淺析首飾金屬著色

文 溫 馨

視覺藝術中色彩具有相對完善的理論體系，其豐富的象征意義以及明確的思維指向性是藝術家從事藝術創作時必不可少的創作工具之一［1］。所以首飾創作過程中也將色彩作為一個重點的表現手段加以運用，金屬著色工藝可以將傳統的金屬材料變得更加豐富多彩，故而這種工藝在當代首飾當中的運用也十分常見。就目前情況來看，外國的首飾藝術家對于金屬著色的運用更加普遍，手段方法也更加多樣化，金屬材質的種類也更多更豐富。相較之下，國內的首飾藝術由于發展時間較為短暫等，在工藝的應用上存在一些局限性。但是也依舊朝著不斷發展的目標繼續前進著，并且發展迅速。

在下面的案例中，筆者對幾種較為常見的金屬著色方式進行了嘗試，并且在一次次的試驗中最終達到了所期望呈現的效果。

一、金屬著色在首飾中的運用

（一）金屬著色的定義

將金屬表面的固有色進行改變被稱為金屬著色，目的通常是為防止金屬表面的腐蝕或者用于裝飾。隨著工業技術的不斷發展，金屬著色這種工藝已經十分普遍地運用在生活的方方面面。

（二）傳統首飾中金屬著色的運用

在傳統首飾中，大多數的金屬首飾會保持其固有色，這是因為，雖然金屬在傳統首飾中作為輔料配以珠寶玉石被運用的比較廣泛，但是古代冶煉金屬的水平是十分有限的，雖然早在先秦時期，青銅的冶煉已達到了極高的水平，甚至有一些工藝至今無法復制，但大多數的金屬冶煉技術是十分有限的。而傳統首飾大多是以金銀為主的貴金屬制成，例如劉禹錫在《浪淘沙·日照澄洲江霧開》中曾有這樣描寫婦女淘沙過程的詩句“日照澄洲江霧開，淘金女伴滿江隈。美人首飾侯王印，盡是沙中浪底來”因而相比今天，顯得更加彌足珍貴。所以為了彰顯財富，傳統首飾多呈現其金屬的固有色。另外，當時著色技術也并沒有什么大的發展，雖然在春秋戰國時期就已有關于鎏金的記載，可以使金色附著在物體的表面，但總的來說傳統首飾中對于金屬著色的運用是十分匱乏的。

（三）現代首飾中金屬著色的運用

不同于傳統首飾顏色的單一，當代首飾設計中對金屬著色的運用是相當廣泛的。除了歸功于工業發展的技術支持，使得著色工藝得以迅速發展之外，更重要的原因，是現在人審美的轉變與需求的多元化。首飾除了象征財富之外，在人們眼中被賦予了多重的意義。首飾的佩戴變得普及，更多的人選擇用首飾來表達自我，社會的進步使得人們不再需要貴金屬來彰顯自己的地位。在材料的運用方面，除了傳統的貴金屬，更多有趣的廉價金屬材料與綜合材料被廣泛運用，材料選擇趨于多元化。色彩在首飾中也起到了舉足輕重的地位，斑斕的色彩增強了首飾的表現張力，豐富了首飾語言。即使是傳統的貴金屬，也被人們依照自己的喜好，將其加工出更加豐富的顏色。例如，彩金作為一種合金，深受大家的喜愛，它便是由黃金加入其他不同配比種類的金屬而使之呈現出多彩絢麗的顏色，像常見的有金色、白色、玫瑰色、黑色，又或是較為稀少的藍色與綠色。又或是價格親民的銀，更多地呈現出古拙的灰色、褐色與黑色。除此之外，較為常見的還有鈦金屬，鈦作為近代才發現提煉的一種金屬，在當代的首飾中比較多見，其色彩十分豐富，但多數呈現藍色，綠色、粉色等色彩。由于對實驗條件要求較高，所以較為稀少。

二、常見的金屬著色方法與風格

（一）電解著色法

首飾中最常見的電解著色法是電鍍，將可導電的部件作為陰極，含有鍍層金屬的陽離子作為陽極，進行氧化還原反應。首飾的電鍍工藝主要包括：鍍前處理、電鍍和鍍后處理幾個環節，涉及多個生產工序。其目的是使首飾工件表面達到清潔、亮麗、光滑的效果［2］。常見的電鍍金屬有鍍金、鍍銀、鍍鈦、鍍鎳等，根據不同的需求電鍍不同的材質。例如，在鑄造好的18K 白金外再次電鍍18K白金，其原因就是鑄造好的18K 金外表會有一些偏黃，但在其外部電鍍一層就會泛出18K應有的金屬銀色冷光。其余的電解著色還有黃銅、鋁、鈦等金屬。特別是鋁或者鋁合金在硫酸鎳溶液下，經過低電壓的陽氧化，不同的時間形成不同厚度的氧化膜，可形成紅色、粉紅色、藍色、綠色等多種瑰麗的色彩，比鈦金屬的顏色更加美麗多樣，故不同著色效果下的鋁在當代首飾中是十分常見的，但是大多運用者為國外的首飾藝術家，相比之下，在中國，用鋁電鍍不同顏色的首飾較為少見。電解著色法處理過的金屬，在金屬表面本身光滑的情況下，金屬光澤強烈且較為穩定，可保持較長的時間，裝飾價值和使用價值都比較高，是十分常用的金屬著色方式。

（二）化學著色法

化學著色法在首飾金屬表面的著色中是比較常見的，最具代表性的是銀的表面著色。在實驗室中常用的方法有：將銀泡入84 消毒液中使其呈現鐵灰色，以及將銀放于硫黃皂的溫水里煮，形成黑色的硫化銀，或是放入首飾專用的銀做舊液中，不同的溫度、不同的時長使其呈現出黃色、深紅色、藍色、黑色。但是使用這種方法做舊的銀不會很黑，呈灰色，且幾乎沒有金屬光澤。紫銅作為廉價的金屬在現代首飾中的運用較為廣泛，雖然其長期佩戴會使與之接觸地方的皮膚暫時發黑，但是依舊有許多它的“擁護者”，常見的化學著色法可以將紫銅變色為黑色、棕色、古銅色、灰綠色、橙色、藍色等。這種著色方式可以達到一種古樸做舊的效果，滿足了一些設計師對古拙首飾的設計要求。除了這兩種金屬之外，常用于化學著色法進行金屬表面處理的還有鈦金屬、黃銅、鋁、不銹鋼等。它們在不同的化學溶液試劑中產生不同的反應，得到厚薄度不一致的氧化膜，從而形成不同顏色的表面。但是相較于白銀和銅這兩種金屬之外，其他類的金屬在首飾中的運用并不十分多見?；瘜W著色法對實驗條件、溫度、試劑劑量、金屬表面處理都有一定的要求，稍微產生偏差就會得到完全不同的實驗效果。

（三）化學染色法

化學染色法與化學著色法不屬于同一種著色方式，但是效果顏色比較接近，其中分為有機染料著色與無機染料著色，依舊以鋁金屬為例：使用有機染料進行鋁金屬的著色時，相比于無機染料，其色澤種類更多且更為鮮艷，染色也更為牢固，此外在上色度與操作方法上，有機染料也有著無機染料無可比擬的優勢，因此在實際操作過程中，有機染料的使用更為廣泛。

（四）激光著色法

激光著色作為一種全新的著色方式，在首飾實際設計中幾乎沒有涉獵，但是由于其方便性、穩定性、色彩的多樣性，使其在工業中已經多有涉及，相信在不久之后，便將會被廣泛運用在首飾設計中，更加豐富首飾的造型語言與表現力。

（五）物理覆蓋著色法

物理覆蓋這種著色方法其實并沒有改變金屬表面的固有色，而只是在其表面覆蓋了另外的色澤。這種方式在傳統工藝中已有所運用。例如傳統的鎏金技術，即是將金和水銀合成金汞劑，涂在銅器表面，然后加熱使水銀蒸發，金就附著在器面不脫。在現代物理覆蓋的方式主要有烤漆、貼金箔、上大漆等，這種方法對于物件本身并沒有具體要求，并不需要金屬，且在顏色選擇上十分豐富，甚至可以在表面刷金屬質感的涂漆以達到金屬的質感。

三、個人設計中對金屬著色的淺試

（一）設計主題與作品概述

作品名稱：海洋中的刺。設計重點如早期的立體派理論家格列西斯的言論：“眼睛能看到多少，物體就有多少現象，腦子里產生多少理解，物質就有多少實質。”而對筆者來說，魚類就是海洋中流動的刺。之所以選擇魚作為表達主觀想法的切入點，是因為筆者認為，與這種海洋生物之間產生了某種共鳴，在作品的制作過程中，將心中的魚———海洋中的刺呈現出來。把魚的形態分解與重組，表現心中的鏡像。不論是概念款還是藝術款的作品里，都表現了一陰一陽的兩種概念，選擇不同的材質、不同的造型、不同的顏色進行形態的表達。筆者的畢業設計想要表現的理念就是希望展現出物體在筆者心中的形象，以主觀去代替客觀，將腦中的理解變成物體的實質。所想要表達的，就是面對一樣物品時，呈現出其在筆者心中的印象而非其日常表現的形態，希望可以通過對事物表而展現筆者眼中的世界。在作品中希望描繪出在我內心的世界中，魚的樣子。也就意味著，并不需要筆者觀察其本身，去提取我所需要的設計元素，而是將已經留在筆者心中的印象表現出來。

圖1

圖2

（二）概念款中對金屬著色的運用嘗試

概念款（圖1、圖2）需要較為夸張的形態，故而有著體量上的要求，為了契合所要表達的純凈感覺，在色彩上選擇了白色為主，銀色為輔。輔料的銀色的刺是黃銅鑄造再鍍鎳完成的，這是由于其體量較大，直接選擇銀為材料較為昂貴，而鍍銀容易發黃氧化，故而選擇了鍍散發質感銀色冷光的鎳，相較于銀，鎳金屬耐磨、不易氧化、價格低廉，是非常適于電鍍的材質。而主體部分由于材質本身是紫銅焊接而成，為達到純凈的白色質感，選擇了物理覆蓋的方式進行了白色烤漆，再將銅管焊接打磨干凈，先涂三層底漆層層烤干之后，再涂三層珠光白漆，最后上兩色保護清漆來達到所要的光滑油亮的白色質感。處理之后的紫銅管已無金屬光澤，需要注意的是，在上漆之前銅管需要打磨到800#的砂紙，以達到表面光滑，使上漆之后物體可以發亮。

圖3

（三）藝術款中對于金屬著色的運用嘗試

藝術款（圖3）作為概念款的延伸，保留了許多概念款中的元素。在色彩表現上主要使用了分色的方式，以力求對比。藝術款由于體量較小，在材質上使用了銀作為基本材質，方式為cad 建模后噴蠟鑄造。其中分色分為兩部分：

第一部分是黑色與金色分色。在將銀做舊為黑色時嘗試了三種不同的方式。首先是將銀泡入溫熱的84 消毒液中，但由于呈現出的顏色為黃色發黑故沒有采用。接下來使用了首飾專用的做舊液加熱到75℃進行做舊，呈現出鐵黑的顏色，并沒有達到預想的效果，但是意外發現使用做舊液之前先用稀硫酸浸泡片刻得到的顏色可以更深，可依舊與所要達到的黑色有一定差距，所以繼續進行試驗。之后使用了硫黃皂進行煮黑，得到的顏色比做舊液稍深，但煮后在表面打蠟可得到更深更均勻的顏色。最后，嘗試在煮硫黃皂后的表面涂一層大漆底漆與松節油的混合并燒干，終于得到了想要呈現的黑色效果。這種著色方式會保留一定的黑色金屬質感，而且黑色十分純凈飽和，在涂了保護漆之后，表面形成保護膜不宜掉色，著色也十分均勻。在做金色的分色時，需要把希望變成金色的部分進行打磨露出原本的銀色，再拿去電鍍金色即可。由于做舊的表面有雜質無法導電，所以并不需要進行表層防護以防在上面附著金色。但需要注意的是，在電鍍完成之后需要在表層涂保護蠟，否則金色部位容易氧化失去金屬的光澤。

第二部分是金色與銀色分色。其步驟為將銀表面打磨光滑到沒有雜質后，在希望保留銀色的部位涂上不導電的指甲油作為保護層，再進行電鍍，此時未涂保護層的部位會被電解鍍上金色。電鍍完成之后，將其放入玻璃水中清洗，即可洗掉表層的防護指甲油，呈現出金銀分色的效果。

在閱讀了一些與金屬著色相關的資料，看過一些當代首飾藝術家對金屬著色的運用以及進行過畢業設計的工藝試驗之后，筆者認為金屬著色工藝雖然已經取得了巨大的進步，但是依舊有極大的發展空間，許多先進的技術并沒有引入到藝術創作當中，筆者相信有了技術的支持，會給藝術家更大的創作空間，也會使首飾藝術有更加豐富的表現力。