意象、奇情與隱秘：中西方魔幻電影創作特征比較研究

張璐璐 唐 睿

(1.江西師范大學 美術學院，江西 南昌 330022；2.江西財經大學 藝術學院，江西 南昌 330013；3.江西省動漫創意與數字娛樂重點實驗室，江西 南昌 330000)

魔幻電影是一種注重視聽體驗和想象力的電影類型。在21世紀，由于數字技術的全面介入，使得這一類型在電影畫面和技術美學的表現上獲得了極大的突破。受到西方魔幻電影的影響，中國電影人也開始跟進世界電影的發展潮流，從自身的神怪傳統中汲取營養，發展本土魔幻類型片。自2008年電影《畫皮》首次以“東方新魔幻”的標簽亮相銀幕后，以“魔幻”類型命名的中國電影呈逐年增長的趨勢，如《捉妖記》《西游降魔篇》《妖貓傳》等。隨著“中國魔幻片”這一熱門詞匯的流行和當下產業的實踐推動，中國魔幻電影的概念也逐漸清晰，中國魔幻電影是基于華夏民族的原始宗教和鬼神信仰，架構了一個以神仙精怪、三界場景、仙術法器為視覺符像的東方神怪世界，其圍繞人與異類、人性和魔性的沖突，形成以情感和倫理為核心的敘事母題，并闡發出一種東方文化想象的類型電影。

如今中國魔幻電影在狂飆式追趕西方的道路上，其過于西化的影像風格已經成為該類型發展的嚴重阻礙。近些年，兩部投資巨大的電影《封神傳奇》和《阿修羅》相繼遭遇票房滑鐵盧。究其原因，一方面，電影建構起來的虛擬世界與傳統意義上的文化想象表現出離散的特點，在商周文化背景下設計出羅馬式的城堡、魔獸樣貌的怪獸、科幻電影中的飛船戰艦，這些西方影像中模式化的元素不加取舍地出現在電影中，導致影片的視覺體系混亂；……