對比之美

蔣里

《濱海晨光》，王全磊（河北）攝

點評：色彩對比，尤其是暖色系和冷色系的對比，是制造視覺沖擊力最有效的方式之一。圖中大片的冷色調(diào)海水與暖色調(diào)晚霞，搭配將畫面均分為二的對稱構(gòu)圖，整張作品堪稱賞心悅目。“晨昏出大片”，此言不虛！

《平分秋色》，高爰艷（北京）攝

點評：道路兩旁的樹木，在秋天呈現(xiàn)出完全不同的色彩。如何讓這種對比更強烈些呢？作者選擇航拍視角，讓色彩對比的雙方（兩片樹林）占據(jù)更大的畫面比例。道路本身被表現(xiàn)為近似一條線的形態(tài)，沿對角線把整個畫面平分成兩個部分。比起水平方向或豎直方向的直線，對角線構(gòu)圖要更為活潑，富有動感。

《天網(wǎng)》，莊言Grey（北京）攝

點評：在比較“干凈”的場景中，線條往往具有較高的關(guān)注度，而大量重復(fù)的線條就更具有“吸睛”的效果;除了前景處交錯的平直線條，背景處還有同心圓狀分布的曲線。兩種性質(zhì)差異很大卻同樣吸睛的線條共同作用，以同一片藍天為背景，繪制出了一幅兼具韻律與形式美的作品。

《暮歸》，孫萬清（內(nèi)蒙古）攝

點評：一望無際的廣袤草原，特別適合拍攝氣勢磅礴的“大風(fēng)光”。值得一提的是，這種以展現(xiàn)“大”為主旨的作品，最離不開的卻恰恰是“小”。你需要安排一個“小”景物，如一棵樹，一個人，一個蒙古包，一匹馬等來充當(dāng)興趣點，避免畫面過“空”;同時，這個“小”景物也在用自身的渺小來襯托出整個場景的空間之大。

《真是急死人》，戴驊驊（安徽）攝

點評：“眾人皆糊你獨清”未必是好事，這可能意味著大家都在盡情地舞動，而你卻因為關(guān)鍵的道具出了問題，只能站在原地，手足無措。觀看這幅作品時，觀眾的視線很容易聚焦在唯一的清晰部分——小女孩的身上，將她焦急的神態(tài)展示得淋漓盡致，與畫面其他部分處于“動態(tài)模糊”狀態(tài)中的孩子們形成了鮮明對比，妙趣橫生。

《輪回》，李全偉（浙江）攝

點評：沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。凋零的枯葉旁，是破土而出的新芽;凜冽寒冬的盡頭，是生機勃勃的春天。新的一年，新的春天，新的開始。

《神光一縷》，吳超英（北京）攝

點評：在一片昏暗中，被一縷陽光照亮的屋檐顯得尤為顯眼，甚至有了幾分“神圣”感。更難能可貴的是，暗部并不是一片“死黑”，而保留了相當(dāng)?shù)募毠?jié)，讓觀眾在看完畫面的亮部之后，仍有端詳暗部細節(jié)的余地。