藝術歌曲《關雎》的創作特征以及演唱分析

涂暢

摘要：中國古詩詞的文化源遠流長，博大精深。《關雎》作為中國古詩詞藝術歌曲中的精粹，將音樂元素與古詩詞文化完美的結合在了一起。從藝術的本質意境出發，以“詩”“歌”“樂”三維一體的綜合表演藝術形式出現，具有中西結合的特點。因此，筆者將會從創作特征以及演唱心得入手，旨在為更多的聲樂演唱者提供一定的理論基礎與實踐基礎。

關鍵詞：藝術歌曲;創作背景;演唱分析;

一《關雎》的創作背景

（一）曲作者簡介

趙季平先生，現任西安音樂學院院長，中國音樂家協會主席，陜西省文學藝術聯合會主席。他是一位對西方音樂文化以及中國古代傳統文化造詣極其深厚的作曲家，在作曲方面，所創作的作品富有深蘊，旋律悠揚，并且具有強烈的時代氣息，歌詞與音律的完美結合，使其作品具有強烈的藝術氣息，趙季平先生一生中創作了大量優秀的古詩詞藝術歌曲，《關雎》便是其中的代表作之一。趙先生認為，中國古詩詞優美，深邃并極其富有韻味，中華上下五千年的歷史積淀，所孕育出帶有中華民族特色的古詩詞其本身的藝術價值和審美價值是毋庸置疑的，值得讓我們好好研究并有責任傳承下去。[1]

（二）歌詞分析

《關雎》一文原出自《詩經·國風·周南》，是先秦時代漢族文學史上出現最早的一部詩歌總集。《詩經》中的詩，在當時都是可以作為被演唱的歌曲進行演唱的，根據所配樂曲的性質，可分為風、雅、頌三類。其中，《關雎》是“風”篇的其中之一，又是十五國風的第一篇。“十五國風”指的是十五個地方的民歌，包括今陜西、河南、河北、山西、山東等地，共有160篇，是《詩經》的核心內容，而《關雎》是最具代表性的名篇之一。《關雎》的內容其實很樸實，就是講述了一位純情少年愛慕上一位美麗姑娘，并對其瘋狂相思與追求的故事，詩詞將熱戀中的心態表露得淋漓盡致。[2]

二《關雎》的曲式結構分析

趙季平創作的關雎，很好地將中國傳統民族歌曲創作技法與西方音樂的創作技法相融合，是近現代古詩詞藝術歌曲的典型代表之作，既具備現代流行元素又不失中國的傳統民族韻味。全曲為帶再現的“AB-A”三段體結構，調性主要以七聲D羽調式為主，剛開始為七聲清樂D羽調式，后到了樂曲的第23小節變微（#4）的出現，轉至七聲雅樂D羽調至結東，44拍，節奏自由、稍慢，旋律悠揚動聽，古曲風格濃郁。

《關雎》引子部分共九小節，右手的單音旋律，悠揚而平靜;左手則同時配以大量的和弦琶音伴奏，抒情而優美，營造出一種寧靜的朦朧美。最后一小節用高八度的顫音引出優美而動聽的歌聲，為歌曲的展開起了鋪墊作用。整段前奏都是有意地在模仿古琴演奏的音色，仿佛營造出一種寧靜而優美的意境，充滿了民族古風特色。A段以抒情敘述為主，清新而淡雅，左手以和弦琶音以及分解和弦伴奏為主。B段為全曲的高潮部分，演唱情緒逐漸遞升，由平靜轉為激動，左手的和聲織體也逐漸豐富起來，右手連續的密集型十六分音符雙音伴奏將音樂情緒推向樂曲的高潮，營造出一種夜不能寐，輾轉反側的復雜心理。以力度的層層遞進：mf-f-表達出樂曲的情緒升華再由mf-p恢復平靜。樂曲高潮中右手還運用了連續的兩個八度，以及高音區的和弦連接配以左手的低音區密集型伴奏織體來渲染音樂的旋律和情緒對比。古箏、笛子、鋼琴的加入，體現了“中西結合”古詩詞藝術歌曲的特點，使得音樂更加細膩和豐富化。巧妙地融合鋼琴伴奏長音伴奏音響效果，以及古箏的“刮奏”和“揉弦”技巧，使各樂段之間完美銜接。為《關雎》的整體藝術效果，增色不少，既增加了不穩定性，也包含了預見性。《關雎》整首作品的旋律和伴奏都很美，組成了其音樂本質的“血肉和骨架”。[3]

三《關雎》的演唱分析

整首作品在演唱時，始終不能脫離古詩詞歌曲的古典韻味及風格特征。準確把握其雅樂歌曲的空曠感，營造出寧靜和諧的藝術氛圍。演唱的音色要求輕松自然、甜美而圓潤。歌唱的呼吸要求有一定的氣息支撐，吸氣一定要深，不必刻意去追求明亮而通透的聲音和高位置演唱技巧。這首作品的完整演唱必須要有較好的氣息功底，演唱中必須把握好各樂句的力度和音樂情緒對比，嚴格控制好平穩、均勻的歌唱呼吸狀態，有條不紊地演唱。注意好每一句歌詞的咬字行腔及歸韻，力求做到咬字吐字清晰準確，字正腔圓。尤其是曲中這些極具特色的如：“窈窕”疊韻、“參差”雙聲、“輾轉”是雙聲又是疊韻等的演唱，一定要依字行腔，字頭一定要清楚，韻尾一定要收好，并且不失古詩詞藝術歌曲的特色韻味。還有全曲的最高兩個音“采”和“筆”，在演唱時可以嫁接美聲唱法，氣息嘆到最底層，然后口腔稍微豎一點，這樣演唱出來的高音才會更加圓潤，高而不擠，強而不炸。

作品的歌唱過程中，也不能隨意增加裝飾音，必須合理地運用潤腔技巧。為了突出古詩詞歌曲的特色韻味，以在適當的地方運用合適的技巧。例如：可以在樂曲的個字前加一個短小的倚音，加重字頭的演唱，予以巧妙甩腔技術，模仿古琴的揉弦技巧，增強古典韻味;再者“鐘鼓樂之”的“之”字后面加一個短小的波音，增強古詞歌曲的吟誦韻味等。在運用潤腔技術的時候，盡量做到歌聲婉轉自如，既要做到不吝嗇也不能濫用各技術技巧以免畫蛇添足。[4]

結語

綜上所述，中國古詩詞歌曲是中國聲樂藝術中極具價值的一種歌唱藝術種類，筆者通過對這首古詩詞歌曲的創作特征以及自身的演唱分析后，以及在實際的演唱中，懂得了應該如何在表達作品的同時，完善自身的表演，讓古詩詞歌曲更好的傳播給更多的聲樂學者。

參考文獻

[1]冷雪梅.古詩詞藝術歌曲《關雎》中語言敘述的重要性[J].戲劇之家，2021（35）：65-66.

[2]冷雪梅.古詩詞藝術歌曲《關雎》中語言敘述的重要性[J].戲劇之家，2021（35）：65-66.

[3]楊能華.古詩詞歌曲《關雎》的審美特征與演唱分析[J].今古文創，2021 （24）：96-97.

[4]楊能華.古詩詞歌曲《關雎》的審美特征與演唱分析[J].今古文創，2021 （24）：96-97.