淺談龍元素在壽山石雕刻中的運用

文 蘇建華

壽山石是玉雕中的一個重要門類，伴隨著玉雕文化的發展，也有著數千年的傳承歷史。玉雕是中華文化中獨具特色的一種藝術形式，具有很豐富的設計素材，龍是其中之一。同時，龍的形象作為中華民族的象征，也具有非常豐富的歷史、文化、藝術內涵。玉雕與龍的結合，可謂“強強聯合”，集中華文化之大成。經過千百年的發展、創新，龍在玉雕中的造型越來越豐富，形成了獨特的藝術風格，龍的形象在玉雕創作中具有舉足輕重的作用，煥發出獨特的東方神韻。

一、龍文化與玉文化的歷史淵源

中國龍文化具有非常悠久的歷史，它的發展經歷了以下幾個階段，分別是：圖騰崇拜、神靈崇拜、帝王象征、單純的審美意義。每個階段都有自己獨特的歷史文化背景，每一階段也都離不開玉雕藝術的參與。

圖騰崇拜階段主要在原始社會時期，在古代，水是農業生產最重要的因素之一，而龍被賦予興云布雨的能力，華夏民族對龍的崇拜由此誕生，6000 年前新石器時代紅山文化“C 型”玉龍，是這一階段龍文化對玉雕文化影響的產物，在玉雕史上極具代表性。進入封建社會以后，與龍有關的神靈崇拜進一步發展，龍王成為中華民族的“雨神”，佛教中護法天龍的形象也逐漸被社會接受，呈現出巨大的影響力，在一些傳世的玉佩、玉牌上，還能看到神靈崇拜文化的深遠影響。

在中國，龍的另一層意義與封建社會君主王權緊密結合，皇帝被稱為“真龍天子”，龍的形象在數千年的封建社會時期成為皇權的象征。同樣地，玉石也是深受皇家喜愛的神圣之物，在這一時期，玉雕與龍文化的結合、運用達到極致，龍的形象出現在玉璽、如意以及許多皇室專用器物之上，不勝枚舉。例如，故宮博物院珍藏的清代青玉高浮雕龍螭紋水丞，造型古樸瑩潤，白玉無瑕，玉龍栩栩如生，體現了皇家文化獨有的大氣與威武。

在古代，龍的形象為皇家專用，清代有“五爪為龍，四爪為蟒”的說法，皇帝用龍，大臣用蟒，龍的形象依然與權力結合，難以深入民間。辛亥革命后，帝制瓦解，龍的形象開始演化為純粹的藝術裝飾形象，龍形玉雕也真正迎來了更加寬廣的發展空間。

二、龍文化的精神氣質

在當代，龍與玉雕的結合，已經完全擺脫了神秘性與王權思想，成為一種常見的設計形象。在時代進步的浪潮下，龍的形象脫胎換骨，去除了許多封建因素，增添了許多時代精神和積極意義。

當今，社會主義核心價值觀為時代主流，唯有用積極、正向的價值觀賦能玉雕作品，才能展現出蓬勃向上的生命力，從而更好地被受眾接受。在時代的發展中，龍的形象擺脫了許多封建因素的影響，同時，具備了許多積極向上的精神內涵，符合時代主流價值取向，是非常良好的藝術素材。

首先，龍勇猛威武，充滿生命的氣息，具有陽剛之美，象征事業的騰飛、精神的高貴，龍題材玉雕也被賦予龍騰四海、龍馬精神等積極的寓意，而成為成功人士的象征，深受許多商界人士的青睞，既做到了形象美，又實現了精神氣質的深度，具有非常廣闊的創作空間、市場空間。其次，龍是中華民族的象征，中國人被譽為“龍的傳人”，搭載玉雕文化，龍題材玉雕在國際貿易中也有較高的地位，深受海外華人的喜愛，成為民族精神、愛國主義思想的寄托，在提倡文化自信、倡導中華民族偉大復興的當今時代，具有深刻的文化內涵、不可替代的文化屬性。

總之，在以壽山石為代表的玉石雕創作中，龍的形象已經超出了文化符號、藝術設計的范疇，具有了更深層次的精神內涵、時代屬性。與其他題材相比，這是龍題材玉石雕的核心競爭力，需要我們去把握、應用、發揮。

《中國龍》（三彩高山）

《龍行天下》（北部田黃石）

《龍騰盛世》（壽山芙蓉石）

三、壽山石雕龍的獨特優勢

玉雕材質門類繁多，各有特性。就龍題材的設計、雕刻而言，壽山石與其他類型的材質相比，有許多與生俱來的優勢，發揮得好，可以為自己的創作帶來很多便利，讓作品的表現力更上一層樓。

首先，壽山石色澤明艷，色調純正，且多以黃色、紅色、橙色等暖色調為主，原石種顏色都有規律可循。龍往往具有吉祥、正義、積極的含義，運用暖色調表現龍的形象，里應外合，做到了形象和氣質的統一。在輔助元素方面，龍經常與太陽、火焰、祥云等搭配出現，而這一系列元素，也都往往具有“暖”的顏色屬性，用壽山石來呈現，可謂恰如其分。

其次，壽山石質地瑩潤、層次感好、富有光澤、硬度較低，非常利于雕刻的設計、表現。壽山石往往呈自然塊狀，無明顯棱角，有明顯色皮，由于受到地下水的沖刷、侵蝕，多呈半透明、透明狀，壽山石中各種“晶”“凍”多出于此。這一特質非常有利于提升圓雕的表現力，讓作品主次分明，前景、背景豐富而明晰，更有助于塑造龍造型優雅、栩栩如生的姿態。

最后，壽山石的養護簡單方便，易于操作，做好除塵保潔、灑水保濕等工作即可，不容易褪色、變色，收藏、保存方便，為壽山石雕的發展奠定了市場基礎。

四、玉雕家應具備的素養

龍是一種文化符號，也是一種精神象征，是中華文化的集大成者。因此，要想做好龍題材的壽山石玉雕，需要從業者具備更開闊的視野、更深厚的積淀、更專業的技術水平。

首先，玉雕家必須具備開闊的視野，廣泛汲取古今優秀作品中龍的構圖、設計技巧。因為龍是一種虛擬的動物，沒有現實存在可比較，因此，從藝術作品中學習至關重要，陶瓷、繪畫等各種形式的藝術作品都是寶貴的素材來源。此外，還可從皇家建筑、藏品中發現靈感，例如，在北京故宮、北海以及山西大同都有“九龍壁”存世，其中的浮雕盤龍威風凜然、氣勢磅礴，是傳統龍文化的集大成者，其中有許多可供學習的造型特征。

作為玉雕家，還必須具備更深厚的積淀，包括歷史文化、美學、哲學等方面的積累。龍是中華文化中最具代表性的符號，其中蘊含許多深刻的哲學思想、精神內涵，這些知識博大而豐富，并不是一朝一夕能夠領會的，因此，要有長遠學習的恒心，在工作之余，不斷提升自己的內在素質，這些素質積累并不會徒勞無功，而是會在潛移默化中塑造作品的靈魂，增添作品的韻味。

最后，不斷提升雕刻技術水平。雕刻龍是一項精益求精的工作，龍題材作品中存在大量的細節：鱗片、須發、皮膚紋理、云紋等，這些細節的處理直接關乎作品成敗，也最能體現一位玉雕家的綜合功力，需要細致入微地雕刻、打磨，要想勝任這一工作，離不開大量的練習，唯有功底扎實，才能在事業中無往不勝。