超然物外 實寓真情
——蘇軾《洞庭春色賦》賞析

蘇軾（1037-1101），字子瞻，號東坡居士，著名的文學(xué)家、書法家，“唐宋八大家”之一。他的書法與蔡襄、黃庭堅、米芾合稱“宋四家”。其善畫竹木怪石，畫論、書論亦有卓見。《洞庭春色賦》與《中山松醪賦》，均為蘇軾撰并書。此二賦為白麻紙七紙接裝，紙精墨佳，氣色如新，縱28.3厘米，橫306.3厘米，前者行書32行，287字；后者行書35行，312字；又有自題10行，85字，前后總計684字，為所見其傳世墨跡中字?jǐn)?shù)最多者。

《洞庭春色賦》成文于公元1091年冬，蘇軾被貶至嶺南后，于途中遇大雨留阻襄邑（今河南睢縣）書此以述懷。其自題云：“紹圣元年（1094年）閏四月廿一日將適嶺表，遇大雨，留襄邑，書此。”此賦用筆雄勁有力，姿態(tài)閑雅而不失法度，瀟灑恣肆、飄逸絕倫，結(jié)字綿密卻勢態(tài)分明，古意盎然。明張孝思云：“此二賦經(jīng)營下筆，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，郁屈瑰麗之氣，回翔頓挫之姿，真如獅蹲虎踞。”蘇軾的字看似平實、樸素，卻有磅礴之氣，變幻莫測。他長于行書、楷書， 筆法肉豐骨勁，跌宕自然，一生居險而求安，苦澀而得閑，“天地萬物，嬉笑怒罵，無不鼓舞于筆端”，給人以“大海風(fēng)濤之氣”“古槎怪石之形”的藝術(shù)美感。黃庭堅在《山谷集》中評蘇軾曰：“其書姿媚……至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦勁……至于筆圓而韻勝，挾以文章妙天下，忠義貫日月之氣，本朝善書，自當(dāng)推（蘇）為第一。”明董其昌則盛贊曰：“全用正鋒，是坡公之蘭亭也。”

本文試從法度和風(fēng)貌兩方面對《洞庭春色賦》作簡要賞析。

一、妙理藏法度。蘇軾藝術(shù)思想本真、素雅。他對書法的追求不執(zhí)于“法”，亦不泥于“韻”，雖提出“我書意造本無法”的觀點，可點畫間盡是古法。《洞庭春色賦》為蘇軾書法的成熟樣式，其字形于方寸之間轉(zhuǎn)圜，又無一筆逾矩，筆筆圓厚又不見鋒芒，勢內(nèi)斂而氣悠揚，真如張孝思所云“獅蹲虎踞”，不怒自威。以帖中“馀（余）”“游”“（葉）”為例，線條綿密而不糊涂，筆畫間的重疊將空間壓縮，收束緊湊，濃墨渲染出厚重感，縱向的線條排疊與隸意相結(jié)合，縱橫之間變化萬千。此賦為蘇軾晚年力作，他將魏晉之“韻”融入唐“法”，求法、用法而不囿于法，于方寸間見天地象。通篇看似字字小心，行行分明，然欹正有態(tài)、長短有度，缺一畫則字不穩(wěn)，欠一字而行不成，環(huán)環(huán)相扣；疏密相間，有魯公之拙兼右軍之巧，取斜勢而復(fù)歸于正，豈不妙哉！正如明代王世貞所云：“此不惟以古雅勝，且姿態(tài)百出，而結(jié)構(gòu)謹(jǐn)密，無一筆失操縱，當(dāng)是眉山最上乘。觀者毋以墨豬跡之可也。”

二、樸拙寓清雄。“丑拙”書風(fēng)的視覺取向由顏真卿始發(fā)，在北宋書家的挖掘、推廣下漸呈難收之勢，并形成了“丑書”與“二王”妍媚之書相互對壘和交融的格局。清代劉熙載《書概》有云：“怪石以丑為美，丑到極處便是美到極處。一丑字中丘壑未易盡言。”蘇軾對顏真卿的繼承，開辟了新的局面，以丑拙為形質(zhì)，以妍妙為內(nèi)里，對點畫質(zhì)感、結(jié)構(gòu)意趣、章法極盡追求。點畫上省略了細(xì)小的牽絲，筆勢含蓄而多加頓筆，豐富了節(jié)奏感；結(jié)構(gòu)上變縱為橫，以行書之勢寫隸書之意，古趣昂然又不失流暢；章法上，此賦雖為小字手卷，卻于頓挫之間追求變化與和諧，是儒家中和理想的書法顯現(xiàn)。

蘇軾的新意，建立在丑拙與法度之間。他在《上曾丞相書》中說：“雖古之所謂賢人說，亦有所不取，雖以此自信，而亦以此自知其不悅于世也。”由此可見，蘇軾在書法上“自出新意，不踐古人”也就易于理解了。此外，蘇軾獨特的人生經(jīng)歷，又賦予其書法文化的滄桑感。此賦開端渾厚，中段收束而末尾放浪，跌宕起伏，“如其學(xué)如其才如其志，總之曰如其人也”。金代趙秉文《書〈達(dá)齋銘〉》贊曰：“其書似魯公，而飛揚韻勝，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，竊嘗以為書仙。”古人誠不我欺也！

《洞庭春色賦》 北宋·蘇軾 吉林省博物館藏