話(huà)筒人聲信號(hào)調(diào)制的幾點(diǎn)思考

周力子

摘 要：話(huà)筒是一種換能器，它是把聲能轉(zhuǎn)換成電能，還有一種說(shuō)法，話(huà)筒是拾音器，這個(gè)比較好理解，拾取聲音的工具。本文僅談?wù)勗?huà)筒在舞臺(tái)上使用時(shí)的一些問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：話(huà)筒;人聲信號(hào);調(diào)制流程

我們把話(huà)筒接入調(diào)音臺(tái)。第一個(gè)動(dòng)作，就是擰gain。“gain”即：增益，是對(duì)信號(hào)進(jìn)行的第一次放大。一般是嘴對(duì)著話(huà)筒發(fā)出一個(gè)比較大的聲音，然后一邊擰gain，一邊觀(guān)察這一路的輸入電平，當(dāng)電平達(dá)到紅燈臨界點(diǎn)的時(shí)候停止，獲得一個(gè)最佳的信噪比。還有另一種方式，是需要開(kāi)啟成套設(shè)備的，做法是先把這一路的推子推到零，然后一邊對(duì)著話(huà)筒發(fā)出聲音，一邊擰gain，同時(shí)聽(tīng)到場(chǎng)地內(nèi)音箱擴(kuò)出的聲音，當(dāng)覺(jué)得聲音夠大聲的時(shí)候停止。我還見(jiàn)過(guò)一種對(duì)gain的處理，就是在擰gain的同時(shí)，觀(guān)察這一路上面的工作指示燈，兩個(gè)燈就是一個(gè)綠燈一個(gè)紅燈，或者三個(gè)燈中有一個(gè)黃燈，調(diào)音臺(tái)這兒跟著擰gain，當(dāng)看到綠燈亮的時(shí)候就停止，俗稱(chēng)起表就行。

對(duì)好了Gain之后，下面就要做一個(gè)低切的動(dòng)作。因?yàn)樵?huà)筒收到的聲音是全頻段的，而很多音源發(fā)出的聲音不包括低頻和超低頻，這些聲音也會(huì)被轉(zhuǎn)為電信號(hào)進(jìn)入擴(kuò)聲系統(tǒng)，經(jīng)過(guò)一級(jí)一級(jí)的放大，占用了很多放大資源，特別是低頻區(qū)域。所以要把這些不必要的低頻切掉。在使用數(shù)字調(diào)音臺(tái)做低切的時(shí)候，要放棄在模擬調(diào)音臺(tái)上形成的最多切到120Hz的概念，因?yàn)槲覀兊哪繕?biāo)是得到一個(gè)干凈的低頻，人聲中會(huì)造成渾濁的低頻也要切掉。

EQ的中文意思是均衡，這是在調(diào)音臺(tái)上最具有吸引力的操作界面。現(xiàn)在一般調(diào)音臺(tái)上面每一路都會(huì)有四個(gè)EQ資源可供使用，分別是：增益衰減、掃頻、Q值。四個(gè)EQ資源確實(shí)比較少，在使用的時(shí)候，就要有一個(gè)總體的規(guī)劃。我一般會(huì)用到三個(gè)資源，剩下一個(gè)資源備用，三個(gè)資源會(huì)分配到三個(gè)位置，一個(gè)在中低頻，注重豐滿(mǎn)和渾濁的調(diào)整;一個(gè)在中高頻，注重清晰度;一個(gè)在高頻，為了獲得透明的空氣感。剩下的那個(gè)備用資源，是為了捕捉和處理不同的藝人特有的聲音現(xiàn)象。調(diào)EQ最好的狀態(tài)就是聽(tīng)到某個(gè)頻點(diǎn)不合適，就直接對(duì)那個(gè)位置進(jìn)行處理，但大部分的時(shí)候因?yàn)楦鞣N客觀(guān)原因，沒(méi)法準(zhǔn)確的做到這樣，那就有一個(gè)手法，提升某一頻點(diǎn)，然后通過(guò)掃頻，找到需要處理的位置進(jìn)行處理。調(diào)EQ沒(méi)有什么定式，就是挖掉你認(rèn)為不好的聲音。現(xiàn)在好多數(shù)字調(diào)音臺(tái)的EQ顯示界面上面疊加了頻譜分析功能，這大大的方便了調(diào)音師對(duì)實(shí)時(shí)聲音的認(rèn)知。

Compressor簡(jiǎn)寫(xiě)作Comp，意思是壓縮。壓縮的主要作用是：使聲音更穩(wěn)定。過(guò)小的信號(hào)會(huì)被本底噪音或者其他的音頻信號(hào)所掩蓋，過(guò)大的信號(hào)會(huì)失真。這時(shí)候壓縮器的作用就顯得特別重要。壓縮器有一些基本的參數(shù)可供調(diào)整，包括Threshold（壓縮閥值）、Ratio（壓縮比）、Knee（拐點(diǎn)）、Attack（啟動(dòng)時(shí)間）、Release（釋放時(shí)間）、Gain（輸出增益）等。簡(jiǎn)單地說(shuō)一下，我們著重關(guān)注壓縮閥值、壓縮比、拐點(diǎn)、啟動(dòng)時(shí)間和輸出增益。因?yàn)槭褂萌寺曌鳛椴僮鞯膮⒖迹敲垂拯c(diǎn)就要放到最大，也就是最平滑、最柔軟的狀態(tài)，這兒說(shuō)一個(gè)概念，我們所做的人聲信號(hào)壓縮，要做得很自然，要讓演唱的藝人都聽(tīng)不出有壓縮的動(dòng)作。簡(jiǎn)單介紹兩種手法。第一種：壓縮比2：1、啟動(dòng)閥值在1ms、根據(jù)信號(hào)調(diào)整壓縮閥值，使這個(gè)信號(hào)最多被壓縮3db，這樣就是最大的信號(hào)被減了3db，然后在輸出增益上增加3db，就是把減掉的3db找回來(lái)。這里著重說(shuō)一下1ms的意思，根據(jù)頻率不同周期不同，1kHz一個(gè)周期是1ms，啟動(dòng)時(shí)間設(shè)為1ms，就是1KHz以上的信號(hào)都可以有完整的周期通過(guò)，而以下的信號(hào)就會(huì)在最初期被壓縮掉。這是一個(gè)選擇的思路，你也可以選擇2ms，分界點(diǎn)就是500Hz，或者0.5ms，對(duì)應(yīng)的就是2KHz。3db是電信號(hào)的倍值，但是我覺(jué)得6db更合理一些，因?yàn)槲覀儠?huì)用錄音成品作為一個(gè)參考，我知道在錄音棚里錄音的時(shí)候，嘴和話(huà)筒的距離一般要求控制在20cm到40cm之間，按照反平方定律，就有6db的差值，所以我覺(jué)得壓縮掉6db，再用輸出增益找回6db，更有道理。

第二種手法是比較普遍的，和前面說(shuō)的第一種手法最大的區(qū)別是啟動(dòng)時(shí)間的不同。概念是這樣的：我們知道一個(gè)聲音發(fā)出到它的最大聲能，是有一個(gè)過(guò)渡時(shí)間，即使是瞬態(tài)很快的聲音，你把它的波形放大，也能看到，從聲音發(fā)出到聲能最大，也會(huì)經(jīng)過(guò)幾個(gè)毫秒的過(guò)渡期。那么我們是不是需要把最大的聲能完全壓縮掉？答案是不一定，讓過(guò)一部分的音頭再壓縮剩余的音頭，會(huì)獲得一個(gè)更有力、更明確、更堅(jiān)定的聲音。必須要用到壓縮功能嗎？我經(jīng)歷了三個(gè)階段。最初接觸的是模擬調(diào)音臺(tái)上沒(méi)有這個(gè)功能，獨(dú)立的模擬壓縮器用不好，所以干脆不用，那聲音也還不錯(cuò)，比方說(shuō)早期的許多經(jīng)典音樂(lè)錄音。會(huì)用壓縮器了，哪兒哪兒都要加上，加上以后就覺(jué)得心里踏實(shí)了，覺(jué)得信號(hào)更穩(wěn)定，對(duì)整套擴(kuò)聲系統(tǒng)更有保護(hù)。

混響在演出中給人聲用的混響效果不多，主要是三種：板式（plate）、大廳（hall）和延遲（delay）。現(xiàn)在的數(shù)字混響會(huì)給到很多模式，調(diào)用很方便，有兩個(gè)參數(shù)用的比較多一些，如預(yù)延遲（pre delay）和混響時(shí)間（reverb time），也叫混響深度。預(yù)延遲就是混響效果聲的起始時(shí)間，混響時(shí)間就是混響效果聲余韻的長(zhǎng)度。板式混響也叫金屬板混響，意思就是通過(guò)最近的一塊金屬板獲得能量最大的一次反射聲，它的特點(diǎn)就是一次反射聲的高頻多一些，彌補(bǔ)在擴(kuò)聲中散失的一些唇齒音。大廳混響顧名思義，就是模擬在一個(gè)大廳里面發(fā)出聲音所獲得的混響效果。這個(gè)混響效果的特點(diǎn)就是溫柔，如水一般，所以也是最常用的一種效果。好些人想要很大的混響，但是又不希望人聲被掩蓋住，我就會(huì)把預(yù)延遲的時(shí)間放得很大，人聲和混響聲有明顯的脫離，人聲就很清楚，混響聲也很清楚。

delay就是延遲效果。延遲效果可以增加人聲的空間感，因?yàn)槭窃谝魳?lè)中體現(xiàn)，所以要有符合音樂(lè)節(jié)奏的律動(dòng)。現(xiàn)在的數(shù)字調(diào)音臺(tái)在針對(duì)于延遲效果上面，一般都會(huì)有一個(gè)TAP功能，并且可以設(shè)置成快捷方式，通過(guò)兩次敲擊，就能定義延遲時(shí)間，我們可以一邊聽(tīng)著音樂(lè)，一邊定義符合這首歌速度的延遲時(shí)間。再有一個(gè)呢，是大于一次的延遲聲，但除非是特殊的效果需要，一般不建議超過(guò)四次，因?yàn)樘嗔藭?huì)使一首歌變得很渾濁凌亂。這些效果，就像人的影子一樣，有一種伴隨感。

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