從《八百壯士》到《八佰》：寫實主義到詩化風格的轉變

龍 艷/Long Yan

一、強調寫實主義色彩的《八百壯士》

1937年10月28日，《申報》以《悲慘壯烈可歌可泣，我孤軍誓死抗日，為爭取我國家偉大之人格寧灑最后一滴血不愿生還》為題向讀者披露了八百壯士的事跡，“蓋我八十八師一營以上之忠勇將士八百余人，由團長謝晉元、營長楊瑞苻率領，尚在烈焰籠罩敵軍四圍中，以其最后一滴血與最后一顆彈向敵人索取應付之代價，正演出一幕驚天地泣鬼神可永垂青史而不朽之壯烈劇戰也”。此消息之后，《申報》在《國旗飄展氣壯山河，我孤軍四次退敵》《我忠勇一營孤軍今晨奉令忍痛退出閘北》等文中連續報道八百壯士的事跡，而這些報道與當時上海面臨失守的現狀形成某種情緒上的暗合，因此八百壯士的事跡被報道后就立即受到整個上海讀者的關注。

實際上，自九·一八事變以后，因全民族的抗戰事業需要，全國的文藝工作者被要求迅速組織起來，“共同參加民族解放偉業”“來發動民眾，捍衛祖國，粉碎敵寇，爭取勝利”。在《申報》對八百壯士事跡關注的同時，文藝界則以小說、鼓詞、話劇、歌劇等藝術形式對英雄們的事跡進行書寫，尤其是當民族解放戰爭進入比較焦灼的階段之后，正如茅盾所說，“八百壯士這一番壯烈的行動，本身就是一篇有首有尾、有波瀾曲折、具備各種藝術條件的[故事]”，加之“上海各報紙都有極詳盡記載”“作家有接近的機會，材料充足，而且找補也容易”，因此，文藝界根據八百壯士的事跡而進行的作品書寫層出不窮。……