對古箏協奏曲《臨安遺恨》的探析

達菁 西北民族大學 甘肅 蘭州 730000

一、《臨安遺恨》作品基本情況

(一)作者

《臨安遺恨》的作者是我國國內的著名作曲家何占豪，何占豪注重傳統音樂的現代化發展，《臨安遺恨》就是其在結合中阮與古箏后創作的一首協奏曲。作者在改編時運用了西方的作曲技法，注重中西文化的融合,使傳統中國音樂彰顯了現代化的光芒，而這種混合了中西文化特征的作品也使得其受眾非常廣泛,實現了良好的效應。

(二)選材

《臨安遺恨》的選材來源于《滿江紅》，整篇曲子主要描寫的是抗金英雄岳飛的豐功偉業和報國無門的無奈，在當時的社會背景下，戰火紛飛，國家四分五裂，受到外敵的入侵，而這種情況下，國民的愛國熱情卻非常高漲，但是由于當時社會的問題，使得很多人并不能如愿報國，整首樂曲的選材則來源于高漲的愛國熱情。

二、《臨安遺恨》的作品結構

(一)作品的情緒結構

《臨安遺恨》的情緒結構分為七段：

第一段，開始鋼琴的幾個重音加以古箏和弦和左手大幅度刮奏的力量彈奏方式彈奏，將一種欲行而不能的悲憤氣氛與情緒烘托渲染到最高點，讓人一聽樂曲就進入到一種非常高昂、激奮的狀態。用這樣的開頭奠定了整個樂曲的感情基調。緊接著，一段由弱漸強、自由又強弱對比明顯的搖指引出了悲傷的情緒。按變化音“7”時，左手極其密集的顫音將英雄岳飛被奸臣所迫害的悲憤情緒表現得淋漓盡致。

第二段，古箏的主題由鋼琴引出，進入慢板。慢板的演奏中運用了大量的顫音和揉弦等技法，表現了英雄岳飛對命運的感嘆與悲傷，同時也充滿了對祖國未來的擔憂。慢板結束時的搖指，宛如一聲嘆息，為整個樂曲又蓋上了一層悲涼色彩。

第三段，進入了快板的演奏。古箏與鋼琴相互交替配合的演奏，給人一種激揚、充滿戰斗激情的感受，讓人仿佛身臨其境，好像面前出現了岳飛在戰場上奮勇廝殺的場景。大篇幅的點奏，搖指和快速指序讓樂曲表達的感情展現的淋漓盡致。

第四段，快板的突然停止，極弱的鋼琴聲引出了柔板。快板與柔板強烈的對比將畫面拉回到另一個場景，輕快的曲調展現了岳飛腦海中對家人的思念。速度上要比之前的慢板段更稍慢些，更多一份悲涼。左手細膩的滑音和揉弦顫音的處理，使這段柔板的感情表現更加豐富。柔板最后的幾個泛音，更是將無奈與內心的思念無限的擴展發散出去。

第五段，樂曲進入中板。輕松明快的旋律曲調，展現出岳飛心中和家人歡聚一堂的溫馨場面。

第六段，樂曲進入主題華彩高潮段。單音搖指加大幅度掃弦，主人公內心的悲憤悲苦情緒躍然而出。左手的大顫重顫，以及強有力的大幅度刮奏技法，使樂曲的情緒直擊人心。

第七段，再現段。樂曲由D調轉為G調，再現了主人公內心的悲苦，此段演奏，演奏者需時刻注意演奏時的心境，同時加以一些細微的遞進。樂曲的尾聲以雙指搖、三指搖以及連續的和弦結束，氣勢磅礴的完成樂曲的收尾，突出了樂曲題目的“遺恨”。

(二)作品的主體結構

《臨安遺恨》的主體部分可以分為四個主要的部分:

第一部分主要由古箏演繹，體現了對過去事實的回顧，表現了英雄對過往的惋惜和哀嘆。通過平穩、對稱的四句體結合E商調實現對無奈傷感之情的表現。

第二部分由古箏與鋼琴合奏展現一種激烈、急切的感情，通過特定的旋律展現英雄的光榮與歷史，在廝殺中展現英雄氣勢。但是現實卻不公，體現了一種悲憤的情感。把岳飛為了民族大義奮勇殺敵，但是卻受到不公正的待遇的憤怒之情展現的淋漓盡致。在快節奏的展現過程中,加入琵琶和刮奏展現急切的情緒，而清脆的彈奏可以給聽者一種強烈的沖擊感，讓人如臨其境，切實感受。

第三部分是一段搖指段，這一段表達的是相對憂傷的情感，整個旋律都更加平順和流暢，在處理這一段樂曲時主要需要結合演奏者的情緒和對樂曲的理解，特別是在起音的處理上演奏者要特別注重每一個起音與后面的音的連接，才能更深的體現樂曲的思想感情。

三、《臨安遺恨》的作品演奏中的技法分析

(一)搖指的技法變化

在《臨安遺恨》曲目中的搖指主要有緩和、輕柔和快速、急促的兩種，這兩種節奏要表現的情感是不一樣的，在運用搖指指法時也要體現兩種不同的用法。要演奏緩和、輕柔的部分時，需要借助搖指的指尖配合手指按下和放松箏弦的速度實現兩種不同的情感表達目的。在使用搖指時也要通過反復地練習，讓自己更好地掌握手的速度和節奏，這樣才可以體現不同的情感和表現演奏的節奏感。另外，在整個曲譜的展示中，長搖的使用非常頻繁，另外還會配合掃弦、輪奏等技法，在這些技法的展示中，要注重發揮搖指的核心作用，凸顯搖指在整個曲目中的重要地位。在長搖技巧的運用過程中，要注重發揮指部的力度，展現岳飛特有的軍人的氣質和氣勢，通過撥弦的力度讓聽眾感受視死如歸、不怕犧牲的英雄氣慨。

在搖指技法的運用過程中，需要同時配合左手的揉、滑、按、打等技法，雖然左手是輔助完成右手的搖指技法實現的，但是如果左手技術運用不到位，則會影響整個曲目演奏效果的實現。揉即實現顫弦的效果，左手的這一技巧可以使得搖指的音色不再單調，增加音樂的協奏效果和層次感，給人以立體的感受。揉的力度要與搖指的力度更加和諧，只有這樣才能彰顯左手的輔助作用，否則就可能使得主體的搖指作用無法展示，不但不能展現曲譜，而且還會喧賓奪主，影響演奏的效果。另外，還要注重揉與搖指的時間節奏配合，就是要有效控制觸弦時間，是需要根據線條來進行觸弦時間的控制而不是通過和聲的使用來控制觸鍵時間。在觸弦的過程中需要不斷的換觸弦，這樣才保證在整體的呈現過程中會有清晰音部的呈現。滑，分為上滑與下滑。左手應按照樂曲的要求在琴弦上按下或放回，以達到美化音色、增加樂曲的色彩變化，表現濃郁的地方風格的作用。按、打，均是左手在琴弦左側按弦的力度、速度、角度上的控制而使彈奏音發生音響變化。揉、滑、按、打在此曲中突出表現了岳飛欲哭無淚，內心無比矛盾的心情。所謂"以韻補聲"就在這里展現無遺。

(二)花指的技法運用

花指，是用食指或大指在較小音域范圍內進行的一種相對節奏較自由的連續彈奏技法。由于《臨安遺恨》這首曲目的演奏過程中，有很多都是非常快的節奏，而花指則可以滿足曲目節奏的快速性。在花指的演奏中要注意兩個手指的配合，讓手指與手指之間的力度、間隔彈奏的時間點、彈奏的節奏感展現出來。當然，要達到這種熟練的程度，不僅需要長時間的練習，而且要求演奏者要注意感受花指所彈奏曲目的效果，不斷調整，找到最好的力度和最好的時間間隔點，這樣才能使得花指如“行云流水”，使得曲目給人以“高山流水”般順暢感，使花指最好的體現出來。

結 語

《臨安遺恨》作為古箏協奏曲的優秀代表體現了我國古箏創造技術的新發展，其對于搖指的使用、將古箏傳統技法與現代器樂的結合均體現了作曲者的精心之處。所以，要想更好地演繹此曲，不僅需要掌握該曲的結構和情感特征，而且要正確使用古箏的技法，只有此，才能真正演繹好這首經典曲目。