抗戰(zhàn)文藝期刊《彈花》的編輯策略研究

宮璐萍

“豪氣千盅酒，錦心一彈花，縉云存古寺，曾與共甘茶。”[1]1938年3月15日，文藝期刊《彈花》于湖北武漢創(chuàng)刊，后因武漢戰(zhàn)事告急，刊物一度遷至重慶。《彈花》誕生于抗戰(zhàn)全面爆發(fā)之時，為抗戰(zhàn)文藝做出了不可忽視的貢獻(xiàn)，這自然離不開主編趙青閣立足于抗戰(zhàn)大時代獨特又兼容并包的編輯策略。本文即從《彈花》刊物為民族抗戰(zhàn)服務(wù)的辦刊宗旨、對文壇名家和青年作家的重視，以及刊物在編輯過程中呈現(xiàn)出的女性視角三個方面對《彈花》刊物的編輯策略展開論述。

一、服務(wù)于民族抗戰(zhàn)的辦刊宗旨

1937年盧溝橋事變爆發(fā)，中華民族全面抗戰(zhàn)開始。在民族存亡的關(guān)鍵時刻，許多愛國作家走上了文藝抗戰(zhàn)的道路，這其中就包括“燕趙才女”趙清閣。《彈花》創(chuàng)辦前夕，趙清閣剛剛結(jié)束了《婦女文化》刊物的編輯工作。勞苦的編輯生涯非但沒有使趙清閣放棄編輯工作，反而“像著了迷似的，一心想再編一個宣傳抗戰(zhàn)的文藝刊物”[2]，《彈花》文藝月刊于是應(yīng)運而生。《彈花》的辦刊宗旨，在其創(chuàng)刊號上即有著十分鮮明的體現(xiàn)。創(chuàng)刊號開篇即登載了《彈花》社自己撰寫的文章《我們的話》，文中指出“目前中國社會，已經(jīng)到了生死存亡的關(guān)頭，站在民族戰(zhàn)爭的大時代，文藝就是精神動員的有力因子之一。”[3]創(chuàng)刊號上另外一篇文章《彈花的文藝》中，作者甘云衡則對辦刊的使命和宗旨做出了更為詳盡的注解，提出文藝工作者要抓住這個偉大的時代，寫出強(qiáng)有力的作品，像彈花一樣迸射到每個角落里去[4]。由此，《彈花》刊物的抗戰(zhàn)宗旨已經(jīng)十分明確。

在“為抗戰(zhàn)服務(wù)”的辦刊宗旨引領(lǐng)下，“抗戰(zhàn)意識”也成為《彈花》刊物選稿的重要標(biāo)準(zhǔn)。為了引起廣大讀者和作家的注意，盡可能多地收取優(yōu)質(zhì)稿件，幾乎每一期《彈花》都附上了征稿啟事。征稿啟事首先即對稿件的內(nèi)容做出了基本要求——“本刊歡迎抗戰(zhàn)意識的小說、戲劇，詩歌、圖畫及戰(zhàn)地通訊、報告文學(xué)等稿件。”[5]。實際上，《彈花》從文藝?yán)碚摰轿膶W(xué)創(chuàng)作無不呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的抗敵斗爭意識。在理論文章中，王平陵《為抗戰(zhàn)而寫作》、金滿誠《忠于文藝·忠于抗戰(zhàn)》以及董文《文藝與政治握手》等文章強(qiáng)調(diào)了文學(xué)與抗戰(zhàn)的關(guān)系，駁斥了“文藝與抗戰(zhàn)無關(guān)”論；老向《論瓶與酒》、何榮《民眾也可以接受新的》以及趙清閣《文藝通俗化與文藝行動》等文對我國四十年代文壇中有關(guān)文藝大眾化以及文藝民族形式問題進(jìn)行了探索；陳紀(jì)瀅《建設(shè)我們的士兵文學(xué)》以及趙清閣《制作軍歌之我見》等文則探討了抗戰(zhàn)大時代下，文藝與士兵以及士兵生活的緊密聯(lián)系。在《彈花》主體部分的文學(xué)創(chuàng)作中，則有著更為鮮明的抗敵傾向——諸如敵寇的殘暴、我軍的英勇、漢奸的狡詐、民眾的覺醒等，這些都成為《彈花》的重要主題和內(nèi)容。為抗戰(zhàn)服務(wù)的宗旨貫穿于《彈花》辦刊歷程的始終，使得刊物成為抗戰(zhàn)文壇中不可忽視的存在。

二、文壇名家與青年作家并存

辦刊需要大量優(yōu)秀的稿件，《彈花》的成功創(chuàng)辦離不開作家的鼎力支持。關(guān)于編輯與作家的關(guān)系，趙清閣有著自己的獨到見解：“編者與作者是相輔相成的關(guān)系，編者離開作者，他的刊物園地便會荒蕪，作者離開編者，他的作品無從開花結(jié)果，便會枯萎，湮沒。”[2]基于這一理念，作為《彈花》主編的趙清閣一直十分重視與作家之間的關(guān)系。趙清閣是著名作家，在創(chuàng)辦《彈花》之前就曾先后主編過多種進(jìn)步文藝刊物。在其豐富的報刊編輯活動中，趙清閣結(jié)識了眾多作家，此次《彈花》的創(chuàng)辦也自然吸引了許多作家為其搖旗吶喊。趙清閣此時又是“文協(xié)”會員，這就為《彈花》的組稿提供了十分便利的條件。

《彈花》的稿源有了保證，如何選擇稿件成了刊物編輯面臨的重要問題。刊物創(chuàng)辦之初，急需文壇名家打開局面，《彈花》創(chuàng)刊號上即發(fā)表了諸如老舍、王平陵、胡紹軒等文壇名家的文章。這些文壇名家的作品使得《彈花》的稿件質(zhì)量有了保證，同時也打開了《彈花》的銷路。據(jù)統(tǒng)計，《彈花》“第二期出版不幾天，兩千冊銷盡，第三期加印至三千冊。”[2]在《彈花》第一卷第六期“編后”中，趙青閣即對這些為刊物撰稿的作家們表示了感謝：“金滿城先生，老舍先生，老向先生，沙雁先生，他們都是流著汗給本刊撰寫難能可貴的杰作。特別是金滿城先生，不以新相識而隔閡，予本刊以誠意的協(xié)助，及有益的指示。實在是編者在這陌生環(huán)境中最感到快慰的。”[6]

值得注意的是，除了這些文壇名家之外，青年作家也為《彈花》刊物提供了數(shù)量可觀的優(yōu)質(zhì)稿件，成為《彈花》作家群體中不可忽視的存在。在《漫憶寫作與編輯》一文中，趙清閣對此曾有這樣的表述：“為了保證銷路，唐性天要求每期須有幾篇名作家的文章，理由是名作家才有號召力……但我對唐性天的意見是有保留的，我主張刊物不一定每期都用名作家作品，無名作者的來稿只要好，也可以用，這對培養(yǎng)文藝青年有決定性作用。”[7]在趙清閣這一兼容并包的編輯理念下，《彈花》刊物登載了大量青年作家的作品，其中彈花第二卷第二期中，青年作家的稿件占比甚至達(dá)到了十分之七八，在本期“編后”中，趙清閣則不吝溢美之辭，對這些無名作家的稿件表達(dá)了贊賞：“現(xiàn)在我很快活，是異于往日編后的快活。當(dāng)我聚精會神地閱讀一批外來的稿件時，我發(fā)現(xiàn)一般所謂‘無名’作家的那種不茍且不濫造的精神，他們運用靈活的筆，精密的思想，寫成了充實而有力的作品。”[8]不論出身，不論名氣，依據(jù)作品的內(nèi)容和質(zhì)量進(jìn)行組稿和選稿，趙清閣“唯才是用”的編輯策略使得《彈花》獲得了青年讀者的支持，客觀上為刊物的銷售打開了局面。

三、女性視角及對女性生存境遇的體察

作為中國現(xiàn)代文壇著名的女性作家，趙清閣在創(chuàng)作上一直堅持著女性主體意識，這種獨特的女性意識在其漫長的編輯生涯中也有著十分鮮明的體現(xiàn)。在全面抗戰(zhàn)爆發(fā)前，趙清閣即一直致力于婦女解放運動，對“婦女文化”有著強(qiáng)烈的向往與熱愛，也正是在這種熱愛之下，趙清閣開始主編一系列宣傳婦女文化的文藝刊物。全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，趙清閣將其一直關(guān)注的婦女解放問題與中華民族抗戰(zhàn)聯(lián)系起來，在其主編的《婦女文化》刊物的代發(fā)刊詞中即號召文化女性們攜起手來，團(tuán)結(jié)大眾，負(fù)起努力救亡的責(zé)任[9]。由此可見趙清閣對婦女社會地位以及社會責(zé)任的關(guān)注。

因為政治等多方面原因，《婦女文化》出版了三期以后主編趙清閣即從該刊離任，然而這一理念卻延續(xù)到了《彈花》刊物的創(chuàng)辦中。刊物第二期中登載了郭沫若的演講辭《女子是人類“好的一半”》。在這篇演講辭中，郭沫若號召女青年們從閨閣中走出來，走入農(nóng)民群眾中去，回到“無產(chǎn)階級勞動者以及兵士的廚房”[10]，融入抗戰(zhàn)的偉大時代。緊隨其后，刊物又登載了老舍《致女友××函》一文，文章中老舍也對處于抗戰(zhàn)時代背景下的女青年們給出了嚴(yán)肅的建議和勸告——奉勸女子不要過于注重自己的外在，要將更多的時間和精力投入到抗敵救國工作上來[11]。這些都契合了趙清閣一直以來所致力的婦女個性解放問題的探討。

在《彈花》刊物中，“女作家專號”這一期集中體現(xiàn)了刊物的女性視角。該專號為《彈花》第三卷第五期，趙清閣集結(jié)了白薇、安娥、謝冰瑩、方令孺、沉櫻等女作家的文藝作品，成為《彈花》刊物中最為獨特的風(fēng)景。這些女作家的作品或號召民族抗戰(zhàn)，或關(guān)注女性獨立；或以自身浮沉訴說家國之痛，或依他人故事書寫時代之思。從作品內(nèi)容到思想面貌，無不呈現(xiàn)出這一特定時期女性對民族、國家以及自身境遇的嚴(yán)肅思考。而從本期“編后”中也可以窺見主編趙清閣的編輯意圖：“從五四到現(xiàn)在，也可說是從反封建到抗戰(zhàn),中國文藝運動由社會革命到民族革命，隨著時代進(jìn)展，參加這運動的工作者固以男性為多；可是講到貢獻(xiàn)，女性似乎也并不低能于男性。”[12]在趙清閣看來，這些女作家們活躍在每個跳動的時代中，為爭取婦女解放和民族解放做出了巨大的努力與犧牲，這種存在于女性身上的偉大戰(zhàn)斗精神和進(jìn)取精神正是主編趙清閣想要借此專號向廣大讀者大眾展現(xiàn)的。

從1938年3月創(chuàng)刊到1941年8月停刊，《彈花》刊物雖然只存續(xù)了短短三年時間，卻在戰(zhàn)火硝煙的抗戰(zhàn)時期以一種昂揚的戰(zhàn)斗姿態(tài)為抗戰(zhàn)文壇注入了新鮮的革命力量。雖然在主編趙清閣看來，《彈花》刊物“限于自己的能力、水平，沒有能夠較好地完成編輯任務(wù)，因此也就沒有起到預(yù)期的效果、作用。”[7]但“所聊堪告慰的，即《彈花》自始至終在戰(zhàn)斗，為民族解放、抗敵救亡而戰(zhàn)斗。”[7]在那樣的年代幾乎全憑個人辛苦經(jīng)營，《彈花》也確實不可避免地存在著某種局限性。然而正如刊物名稱所象征的那樣，作為時代的產(chǎn)物，《彈花》從未與時代遠(yuǎn)離，她就是時代中“那子彈開放的花”，在抗戰(zhàn)期刊史上留下了濃墨重彩的印記。