潘玉良坦然與自己作伴

文/吳呱呱

潘玉良在創作雕塑。

周國平曾說過：人活世上，第一重要的還是做人，懂得自愛自尊，使自己有一顆坦蕩又充實的靈魂，足以承受得住命運的打擊，也配得上命運的賜予。倘能這樣，也就算得上做命運的主人了。

這句話用來形容“一代畫魂”潘玉良，也頗為貼切。

回首潘玉良的一生，可以說是幸與不幸縱橫交錯。不幸的是，年幼時父母雙亡，13歲時被嗜賭的舅舅賣到了青樓。后半生，無論在畫壇取得了多大的成就，卻因曾身陷青樓，而受盡世人的冷嘲熱諷。

所幸的是，后來遇到了潘贊化，脫離了苦海，從而改寫了自己的人生。

敢與世俗的偏見抗爭

1895年，一位名為楊秀清的女嬰在揚州一個手工制作家庭呱呱落地。

盡管家境頗為貧寒，一家人日子也算過得其樂融融。可天有不測風云，女孩的父親驟然病逝。隨后，母親也因過度勞累離世。母親離世前，把她托付給親弟弟，并改名為張玉良。

寄人籬下的日子有多煎熬，張玉良自小便嘗盡，她只求有口飯吃。卻不想6年后，舅舅竟不顧昔日姐弟之情，以介紹工作為誘，把13歲的玉良誆騙到蕪湖一個青樓賣掉。

倔強的玉良死活不肯屈從，常趁人不注意逃出青樓。每一次逃離失敗后，迎接她的就是一頓暴打。再后來，她選擇了結生命，可每次被救回來后，又是一頓毒打。

反復多次之后，或許是被她的決絕感化了，青樓的老鴇不再逼迫她，反而教她歌唱。

張玉良的人生巨變，是從1916年的某一天在宴會上遇到海關監督潘贊化開始。那天，張玉良一如既往低聲吟唱小曲。曲終后，有妻室的潘贊化深覺眼前這位女子不似煙花女子那般輕佻，定有難言之隱，在思忖之下，替她贖了身。

潘贊化的出現就像一道暖光，讓張玉良在絕望之中，看到了希望。

在外人看來，一個是海關監督，一個是風塵女子，百般不配。一時間，關于兩人的流言滿天飛。一年后，潘贊化把玉良納為妾。

許是決心與過去一刀兩斷，并告訴對她有偏見的世人，她已涅槃重生，又或是出于對潘贊化感激與愛，婚后，她跟隨潘贊化把姓改為“潘”。從此，一個嶄新的潘玉良出現在世人眼前。

人生在世，難免會遭遇偏見，但最為重要的是如何對待偏見，而唯有直視它，才不會被偏見埋沒。

哪怕世態炎涼，也要堅持自我

婚后，潘玉良與潘贊化搬到上海。盡管開始了新生活，可世人仍對她的身世耿耿于懷，總對她指指點點。

過早嘗盡人間疾苦的潘玉良，早已懂得與其卑微討好潘贊化和那些帶有偏見的世人，還不如讓自己變得更好，活出自我。

在潘贊化的幫助下，她開始用心讀書識字。恰巧，潘家與上海美術專科學校教授洪野先生是鄰居，她常常趴在窗臺看洪野先生作畫，自己也隨手跟著畫。

1918年，在潘贊化與洪野先生的鼓勵下，潘玉良以第一名的成績考上了上海美術專科學校。

可世人像是自動屏蔽了她的付出般，總咬著她曾是青樓女子不放，竟前去告發她，甚至寧可退學，也不和她同校。她的入學資格一度被取消，好在校長劉海粟看重她的才華，頂著極大的壓力，破格錄取她。

入學后，潘玉良無比珍惜難得的學習機會。當時，政府不允許用模特教學以及畫裸體畫，但她卻極為鐘情畫裸體畫，只能跑去浴室偷偷畫，被發現后，只能狼狽逃走。

既然不能去浴室偷偷畫了，她索性脫光對著鏡子畫。玉良對繪畫的鐘情，猶如她曾說過的：“我必須畫畫，就像溺水的人必須掙扎！”

當她把作品公開后，引起了各界騷動，也掀起了各種反對聲，甚至有人要求她退出畫壇。彼時，校長劉海粟意識到潘玉良若繼續留在國內學習，在世人的偏見下難以成才，便建議她去法國深造。

到底是情深義重，潘贊化并未阻止她前進，反倒是全力支持她，而她也堅信唯有去法國深造，才能更深入了解繪畫。

1921年，潘玉良帶著一腔熱血，帶著對未來美好的期望，前往法國留學。

事實上，跟了潘贊化的潘玉良，哪怕后半生碌碌無為，哪怕世人再看不起她，也能換得一世安穩。可她深知世態已如此炎涼，倘若再不堅持自我，活出自我，這輩子也就這樣了。

有句猶太俗語說：“倘若自己都不為自己活出自己的人生，那還有誰會為自己而活？”

人最終的歸宿是自己

1929年，在異國他鄉漂泊了7年的潘玉良，帶著對潘贊化的朝思暮想和對美好生活的向往回了國。

回國后的她，在上海舉辦了前所未有的“中國第一個女西畫家畫展”，并在畫壇上掀起一股狂潮。隨后，潘玉良還被聘請為上海美術專科學校西畫系主任。

本以為，此次滿載而歸，可以把被脫掉的衣服一件件穿回來，亦可減少世人對她的偏見，安心和潘贊化過下半生。卻不想，世人對她的偏見只增不減，也未曾因為她卓絕的成績而忘卻她的過去。

她舉辦的幾次畫展多次遭到惡意破壞，已高價賣掉的得意之作《人力壯士》，竟被人拿刀毀掉，并夾著一張紙條：“妓女對嫖客的歌頌”。

彼時，潘贊化的正室也對她百般不滿，處處擠兌她。而夾在中間的潘贊化，雖處處為難，但仍力挺她。

或許是那顆強韌的心，已在世人一次次的攻訐下破碎了，又或是不忍讓潘贊化為難，1937年，42歲的她帶著千萬般不舍，離開了上海，前往法國。

也許，此時的潘玉良并不知曉，此次離開，將無法重歸。

再次回到法國的潘玉良，在巴黎郊區的一個閣樓里獨居，全身心投入到作畫中去。起初，潘玉良和潘贊化還有書信往來，可后來漸漸地斷了聯系。

期間，她也曾日思夜盼，期望能回國和潘贊化團聚，但當時的時局并不允許。等她再次聯絡上國內時，得到的卻是潘贊化已然離世的噩耗。

1977年7月的某一天，這位從青樓走出來的繪畫大師帶著遺憾，帶著世人的偏見，悄無聲息地離開了人世。

可以說，潘玉良人生的下半場，是與自己作伴。

電視劇《知否》里祖母曾對明蘭說：“你嫡親的哥哥，你的親生娘，將來你的親丈夫，親兒女，終究跟不了你一輩子。一輩子的路，是你自己怎么來怎么去。”

是啊，親人總有一天會離我們而去，朋友也許會在某一天走散，愛人也有可能在某一天移情別戀，而唯獨自己才是那個陪伴自己最久遠，且矢志不渝的人。

說到底，人最終的歸宿，是自己。正如潘玉良，哪怕深陷青樓，亦未曾選擇墮落，哪怕已然找到下半生的依靠，卻不愿成為被圈養的金絲雀，努力活出自我，哪怕慘遭世人非議、詰難。

作家席慕容曾說：“人的一生應該為自己而活，應該喜歡自己，也不要太在意別人怎么看，或者別人怎么想。”

是啊，最重要的是你怎么選擇，怎么看待自己，因為只有自己能掌控自己的未來。

潘玉良畫作

潘玉良自畫像