上其鮮明的個(gè)人色彩。房屋主色調(diào)為白色，開(kāi)門(mén)見(jiàn)一個(gè)清代蘇工朱漆面條柜子。作為當(dāng)代文人家居設(shè)計(jì)品牌“璞素”的創(chuàng)始人和設(shè)計(jì)師，房子里擺放的主要是璞素的家具。除此之外，還有一些多年來(lái)陳燕飛收藏的古典家具和國(guó)內(nèi)外的經(jīng)典設(shè)計(jì)，它們陳列在一起時(shí)，在空間內(nèi)形成小小的視覺(jué)沖擊，但很快就能讓人適應(yīng)，主人特意要在中式家居氛圍中創(chuàng)造一些旁逸的意外。清代櫸木花幾、清代官帽椅、瓦西里椅子、BoConcept椅，可以窺見(jiàn)主人在趣味上的博取廣約，無(wú)問(wèn)西東，但主要?dú)赓|(zhì)仍然是儒雅的文人氣質(zhì)。入門(mén)右行為一個(gè)小客廳，客廳的茶幾是民國(guó)時(shí)期徽州的一張漢白玉八邊石桌，石桌上鐫刻有優(yōu)雅的如意紋。在一開(kāi)始陳列時(shí)，陳燕飛嘗試過(guò)多次在這里擺上各種各樣的茶幾，最后還是選了這張石桌。其實(shí)這是以前大戶人家院子里用的桌子，但是他覺(jué)得放在室內(nèi)更好，因其材質(zhì)上的堅(jiān)硬，沖破了其他家具帶來(lái)的舒適和平淡，把人的心理和戶外世界連通起來(lái)。

“我總是在強(qiáng)調(diào)生活必須自然，必須藝術(shù)，你過(guò)著怎樣的生活，便做什么樣的設(shè)計(jì)。”

“入門(mén)處的小客廳，最能體現(xiàn)主人家居趣味，古典與現(xiàn)代、東方和西方之間的碰撞。”

室內(nèi)所用的綠植多是主人多年養(yǎng)護(hù)的松樹(shù)盆景，擺上幾天就換一換。“中國(guó)的古民居非常注重和自然的聯(lián)系，總是會(huì)留一個(gè)孔隙或者空間給自然，比如南方的天井，北方的四合院，當(dāng)然他們主要是從光照、通風(fēng)等實(shí)用層面來(lái)考慮的，也間接地靠近了某種天人合一的居住理想。而現(xiàn)代住宅考慮得更多的是如何將自然與人的居住環(huán)境隔絕開(kāi)，人的房子越來(lái)越像是密不透風(fēng)的盒子。所以在設(shè)計(jì)這個(gè)房子的時(shí)候，我借鑒了一些古民居的做法，譬如回形的動(dòng)線結(jié)構(gòu)，即從左邊走，繞一圈是可以走回起點(diǎn)的。這樣一樓空間的便利性和通透感都能夠達(dá)到最大，在任何地點(diǎn)，都可以很快走到前院或者后院。人和自然的距離就非常近了。”

二樓相對(duì)私密一些，陳燕飛把自己的書(shū)房安置在二樓中間的廳里，書(shū)房是他覺(jué)得最能體現(xiàn)個(gè)人趣味的空間，他在這里寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)，也摩挲自己多年來(lái)收藏的頑石、硯臺(tái)，抬眼可見(jiàn)窗外的綠意。書(shū)房一側(cè)是一間榻榻米茶室，一樓茶室大，二樓茶室小而精。茶室和書(shū)房緊緊相連，是他一直提及的“茶書(shū)房”居住理念的實(shí)踐，是純粹的身心安頓之所。

屋子里的藝術(shù)品多來(lái)自陳燕飛多年舊藏，也有他自己創(chuàng)作的巨幅書(shū)法作品，客廳層高高達(dá)十米，放上這幅作品由上而下地貫通了空間的氣息。還有諸如雕塑、油畫(huà)等，藝術(shù)和空間之間并無(wú)一種刻意制造的距離感，而是居于其中的人的生活面向之一。陳燕飛說(shuō)：“我總是在強(qiáng)調(diào)生活必須自然，必須藝術(shù)，你過(guò)著怎樣的生活，便做什么樣的設(shè)計(jì)。”