《你好，李煥英》的成功能否復制

王金躍

一部《你好，李煥英》，攪熱了沉寂已久的中國電影市場。截止到2月21日，該片的票房突破了40億元，按照目前的走勢，該片票房最終突破50億元大關指日可待。除了票房，該片的網絡評分也高達8.1分，在7部春節檔影片中排名第一，可謂是名副其實的叫好又叫座。

《你好，李煥英》到底是不是一部好電影？是現在網上探討的熱門話題。這讓我想起了美國大導演馬丁·西科塞斯最近的采訪，他在采訪中表示，隨著流媒體的興起和漫威超級英雄電影的大賣，現在的電影越來越向“故事”的本體靠攏，電影在此前一百多年里對于藝術性的探索越來越式微。在他的眼中，像費里尼這樣的電影大師，當今的影壇恐怕是再難出現了。他在哀嘆之余，發出呼吁，“要保護電影的藝術性。”

按照馬丁·西科塞斯的標準，《你好，李煥英》顯然是一部“故事性”要遠遠大于“藝術性”的電影。其實豈止是故事性，《你好，李煥英》基本上是一個小品式的喜劇電影，有觀眾看完后把整部影片分為“升學宴”“買電視”“排球賽”“相親”“二人轉”“母女淚別”6個部分，其中任何一個部分放在春晚舞臺上就是一個小品節目。這種形式在國產電影中由來已久，最有名的就是馮小剛導演1997年拍攝的《甲方乙方》，該片除了葛優飾演的姚遠和劉蓓飾演的周北雁的戀愛主線外，影片也分成了“大款體驗貧困生活”“地主家收租”“胖廚師經受嚴刑拷打”等小品式的片段，這些片段風格各異，但都輕松幽默，讓觀眾在笑聲中度過第一個真正意義上的“賀歲檔”。在《甲方乙方》的結尾，姚遠和周北雁將房子讓給了一個癌癥病人家庭，圓了這家人的夢，而影片結尾處的一句“1997年過去了，我很懷念它”更是升華了全片主題，至今都被很多觀眾提及。這跟《你好，李煥英》結尾處賈曉玲得知“母親比自己提前穿越到1981年”有異曲同工之妙。

《你好，李煥英》如此大賣，其實是天時地利人和的結果。《你好，李煥英》是對母愛的一次想象性的滿足。影片一開始，賈曉玲對于高考錄取通知書的“偷梁換柱”和她母親得知真相后的失望眼神，都表現了現實生活的殘酷性：生活中大部分的母女親情都是被現實逐漸消磨掉的。因此，當母親因為車禍病危時，賈曉玲“一定要讓我媽高興一次”的穿越行為就具有了“圓夢”的特點，這跟《甲方乙方》中的“好夢一日游”類似：都是對現實生活的想象性補償和滿足。

當然，這一切如果沒有新冠疫情對于人類的肆虐，相信它的情感力量要減弱不少。疫情讓更多的觀眾春節期間呆在原地，而全家老少走進電影院看一場電影，就成為了一種團聚的儀式。在今年的7部春節檔影片中，只有《你好，李煥英》如此簡單直白地講述著一對母女對于彼此的牽掛和愛護，此外，該片在提供了親情價值的同時，也提供了大量的搞笑價值。有觀眾反映，該片雖然讓人特別大笑的地方不多，但是笑點密集，讓觀眾有興趣一直看下去，這跟導演賈玲創立的“大碗娛樂”旗下藝人們長期從事小品表演有很大關系，他們知道如何讓觀眾們笑。

不管你承不承認，時代的風潮一往無前，尤其是短視頻平臺的興起，催生了大量搞笑的短視頻，也培養了觀眾對于搞笑短視頻的興趣，用是不是一部好電影來評判《你好，李煥英》沒有意義，因為它的主要價值在于它淺顯的娛樂性和情感力量的結合，或者干脆說，這是短視頻時代背景下第一部由密集小品片段組成的長視頻電影。相信隨著《你好，李煥英》的爆紅，類似的影片將會在今后幾年大量出現，但要想復制該片的成功，幾乎沒有可能，因為，觀眾從來都是善變的。

（來源： 北京晚報 ）