蔣里

點評:色彩對比,尤其是暖色系和冷色系的對比,是制造視覺沖擊力最有效的方式之一。圖中大片的冷色調(diào)海水與暖色調(diào)晚霞,搭配將畫面均分為二的對稱構(gòu)圖,整張作品堪稱賞心悅目。“晨昏出大片”,此言不虛!

點評:道路兩旁的樹木,在秋天呈現(xiàn)出完全不同的色彩。如何讓這種對比更強烈些呢?作者選擇航拍視角,讓色彩對比的雙方(兩片樹林)占據(jù)更大的畫面比例。道路本身被表現(xiàn)為近似一條線的形態(tài),沿對角線把整個畫面平分成兩個部分。比起水平方向或豎直方向的直線,對角線構(gòu)圖要更為活潑,富有動感。

點評:在比較“干凈”的場景中,線條往往具有較高的關(guān)注度,而大量重復(fù)的線條就更具有“吸睛”的效果;除了前景處交錯的平直線條,背景處還有同心圓狀分布的曲線。兩種性質(zhì)差異很大卻同樣吸睛的線條共同作用,以同一片藍天為背景,繪制出了一幅兼具韻律與形式美的作品。

點評:一望無際的廣袤草原,特別適合拍攝氣勢磅礴的“大風(fēng)光”。值得一提的是,這種以展現(xiàn)“大”為主旨的作品,最離不開的卻恰恰是“小”。你需要安排一個“小”景物,如一棵樹,一個人,一個蒙古包,一匹馬等來充當(dāng)興趣點,避免畫面過“空”;同時,這個“小”景物也在用自身的渺小來襯托出整個場景的空間之大。

點評:“眾人皆糊你獨清”未必是好事,這可能意味著大家都在盡情地舞動,而你卻因為關(guān)鍵的道具出了問題,只能站在原地,手足無措。觀看這幅作品時,觀眾的視線很容易聚焦在唯一的清晰部分——小女孩的身上,將她焦急的神態(tài)展示得淋漓盡致,與畫面其他部分處于“動態(tài)模糊”狀態(tài)中的孩子們形成了鮮明對比,妙趣橫生。

點評:沉舟側(cè)畔千帆過,病樹前頭萬木春。凋零的枯葉旁,是破土而出的新芽;凜冽寒冬的盡頭,是生機勃勃的春天。新的一年,新的春天,新的開始。

點評:在一片昏暗中,被一縷陽光照亮的屋檐顯得尤為顯眼,甚至有了幾分“神圣”感。更難能可貴的是,暗部并不是一片“死黑”,而保留了相當(dāng)?shù)募毠?jié),讓觀眾在看完畫面的亮部之后,仍有端詳暗部細節(jié)的余地。