流失海外的珍寶

青彝

擁有千年歷史的河南洛陽龍門石窟，與甘肅敦煌莫高窟、山西大同云岡石窟并稱為我國的“三大石刻藝術(shù)寶庫”。但是你知道嗎？令人十分痛心的是，近百年來石窟內(nèi)大量的藝術(shù)珍寶被盜鑿并流失海外。

20世紀(jì)初，西方考古學(xué)家開始研究龍門石窟、云岡石窟等地的中國石雕，這引發(fā)了國內(nèi)外很多商人對我國石雕的不法之心。在西方文化強盜、古董商以及極少數(shù)利欲熏心的當(dāng)?shù)厝说拇笏帘I鑿下，石窟佛雕藝術(shù)品源源不斷地流向了歐美和日本等地。據(jù)考證，1907—1918年間是龍門石窟被大規(guī)模破壞、盜鑿的開始階段，1918—1935年間是龍門石窟有史以來遭遇劫難最為嚴(yán)重的時期。今天，為大家介紹的兩件文物——《皇帝禮佛圖》和《皇后禮佛圖》，它們曾是龍門石窟雕像群的中心和精華，但如今它們流落海外、分散在異域的兩個地方。這是文物販子導(dǎo)演的一場悲劇。

聚散兩依依

說起中國早期的佛教藝術(shù)作品，不能不提到中國北魏時期的石浮雕《皇帝禮佛圖》。這浮雕中，居于中心位置的皇帝是北魏孝文帝，他頭戴冕旒（miǎn liú，天子的禮帽和禮帽前后的玉串），身穿袞（gǔn）服，氣宇軒昂。皇室成員、御林軍和手持傘蓋、羽扇、長劍、香盒的近侍宮女簇?fù)碇従彽刈咴谌ネ鹚碌穆飞稀＿@件作品單薄平淺，沒有圓潤的光影，卻以線條的藝術(shù)成就取勝：人與人之間、人物個體的曲折起伏都用線條勾勒，特別是衣紋的處理，舒展流暢且疏密有致，很有漢代畫像“以線求形”的神韻，體現(xiàn)出中華民族文化與外來佛教文化的完美融合。從圖中人物的衣冠發(fā)式、傘蓋和羽扇等儀仗看，雖然北魏是少數(shù)民族政權(quán)，但孝文帝推行漢化的政策已經(jīng)取得了顯著的成果。所以無論是從藝術(shù)價值的角度，還是從歷史價值來看，《皇帝禮佛圖》都是當(dāng)之無愧的瑰寶。

看到《皇帝禮佛圖》，就得再說一說它在美國納爾遜藝術(shù)博物館的“夫人”——《皇后禮佛圖》，它同樣是我國的瑰寶。圖中刻畫的是孝文帝的文昭皇后頭戴蓮冠、身披霞帔、一手拈香，后隨兩個戴蓮冠的貴婦，在眾宮女的引導(dǎo)、簇?fù)硐掠L(fēng)徐行。

被盜賣的命運

我們把時光倒回到1965年，時任龍門文物保管所副所長的馬玉清找到了石匠王光喜、王水、王惠成，向他們了解當(dāng)時文物販子盜鑿“帝后禮佛圖”的情況。這幾個人是被脅迫的當(dāng)事人，所以對當(dāng)時的情況記憶猶新，并協(xié)助工作人員找到了當(dāng)年盜鑿時留下的殘痕。

大概是在1930年到1935年間，當(dāng)時的保長王夢林等人勾結(jié)洛陽古玩商馬龍圖，以欺騙與強制的手段，迫使石匠半夜摸進龍門石窟盜鑿文物。為了不驚動附近的居民，盜賊們采用深夜盜鑿的方法，由石匠們用錘子、鑿子把浮雕一塊塊鑿下來，裝進擔(dān)子里，天亮前挑走。一旦發(fā)現(xiàn)附近有人經(jīng)過，把風(fēng)的人就用暗號通知石匠暫停鑿打。

實際上，北京琉璃廠的古玩商岳彬才是這一事件的幕后黑手。1934年，岳彬結(jié)識了美國人普愛倫，簽訂了“帝后禮佛圖”的盜賣合同。馬龍圖是岳彬的幫兇，他將“帝后禮佛圖”運進了岳彬的家中，國寶就此流落海外。

流落在海外的《皇帝禮佛圖》和《皇后禮佛圖》都是不完整的，其面積只有原作的百分之七八十。1953年，中國政府在清查青島和上海的海關(guān)時，意外發(fā)現(xiàn)了部分“帝后禮佛圖”的碎片，這都是岳彬當(dāng)年拼裝時留下的。在青島海關(guān)發(fā)現(xiàn)的“帝后禮佛圖”碎片，通過故宮博物院轉(zhuǎn)交回龍門石窟。岳彬盜賣龍門石刻的丑行也由此浮出水面，文化界300多人聯(lián)名寫信，要求審判岳彬。1954年4月22日上午，岳彬以倒賣文物罪被判處死刑，緩期兩年執(zhí)行。岳彬這個歷史罪人，得到了應(yīng)有的懲罰。

據(jù)官方統(tǒng)計，中國流失海外的文物多達164萬件，被世界47家博物館收藏，至于通過各種渠道流落海外被私人收藏的中國文物，恐怕沒有人能夠統(tǒng)計得出。為了能讓流失到海外的更多國寶回歸祖國，我國政府正在通過外交與法律手段向相關(guān)國家的政府和拍賣機構(gòu)追討那些以不正當(dāng)手段獲取的中國國寶。一些愛國人士與外國友人也在不斷努力通過各種方式使中國國寶“回家”，他們的精神著實令人感動與欽佩。