五四運動時期中國藝術歌曲的創作特征及演唱探析

趙珍善

摘 要：五四運動時期新文化與舊文化開始相互交融，在這一時期的藝術歌曲反映了現代中國文化的不斷革新，中國藝術歌曲邁開了新的一步， 五四時期成為了人們所尊重的重要時期。在這個重要時期，藝術歌曲逐漸得到社會的認可，并且涌現了大量有代表性的優秀作品，作品也為當代人們了解與掌握藝術歌曲的精髓提供了更加全面的知識與內容。

關鍵詞：五四運動;演唱特點;中國藝術歌曲

一、五四運動時期中國藝術歌曲的產生

1. 中國藝術歌曲的背景

（1）中國藝術歌曲的起源

從1840年的“鴉片戰爭”開始到1915年的“新文化運動”，中國的國情由落后的封建社會逐漸轉向資本主義社會。當時由一些先進的思想家提出國家的政體是以中國倫常經史之學為原本，以西方科技之術為應用的文化思想。民主與科學成為鼓舞人們前進的動力思想，成為反對封建思想文化的主力，將民主思想灌輸到中國人民同胞的腦海里。

（2）向西方音樂風格的借鑒

清朝末期中國清政府內外受敵人的擾亂，在一些救亡人士的呼喊下，君主立憲和后來新式民主的支撐對中國藝術歌曲與西方音樂相互借鑒與發展做了鋪墊。當時一些傳教者在中國舉辦一些教會音樂活動，讓中國了解了西方圣詠音樂的曲調、曲式，西方教會音樂備受當時人們的推崇，甚至在學校音樂課當中成為必要的選修課程。

2. 中國藝術歌曲的發展

（1）藝術歌曲的形式

五四運動時期中國藝術歌曲的產生和發展首先是五四運動的直接推動而產生的。這場新文化運動讓有知識的人民群體在思想意識方面有了新的看法。呼喚民主與科學、大力的宣傳人民當家作主以及呼喚自由的人文主義精神、提出發揚自己的個性，使得更加的開放了。

（2）藝術對形式的作用

隨著社會與文化的進步，人們突破了藝術歌曲的理解，歌曲只要是流暢抒情、文雅，如《草原之夜》、《月滿西樓》、民歌《我的太陽》等，甚至某些通俗歌曲都被人們拓展到藝術歌曲的領域。中國的藝術歌曲的定義慢慢發生了改編，包括歷史歌曲、群眾歌曲、電影插曲、還有民歌。

二、中國藝術歌曲的創作特征

1. 體裁特征

古代詩詞具有文學和音樂的雙重性，中國藝術歌曲是依照中國古代詩詞直接譜寫的，這種直接譜曲的方式在中國古詩詞藝術歌曲創作上占據了很大一部分。例如《紅豆詞》

滴不盡相思血淚拋紅豆? 開不完春柳春花滿畫樓

睡不穩紗窗風雨黃昏后? 忘不了新愁與舊愁

咽不下玉粒金波咽滿喉? 瞧不見鏡里花容瘦

展不開眉頭 捱不明更漏? 啊！恰似遮不住的青山隱隱

流不斷的綠水悠悠

在藝術歌曲中引入古代詩歌可以使歌曲充滿詩意，從而可以提高藝術歌曲的文學價值和藝術價值。

2. 音樂結構特征

（1）曲式特征

中國藝術歌曲作為在中華民族獨有的文化背景之下產生的音樂藝術，中華民族的文化特征直接決定了中國藝術歌曲創作要具有本民族特征。 比如歌曲《教我如何不想他》的調性大多是E調、五聲音階。詩歌為弱起小節，調式主要為E宮調式。見譜例1：5-18小節為第一段，主要表述了白云、微風等初春的景物，借此來抒發作者內心的情感。第一、二樂句為方整性樂句，也屬于E宮調式。副歌部分處在第三、四句，間奏為19-22小節。23-36小節為第三段，借月光和海洋的纏綿與深情來表達思鄉之情，主要描寫的是夏天迷人的風景。

（2）配器特征

中國的藝術歌曲的樂段一般在三個或三個以上，配器一定要注意的是與音樂之間的對比。在配器法上，沒有變化的反復和沒有強弱對比的層次，有的地方一定要強那是因為感情要求它強。比如《我住長江頭》中，第一部分將六連音的琶音作為伴奏織體，體現出了溫和的情景。

（3）旋律特征

藝術歌曲旋律優美輕柔舒緩、歌曲演唱要求連貫，旋律沒有明顯的大跳，作品表達的主題感明顯易懂，主旋律演唱次數較多。作品《賦登樓》主要以詩詞為主，情感表達委婉含蓄，歌詞常常一詞多義。

3. 審美特征

（1）語言的民族化

中國的藝術歌曲體現出了與我國本民族相統一的特性，例如個性、語言等，他們都能通過藝術歌曲表達出來，藝術歌曲也把語言、文學、詩歌、音樂技法融入其中，例如青主的《我住長江頭》，曲調深沉容易打動人的心靈，音樂旋律速度較快。

（2）曲調的意境化

以黃自先生創作的《玫瑰三愿》為例，這首是他藝術歌曲代表作之一，《玫瑰三愿》的歌詞以寄托感慨，借玫瑰花的三個愿望表達了作者對弱者的同情，以及對玫瑰花的無限熱愛。玫瑰花爛開在碧欄桿下，我愿那愛我的多情游客莫攀扎，它可以分為兩段，前段為八小節，曲調平穩，后段是玫瑰的三個愿望，就情緒來說有些變化。

4. 演唱特征

（1）歌唱的咬字、韻律的運用

在演唱五四運動時期中國藝術歌曲時最重要的就是咬字，咬字咬的到位聲音就會很自然不僵硬，另外一個方面就是在演唱藝術歌曲時一定要注重了解歌詞所要表達的場景，見譜例2：比如演唱《教我如何不想她》時第一節前半部分是以風景為基調的，要滿懷深情的演唱，自然親切。 《我住長江頭》，字頭非常清晰準確，字腹字尾透亮，歸韻快速且不會給人緊繃感。她在演唱“共飲長江水”的“水”字時，字頭“sh”交代得很清楚，將韻母“ei”處理成“o”快速唱出，接著字尾歸韻在帶“o”嘴型的“a”音上。《我住長江頭》在咬字吐字上，字頭給人清風拂面的感覺，字腹字尾圓潤飽滿。最后一句“只愿君心似我心，定不負相思意”的情感達到全曲的高潮，情與誓、愛與力融為一體，扣人心弦，平淡。

（2）歌唱中氣息、腔體的運用

縱觀五四運動時期的中國藝術歌曲在作曲家們的共同努力下蓬勃發展，歌曲的藝術詮釋與韻律更加和諧。其次，在歌唱時氣息的靈活運用以及腔體的合理運用是至關重要的。《教我如何不想他》和《我住長江頭》這兩首藝術歌曲得到了人人的喜歡，氣息的訓練從最簡單得? ?so? fa? me? re? do 開始練，緊接著就是練聲曲。練習氣息有兩種方式：一種是驚訝呼吸法，另一種是深呼吸，然后發出“Si”這樣的音，越長越好，保持住氣息！

參考文獻：

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[5]陳恒：《亞歷山大史料的五種傳統》，《史學理論研究》，2007年第2期。

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