明代兵書(shū)版畫(huà)研究

宋田田

摘 要：明代時(shí)期，宮廷繪畫(huà)與民間繪畫(huà)相互交融發(fā)展，先后出現(xiàn)了多種流派與畫(huà)風(fēng)，形成了婁東、虞山、新安、金陵、江西、武林各派。為適應(yīng)市井民俗文化的發(fā)展需要，明代戲曲、小說(shuō)等民俗作品大量出版，使得印刷行業(yè)在原有基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新和發(fā)展，也為插圖創(chuàng)作提供了較為廣闊的發(fā)展空間。明代是中國(guó)版畫(huà)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，以圖畫(huà)為主的版畫(huà)大量出現(xiàn)在各類(lèi)書(shū)籍中，藝術(shù)家參與創(chuàng)稿大大地提高了版畫(huà)工藝的藝術(shù)水平，配有插圖的軍事書(shū)籍的數(shù)量也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了前朝。軍事版畫(huà)具有獨(dú)特性及實(shí)用性，因此文章對(duì)明代的兵書(shū)版畫(huà)進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：明代;兵書(shū)插圖;軍事題材;版畫(huà)

明代宮廷繪畫(huà)《出警入蹕圖》分兩卷，即《出警圖》和《入蹕圖》，分別描繪了皇帝騎馬從陸路出京和坐船走水路還宮的過(guò)程?！冻鼍脎媹D》描繪的是一支龐大的皇家謁陵隊(duì)伍，由北京城德勝門(mén)出發(fā)，衛(wèi)儀陣容聲勢(shì)浩大。在描繪技法上重寫(xiě)實(shí)，所繪兵器盔甲較兵書(shū)中更為細(xì)致華麗，兵書(shū)版畫(huà)中所描繪的兵器盔甲樣式是更為平民化的表現(xiàn)?！镀椒脛賵D》是一幅描繪明代萬(wàn)歷年間平定西北少數(shù)民族叛亂的軍事歷史畫(huà)卷。全圖共分十四幅畫(huà)面，包括“軍門(mén)固原發(fā)兵”“固原兵備劉伯燮”“陜西總兵官孫國(guó)臣”“白化嶺”“軍門(mén)固原賞功”等，是研究明代軍事與民俗的寶貴畫(huà)卷?！短娇官翀D》與明代主流繪畫(huà)樣式不同，其并沒(méi)有采用以往的表現(xiàn)重大主題和紀(jì)實(shí)性題材所慣用的長(zhǎng)卷形式，而是以一種民間“地輿圖”的形式進(jìn)行展現(xiàn)，這種民間版畫(huà)對(duì)于繪畫(huà)樣式的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。同樣，兵書(shū)也是采用這種形式來(lái)記事的，使得本應(yīng)以寫(xiě)實(shí)為表現(xiàn)方法的兵書(shū)融合了民間圖畫(huà)樣式和想象的非寫(xiě)實(shí)因素。

現(xiàn)存的明代兵書(shū)大多為萬(wàn)歷、天啟、崇禎時(shí)期的。明代中后期國(guó)家內(nèi)憂外患，政治軍事形勢(shì)日益嚴(yán)峻，外有北部邊疆地區(qū)少數(shù)民族的掠奪入侵，且東南沿海自嘉靖后倭患不斷，內(nèi)部朋黨紛爭(zhēng)，宦官專(zhuān)權(quán)。此外，加重的賦稅徭役使得階級(jí)矛盾尖銳，起義不斷。這種局勢(shì)激發(fā)了文人論兵的熱情，此時(shí)文官的地位也大大提高，甚至部分文人成為軍隊(duì)統(tǒng)帥，這些文人擅長(zhǎng)筆墨，紛紛著書(shū)立說(shuō)，加之印刷技術(shù)的成熟，使得這一時(shí)期帶有簡(jiǎn)單圖示的兵書(shū)大量產(chǎn)生。

胡宗憲總督浙江軍務(wù)時(shí)，為防御倭寇，組織鄭若曾等人整理編輯而成了一部沿海軍事圖籍——《籌海圖編》。其中的“沿海山沙圖”是迄今所能見(jiàn)到的最早、內(nèi)容完整的軍事地形圖，繪有島、山、海、河流、沙灘、海岸線、城鎮(zhèn)、烽堠等地物符號(hào)，共72幅地圖，幅幅相連，仿佛展開(kāi)的畫(huà)卷，對(duì)沿海地形地貌、墩、臺(tái)、哨所等都有詳盡記載。該書(shū)補(bǔ)充了大量史實(shí)資料，對(duì)于研究中國(guó)軍事史具有較高的史料價(jià)值。明朝茅元儀所輯的《武備志》是中國(guó)古代部頭最大的一部綜合性兵書(shū)。全書(shū)共240卷，約200余萬(wàn)字，有738幅圖，其內(nèi)容包括兵訣評(píng)、戰(zhàn)略考、陣練制、軍資乘、占度載等五部分。作為一部百科全書(shū)式的兵書(shū)，《武備志》體系宏大，條理清晰，體例統(tǒng)一。它將2000余種各朝的軍事著作分類(lèi)整理，并且用各種不同的符號(hào)文字眉批注明對(duì)各個(gè)問(wèn)題的看法。書(shū)中圖文并茂地描述了地理形勢(shì)、關(guān)塞險(xiǎn)要、海陸敵情、衛(wèi)所部署、督撫監(jiān)司、將領(lǐng)兵額等內(nèi)容。

一、明代兵書(shū)版畫(huà)沿襲工程機(jī)械圖的科學(xué)手法

機(jī)械圖的起源主要是陶器機(jī)械圖、壁畫(huà)機(jī)械圖、青銅器機(jī)械圖、織物機(jī)械圖、漆器機(jī)械圖等。陶器機(jī)械圖是我國(guó)最早的機(jī)械圖，《鸛魚(yú)石斧圖》可視為最早的陶器機(jī)械圖，這幅陶器機(jī)械圖第一次展現(xiàn)了新石器時(shí)代石斧手柄的裝置方式，圖中線、點(diǎn)、幾何圖形的位置及大小顯示了早期人們對(duì)比例的認(rèn)識(shí)，采用了正面投影的主視圖繪制角度。壁畫(huà)機(jī)械圖可從敦煌壁畫(huà)中找尋，敦煌壁畫(huà)有些反映了狩獵、游牧、戰(zhàn)爭(zhēng)等活動(dòng)的畫(huà)面，描繪有農(nóng)具、弓箭、車(chē)輛等圖案，一定程度上反映了當(dāng)時(shí)的機(jī)械水平。就青銅器機(jī)械圖而言，典型的有河南省出土的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器上的水陸攻戰(zhàn)圖案，它表現(xiàn)了對(duì)陣、舟師戰(zhàn)等戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，還有各種兵器圖案?？椢锷系臋C(jī)械圖以出土的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的一件繡袍為例，其上繡有狩獵場(chǎng)景，如御馬驅(qū)車(chē)、張弓射獵的場(chǎng)面。彩繪出行圖夾苧胎漆奩上的圖案奠定了中國(guó)早期車(chē)馬圖像繪畫(huà)的構(gòu)圖形式。

明代兵書(shū)中的機(jī)械圖比重增加，在地圖、陣圖、天文術(shù)、軍用器械圖、攻守城技術(shù)圖、技擊訓(xùn)練圖、人物圖像的制作中廣泛運(yùn)用了上文所述機(jī)械圖中的點(diǎn)、線、幾何圖形等構(gòu)圖元素與散點(diǎn)透視、平面透視、斜面透視等方法，這是文字描述外的一種重要闡釋手段，相對(duì)集中、便捷地把軍事文化傳播出去。

二、界畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言在兵書(shū)版畫(huà)中的運(yùn)用

界畫(huà)又稱(chēng)界劃，起源很早，可以追溯到晉代，是指以宮觀、樓臺(tái)、亭閣等建筑為題材并以山水林泉為背景的用界筆直尺畫(huà)線的繪畫(huà)。傳統(tǒng)界畫(huà)的表現(xiàn)對(duì)象主要是建筑，因此，界尺引筆使所畫(huà)的線條橫平豎直。在兵書(shū)版畫(huà)中，運(yùn)用了這一傳統(tǒng)界畫(huà)的手法，一般用于大場(chǎng)景的散點(diǎn)透視。大多數(shù)界畫(huà)采取的是正面平行透視法，也有部分采取斜面平行透視法，使兵書(shū)中所描述的場(chǎng)景、人、物等更加工整化、規(guī)范化。

三、全景圖示化的繪畫(huà)形式

《抗倭圖》《太平抗倭圖》《武備志》等以抗倭為主題的古代軍事繪畫(huà)，記錄了古代重大的軍事歷史事件，是紀(jì)實(shí)性題材繪畫(huà)。這些同一題材的繪畫(huà)在內(nèi)容上都有其獨(dú)特情節(jié)，并將敘述內(nèi)容表達(dá)在同一空間中，又多方位交叉敘事，在圖示化的繪畫(huà)形式中，畫(huà)面情節(jié)可以更為飽滿，觀者可以全方位地了解歷史。這種全景圖示化的表達(dá)方式，正是傳統(tǒng)繪畫(huà)對(duì)重要人物的展現(xiàn)形式，也是中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想的體現(xiàn)，與西方的繪畫(huà)理念大不相同。圖文并茂也是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的結(jié)構(gòu)組成形式，書(shū)籍中圖畫(huà)與文字的結(jié)合形成了獨(dú)具韻味的信息載體。

四、明代兵書(shū)中的平民化特點(diǎn)

明代特殊的歷史背景和人們價(jià)值觀的改變，使這個(gè)時(shí)期繪畫(huà)的審美思想表達(dá)轉(zhuǎn)向平民化。宋代繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)“理學(xué)”，崇尚本真，重視神趣，要求在畫(huà)理中表現(xiàn)神韻。后來(lái)又出現(xiàn)“形理”的論點(diǎn)，此時(shí)繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)在追求“形似”的同時(shí)還要追求意象的表達(dá)。直至明代，繼承前朝之“形似”要求的同時(shí)對(duì)繪畫(huà)的意象、造型更為關(guān)注，著重強(qiáng)調(diào)“意趣”，人文情懷的繪畫(huà)觀念成為了主流。近代理論家鄭午昌曾在《中國(guó)畫(huà)學(xué)全史》中這樣描述那個(gè)階段：“雖思想極解放，藝術(shù)極高明者，亦以追踵古人為能事;其泥古者，多學(xué)唐以前法則，重在得形，否則多近法元人，以寫(xiě)意鳴高;其宗宋人者，亦往往失之過(guò)于形似，或失之過(guò)于寫(xiě)意。總之，明人圖畫(huà)之思想雜，學(xué)術(shù)渾，美言之，可謂集前代之大成;毀言之，則為雜法前人，極無(wú)新建樹(shù)可言?！边@一時(shí)期，哲學(xué)思想及藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)的大融合呈現(xiàn)出平民化的特點(diǎn)。正是這種平民化的發(fā)展趨勢(shì)，才使得兵書(shū)古籍版畫(huà)插圖樣式夸張。這一時(shí)期的繪畫(huà)與兵書(shū)中城池、戰(zhàn)火的描繪有相似之處，可見(jiàn)，兵書(shū)版畫(huà)對(duì)研究明代軍事繪畫(huà)具有史料性的價(jià)值，對(duì)了解古畫(huà)中人物、戰(zhàn)車(chē)、馬、盔甲等有重要的輔助作用。

五、兵書(shū)版畫(huà)中的內(nèi)在民族思想

明代晚期文人墨客參與兵書(shū)著述，增進(jìn)了兵書(shū)版畫(huà)的繪圖樣式。這些繪畫(huà)圖式是為了便于戰(zhàn)士將領(lǐng)的學(xué)習(xí)傳閱，方便他們認(rèn)識(shí)軍事器物、學(xué)習(xí)軍事技能等。而其中的號(hào)令旗、戰(zhàn)服、技訓(xùn)場(chǎng)景等繪畫(huà)體現(xiàn)了民族特色，彰顯了民族獨(dú)特的實(shí)用思想。此外，圖中人物生動(dòng)，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的描繪慷慨激昂，對(duì)鼓舞士兵樹(shù)立強(qiáng)烈的民族意識(shí)具有鼓勵(lì)作用。《武備志》中的大量圖示顯示出對(duì)外抗倭的舉措、軍民一致的思想和頑強(qiáng)奮戰(zhàn)的決心。兵書(shū)版畫(huà)體現(xiàn)出了中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，古代先人對(duì)軍事的認(rèn)識(shí)也體現(xiàn)其中，這是民族思想的結(jié)晶。

六、明代兵書(shū)版畫(huà)意象的傳達(dá)

兵書(shū)中的版畫(huà)是對(duì)繪畫(huà)理性的抽象提煉，將程式化的東西加以構(gòu)成處理。車(chē)、器、船等造型的幾何運(yùn)用，是繪畫(huà)的平面性表達(dá)，但又非院體畫(huà)的寫(xiě)實(shí)。程式化的繪畫(huà)手法不容易讓人產(chǎn)生激情，但如果將程式化做到極致，加以夸張的表現(xiàn)，會(huì)產(chǎn)生另一種藝術(shù)效果。明代兵書(shū)版畫(huà)便是將這種程式化語(yǔ)言運(yùn)用到極致。兵書(shū)版畫(huà)插圖人物造型夸張，在場(chǎng)景的描繪中加有海浪、裝飾物，其中人物的表情刻畫(huà)體現(xiàn)了古人對(duì)繪畫(huà)形式感的創(chuàng)新，畫(huà)面極具浪漫主義情懷，體現(xiàn)出了士兵愿意為民族而戰(zhàn)的無(wú)畏精神。葛路的《中國(guó)畫(huà)論史》有對(duì)這方面的總結(jié)，民間木版畫(huà)中的門(mén)神、尉遲敬德的形象也是如此。明代在繼承了宋元繪畫(huà)的基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新，于前人的重形基礎(chǔ)上，更側(cè)重于意象表達(dá)，而且與宮廷寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)相比，明代兵書(shū)版畫(huà)更具浪漫式、趣味的主觀傳達(dá)，既非西方的科學(xué)寫(xiě)實(shí)，也非院體的真實(shí)寫(xiě)照，而是當(dāng)時(shí)審美情趣的主觀創(chuàng)造，是中國(guó)式的繪畫(huà)語(yǔ)言形式。

版畫(huà)表現(xiàn)直觀，易于理解，便于進(jìn)行指導(dǎo)，可以清晰明了地詮釋各項(xiàng)軍事內(nèi)容，在明朝戰(zhàn)爭(zhēng)紛繁的年代，出現(xiàn)在各類(lèi)兵書(shū)之中。在當(dāng)時(shí)主要用于指導(dǎo)軍事作戰(zhàn)的功能性圖畫(huà)，主要描繪軍隊(duì)布陣、士兵技擊培訓(xùn)、軍事器械運(yùn)用，運(yùn)用標(biāo)準(zhǔn)體系指導(dǎo)，大大地提高了軍隊(duì)士兵的軍事作戰(zhàn)能力，有重要的政治宣傳作用。從歷史研究的角度來(lái)說(shuō)，兵書(shū)古籍對(duì)研究明代兵史具有重要意義，對(duì)中國(guó)軍事史研究及了解明代軍事版畫(huà)發(fā)展脈絡(luò)具有文獻(xiàn)意義。明代兵書(shū)版畫(huà)構(gòu)圖動(dòng)感突出，運(yùn)用了前代機(jī)械圖、界畫(huà)的創(chuàng)作手法，點(diǎn)、線以及幾何圖形的運(yùn)用靈活多變，使其繪畫(huà)更生動(dòng)、更形象，并具有時(shí)代特點(diǎn)。此外，中國(guó)古代宮廷繪畫(huà)與民間繪畫(huà)大不相同，兩種不同體系繪畫(huà)方式的發(fā)展、借鑒與融合，對(duì)于兵書(shū)版畫(huà)的創(chuàng)作具有重要意義。同時(shí)，民間版畫(huà)也為軍事題材繪畫(huà)創(chuàng)作提供了新的思路。

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作者單位：

中央民族大學(xué)